金曲獎的兩難

受疫情影響，原本要在6月舉行的金曲獎延後至10月，在國際疫情依然不穩的狀況下，台灣還能舉辦實體的頒獎典禮，並且在場館內確實做好戴口罩、實名制等防疫措施，實為不易。

過去「三金」（金曲、金鐘、金馬獎）舉辦的順序，通常是金曲獎在6月開跑，今年則是由9月的金鐘獎帶頭，一星期後緊接著是金曲獎，密集程度快讓影劇記者吃不消。

每年典禮結束，依然幾家歡樂幾家愁，得獎的人開心，沒得獎的只能再努力。然而典禮本身，每年也不斷求新求變、精益求精，力求下一屆比上一屆更好。

今年金曲獎和過往最大不同在於更換了場地，過去固定在台北小巨蛋舉行的頒獎典禮，今年受疫情影響，小巨蛋喬不出檔期，因而改至今年9月才啟用的台北流行音樂中心（北流）舉辦。

在新場地辦金曲獎不見得是壞事，但如果就容納人數來看，過去小巨蛋可容納1萬1000人，北流雖然也能容納6000人，但為了防疫考量，最後場內只剩不到4000，除了入場觀眾受限，後台媒體採訪人數也大為減少。

第31屆金曲獎改至北流舉行，新場館採訪動線仍須改善。星光大道後台電子媒體聯訪區與發稿中心距離4分鐘路程，來回不便。

比起往年，今年核發各家的記者證少了1／4，造成採訪人力不足。另外，場館內沒有大型空間容納上百人的媒體，因此只能改在戶外搭建帳篷，把「媒體中心」、「得獎者後台訪問區」全隔在場外，兩處之間相隔近1分鐘；星光大道和後台得獎者感言區，更與媒體中心相距4分鐘，發稿不便，當然也少不了怨言。

雖然設在戶外的媒體中心有6台直立式冷氣，流動廁所也加裝空調，維持空氣品質及流通，然而一旁的SNG車及發電機聲響，以及街道上的車流聲、垃圾車音樂，卻也干擾媒體的工作狀態。

從記者採訪、工作的角度來看，在北流舉行頒獎典禮，場館其實是不合格的。

然而若是從觀眾角度來看，在北流舉辦金曲獎的聲光、音響效果，卻是比小巨蛋好。

北流表演廳最大特色在於「四寶」：分別為隔音門、L-Acoustics K2音響系統、母桁架（mother truss）、電動舞台。曾在小巨蛋看金曲獎典禮的民眾就指出，北流場館較小，拉近了觀看距離，也更能融入到典禮過程，最大優點是北流的聲音效果佳，不像小巨蛋容易讓歌手的聲音散掉。

在北流舉辦金曲獎，場館聲光效果佳，觀眾更能融入。（圖片提供：台視）

有趣的是，過去只要「三金」頒獎典禮，許多透過電視、網路觀看的網友，多半會聚焦（責罵）典禮的收音，但這次卻鮮少看到負評。換言之，金曲獎換到北流舉行，對觀眾而言，優點勝過缺點，但對記者來說，卻是相反。

身為主辦單位的文化部這下可要頭大了，究竟是要顧及媒體？還是要顧及廣大觀眾？

值得一提的是，典禮上南部流行音樂中心執行長李欣芸提到，既然金曲獎到北流，未來也希望有機會到高雄南部流行音樂中心（南流）舉辦。

過去金馬獎也曾為了「去中心化」，由各縣市輪流舉辦，像是移師台中、花蓮、新竹、宜蘭、桃園、新北市等地，但最後執行成效不彰，除各縣市場地設備不一，交通路線也不流暢，造成入圍者、記者、民眾諸多不便，最後還是回歸在固定地點舉辦，如同坎城影展一樣，70多年來都是在同一城市舉行，如此才能建立影展的長久品牌。

金曲獎也是一樣，若要建立獎項的品牌與印象，還是固定在同一城市舉辦較佳；至於場館選定問題，依然是個兩難。

金曲獎是要顧及觀眾感受還是媒體工作便利，值得探討。（照片：台視提供）