意外的戲班》跑遍全台灣演布袋戲 王英峻砍掉重練「叫我第一名」

農曆2、3月，是戲班最忙的日子，土地公生日，觀世音菩薩壽誕，緊接著還有媽祖生，民間宮廟舉辦各種廟會酬神，少不了「請戲」給神明看，「聲五洲掌中劇團」自不例外。

作為中部地區代表性的掌中劇團，「聲五洲」堅持下鄉演出，巡迴各地廟會、慶典、祭儀，宛如百年前跑江湖的布袋戲班重現，深受民眾喜愛。

這一天，農曆2月19，團長王英峻一早6點就從台中出發，開著「變形金剛」舞台貨車，來到新北深坑山區的聖慈山慈誠寺，為觀世音菩薩祝壽，除了演出傳統「扮仙戲」及《五虎戰青龍》，王英峻還有別的任務。

為了即將來到的「第11屆青年戲曲藝術節」，他與劇團前後場成員相約同一地點，既為酬神演出擔當重任，也利用空檔排練新戲《六羽逍遙傳之刀劍淚》，為4月5日在台北大稻埕碼頭5號水門廣場演出做準備。

王英峻帶領團員巡迴全台，演布袋戲酬神，不忘排練新戲，分秒必爭。（攝影：鄭清元）

布袋戲就是要求新求變

王英峻說，他從小跟著父親四處演出，早就習慣這樣的生活節奏，但其實布袋戲一直都在求新求變，「很多人以為布袋戲是一成不變的，都在演一些別人演過的戲碼，其實不是，100年前的布袋戲班根植傳統，卻一直在想新的花樣，這樣戲才會有人看，沒道理一百年前的人求新求變，100年後的人卻一成不變。」

王英峻少年老成，講話頭頭是道，不明白的人還以為他隨便講一段話，都是在說書、講古、講布袋戲裡的對白。

王英峻所說的求新求變，他從少年時代就一直在做，膾炙人口的《六羽逍遙》系列，叫好叫座，開創金光布袋戲的新局，新戲加傳統戲，既迎合觀眾，也投請戲的廟方、爐主的喜好，一年下來可以跑到三百場演出，劇團有5台車，旺季時往往兵分五路，前往全台各地演出，甚至連離島金門、澎湖都有他們的足跡。

王英峻也跑「文化場」，向地方政府提案，在雅俗共賞的兩端取得平衡，如何做到既能守護傳統戲的精神，又能與時俱進演出現代人看得懂的戲？王英峻有祕訣。

那一年我們一起救的女孩

王英峻以之前推出《那一年，我們一起救的女孩》為例表示，故事取材自「郭子儀大破武家寨」，但如果沿用歷史故事的名稱，會讓人家覺得是老掉牙的東西，提不起興致看戲，若改一下戲名，向九把刀《那些年，我們一起追的女孩》致敬，既有一種現代感，劇情內容又和劇名完全吻合，觀眾會有新鮮感。

不過就在王英峻創意能量大爆發多年以後，有一天忽然覺得自己江郎才盡了，再也想不出好的點子，也做不出好戲了，覺得自己應該要充電，要砍掉重練，剛好看到文化部文資局甄選國家傳習藝生的消息，於是決定去考考看，以重新做一個學生的心情，同時思考自己與劇團的未來。

「結果要考試前遇到車禍，一隻手臂骨折，只好就用單手演出。」評審也被王英峻的毅力，以及他多年演出經驗所呈現的底蘊所打動，讓他順利過關，得以和國寶大師陳錫煌學習。

王英峻說，結果當藝生的期間剛好遇到疫情，真的是一波三折，「像命運要考驗我一樣」，但他認為難得有機會和國寶大師面對面，一定要把握機會，「我這個人很喜歡聊天，找到機會就一直跟師父聊，師父這個人就是你問什麼他就答什麼，一直補充，絕不藏私，我在他身邊學到很多，尤其是劇本的巧妙運用。」

王英峻表示，過去金光布袋戲給人的印象多半都是刀光劍影、打打殺殺，但他希望能讓觀眾看到更多內心戲，以及人性的一面。（攝影：鄭清元）

挖掘人性追求突破

王英峻表示，過去金光布袋戲給人的印象多半都是刀光劍影、打打殺殺，但他希望能讓觀眾看到更多內心戲，以及人性的一面，這就要從劇本下手，同樣的劇本有千百種演法，如何打破既定的套路，讓劇情引人入勝，在聲光及特效之外，看到人性與感情，這樣的戲大家才會想看，才會想繼續追，這是布袋戲人的挑戰，值得努力去克服。」

在寒風刺骨的深山裡，王英峻像百年前的布袋戲人一樣，挑著戲籠接受任務，再遠的地方也要趕去，雖然時空不同了，他的戲籠是用卡車裝載，裡面的花樣變化多端，更重要的是，他有一顆溫熱的心，裝著對布袋戲的夢想，讓這條路愈走愈遠，讓布袋戲展現更多可能性。

聲五洲掌中劇團勤跑地方，上山下海將布袋戲藝術傳達到每個角落。（攝影：鄭清元）