為了胡金銓飄洋過海 陳世偉：他拍戲比較固執一點

煙霧瀰漫的竹林裡，遭朝廷通緝的俠士們與東廠殺手決一死戰，雙方在刀光劍影中纏鬥得難分難解。為突破僵局，俠女楊慧貞借助石將軍幫助與竹子反彈力，跳彈凌空、翻滾數回再俯衝殺敵，一劍銳利斃命，化解困境。

電影《俠女》不到6分多鐘的畫面，沒有特效，不吊鋼絲，僅靠彈力床與硬底子工夫，卻讓全世界記得原來台灣的武打戲這麼好看，甚至獲得第28屆坎城影展「法國電影最高技術委員會大獎」殊榮，享譽國際影壇。

胡金銓執導的電影《俠女》以精彩武打調度的「竹林之戰」，獲得第28屆坎城影展「法國電影最高技術委員會大獎」殊榮，享譽國際影壇。（照片提供：影視聽中心／版權所有：聯邦影業）

只是時光飛逝，大俠會老，鏡頭背後，那個眼神比《俠女》女主角徐楓還銳利的導演胡金銓，早已仙逝25年，替徐楓從竹林高處翻身跳下的香港年輕武師「陳仔」陳世偉，也成了78歲的資深武術指導「陳師父」。

陳世偉當年為了胡金銓飄洋過海來台灣，又因胡金銓開創的武俠片風潮離不開身，待在台灣轉眼超過半世紀，兩鬢霜白，心底卻依舊還是那個尊敬「胡導」的小伙子。

邵氏片場 胡導一怒來台灣 

「胡導演是民國54年來台灣，我是民國58年，在胡導拍《龍門客棧》之前，台灣沒有武術指導這個詞」，業界尊稱一聲「陳師父」、拍了《俠女》、《龍城十日》、《十萬金山》等近300部電影和電視劇的陳世偉，年近80，思緒依舊清晰，耳聰目明，說話鏗鏘有力，每天早起，都要先打一套拳，身骨硬朗。

陳師父來自香港，從小生長在武術家庭、學習各類拳法，父親是香港國術道派宗師陳斗，演過《鐵馬騮》等功夫電影，陳師父童年常在香港華達片場玩耍，還被找去當孩童演員，8歲就踏入電影圈。

後來陳世偉偶爾到粵劇舞台跑龍套，也曾以武術替身、武師（台灣稱為武行）身分，與謝賢、陳寶珠、蕭芳芳等演員台演出，同期活躍於香港影壇，擔任他們替身或武術助理，被邵氏影業簽約為班底武術指導，牽起他與胡金銓的緣分。

那時胡金銓正替邵氏拍攝他的首部、掀起台港武俠片風潮的名作《大醉俠》，陳世偉和成龍，沒錯，就是Jackie Chan那個成龍，一起在片中當武行。陳師父還忍不住講了個幕後小往事：「胡導演拍戲……坦白講，比較固執一點，每一樣東西都要求完美」，再白話一些，就是拍得慢。

陳世偉年輕時曾是香港邵氏影業的簽約武術指導，忍不住聊起胡金銓拍攝在邵氏的最後一部作品《大醉俠》插曲故事。（攝影：王騰毅）

來台拍片 領先香港20年

在香港影業最為蓬勃之際，邵氏片場每天都忙得人仰馬翻，邵氏影業創辦人之一的邵逸夫，習慣一早巡視每個場棚，劈頭問這是誰的景？得知是《大醉俠》後，便叫製片部把拍攝紀錄表拿來，一看：「蛤，還要拍15天？」邵逸夫狠下警告：「你告訴他（胡金銓），要是3天拍不完，這部片就不要了，把它消掉」。

陳世偉笑言，胡金銓這一聽火大了，直接在1天裡草草收尾，砍掉大醉俠與山賊尾段複雜武打戲，左一掌風、右一掌風囫圇取代，怒氣沖沖地離開香港，來台灣投身聯邦影業，接連創造出經典作品《龍門客棧》與《俠女》，開啟了台灣的武俠片熱潮，也意外把陳世偉帶來台灣。

一談起台灣的武俠片黃金時期，陳世偉眼睛就亮了，「香港的電影，原本比台灣超越20年，最早拍的廣東片都發行、賣到台灣，在西門町紅樓戲院就能看到陳寶珠的黑白武俠片」，話鋒一轉，「但自從胡導的《龍門客棧》和郭南宏的《一代劍王》拍完後，台灣直接超越香港20年」。

導演胡金銓來到台灣聯邦影業拍攝的第一部作品《龍門客棧》大放異彩，打破香港開埠以來，中外電影最高票房紀錄。（照片提供：影視聽中心／版權所有：聯邦影業）

龍門客棧 反攻香港創紀錄

其中《龍門客棧》在香港票房賣破230萬港幣，開創香港當時開埠以來，中外電影最高紀錄，陳世偉哈哈大笑，「這讓邵逸夫眼睛瞪得大大的，直呼我怎麼放走這樣一個人，就抓著胡金銓要告他，最後還是聯邦賠錢給邵氏，我到台灣來，也讓聯邦陪了20多萬」。這又是怎麼回事？

陳世偉娓娓道來，原來胡金銓籌備《俠女》拍攝時，希望聯邦影業再幫他找2個武師，「不要台灣的，就要香港武師」，因爲先前台灣盛行台語片，動作場面不多，有拍電影經驗的武師、或台灣稱呼的武行更是罕見。

那時陳世偉剛替邵氏影業新作《鴛鴦劍俠》的演員秦萍當動作替身，得在走廊打過幾招後，騰空跳下，再利用彈床反彈，直直跳入僅一人大小的古井，危險難度相當高，卻僅拍1次就完成，精采表現讓聯邦影業的老闆張陶然印象深刻。

當聽到胡金銓的要求後，張老闆便豪爽替24歲、還是邵氏班底的陳世偉付了違約金，請他帶著師弟杜偉和（後來演過《英雄本色》、《龍行天下》）跨海來至《俠女》劇組。

陳世偉說，導演胡金銓（右）對於打鬥動作要求十分嚴格，都會親自指導，每個動作至少都得做上40、50次才會合格，因此大家看到胡導都相當害怕。圖為胡金銓指導女主角徐楓（中）在《俠女》演出。（照片提供：中央社資料照）

竹林大戰 替徐楓縱身一跳成經典

陳世偉永遠記得，工作總喜怒不形於色、嚴肅的胡金銓，見到他們時竟然笑了，「胡導看到在邵氏就認識老朋友特別開心，但也相對嚴厲」，光一個左手拔刀的畫面，陳世偉就被要求重拍36次，哪裡不對也不敢問，只敢乖乖聽口令執行，連武術指導韓英傑也相當尊重胡金銓的要求，更遑論當時演戲經驗不多的徐楓、石雋，「每個人一個動作，最少都得拍個40、50次。」

「胡導演習慣畫分鏡，每個動作都有設計和要求，現場也會先套過一次給我們看」，陳世偉指出台灣的「武術指導」制度，就是由胡金銓引進，讓經過設計的武打場面在銀幕上更加流暢精彩、一氣呵成。

其中被影迷奉為經典的「竹林大戰」，就是陳世偉和師弟的重點場次，兩人飾演紅衣東廠殺手，與俠女徐楓和石將軍白鷹在南投溪頭的竹林裡跳躍、追逐、廝殺，各有3秒亮相的大特寫。

陳世偉當年在《俠女》裡扮演紅衣東廠殺手，有長達近3秒的亮相，現在談起當年拍攝往事仍如數家珍。（攝影：王騰毅）

在還沒有動畫特效的年代，全程宛如輕功的動作，僅靠彈簧床和武師硬底子工夫，還得謹慎遵守胡金銓的動作走位要求，陳世偉笑言：「就算在竹子裡面翻滾，胡導也會規定在哪段竹子區間亮相與出鏡，前一根、後一根都不行」，這部電影光是他們與杜偉和師兄弟倆的戲份就拍了2個多月。

「有一幕白鷹托起徐楓的腳，在高空中轉彎，往下一插，把我師弟給插死了，跳下來那個鏡頭的替身就是我」，陳世偉在螢幕裡指出那看不清面孔、穿著徐楓戲服的身影說道。

其中那幕往下俯衝、面部朝下的鏡頭，更是劇組另外在日月潭側搭了7節高台拍攝，以保護武師人身安全。「通常武行做危險動作墜地時，都是背朝下，背繃緊拱著，還能挺過，但用其他地方著地，人一定就沒了」，陳世偉強調，由於劇情要求得臉朝下墜落，落入水中至少還有緩衝，劇組更同時用3部機器抓角度，僅跳一次日月潭就完工。

當年24歲的陳世偉，在《俠女》中擔任徐楓的替身演員，從竹林高處翻身俯衝殺敵，成為全片經典畫面之一。（照片提供：影視聽中心／版權所有：聯邦影業）

這還不是陳世偉替身掉落的最高樓層，在另一部電影《飛龍山》中，導演為了想展示角色輕功飛起動作，要求他在5層樓高的10節高台墜落，在還沒有安全氣墊床的年代，只有榻榻米、海綿墊和紙箱作為保護措施，更遑論當時現場風大到，讓高台在架設過程連續倒了3次。

但陳世偉也只拍一次就OK，他說，不是他厲害，而是替身沒有take2，「因為可能摔一次就沒有了」。有個年輕同行替歌手王傑拍MV，重複拍攝從4樓跳下來的鏡頭，到第5次就出事，因脊骨斷裂導致下半身終身癱瘓，「我現在從頭到腳，也沒有一個地方是完整的」，忍不住嘆了口氣。

「胡導不會對武師這樣，知道有危險鏡頭，只要攝影師說OK，通常就不會再要求替身多做幾次，除非有特殊情況，他也一定會明確表達需要什麼動作，你能不能再來，要不然就明天或後天，當天不會再要求替身再做一次」，陳世偉語氣裡，滿是尊重與信任。

做客胡導家 先喝茶，再抽菸，再喝酒

如何形容胡金銓這個人？陳世偉說，他坐在導演椅上，嚴厲、不講情分，所有人看到導演人影走過會怕，還得站挺問候；但離開導演椅，下了戲，他卻暖心好客，常邀自己到家吃飯，畢竟小伙子從香港來台灣人生地不熟，「胡導最早叫我『小陳』，但我跟導演說，我年齡也不小，他叫說『好，那叫陳仔』，現在同一輩的都習慣叫我陳仔」。

陳世偉更難忘，作客胡金銓家中總有3步驟：「先喝茶，再抽菸，最後喝酒」，胡金銓像本百科全書，什麼都懂、什麼都聊，也會叮嚀：「你們武行啊，千萬要記得，好好保護自己，不要亂花錢，錢要存起來」，是嚴師，也是同在他鄉打拚的暖心大哥。

自胡金銓拍完《龍門客棧》後，台港迎來更熱的武俠片潮，陳世偉戲約不斷（第三排右1），也在王羽（右大圖）自導自演的電影《獨臂拳王》中擔綱武術指導。（圖片提供：陳世偉）

迎來黃金年代 瘋狂拍武戲

只是自《龍門客棧》上映後，台灣迎來60、70年代的電影增產期，最瘋狂時，一年製作電影量超過230部，其中2/3還都是武俠片，四處都在找武術指導，來自香港的武師陳世偉便成炙手可熱的人物，走在西門町路上，常被半路攔截，塞訂金、遞劇本，要陳世偉趕緊來拍戲，因為不只大部分演員沒動作經驗，導演更是不懂。

陳世偉又講起了2個小故事，有回他被請去劇組教資深演員馬驥，在鏡頭前蹲好馬步、擺功夫架子亮相，當時馬驥早以《白雲故鄉》獲得金馬獎男配角獎，但教了半小時還是有些不得要領。

馬驥突然開口問他：「陳師父，請問你學功夫學多久了？」自小學武術的陳世偉回答：「齁，我學了整整20多年」，沒想到馬驥聽完後說：「喔，20多年呀，我才學了15分鐘」，讓陳世偉哭笑不得。

另一則是常在片場發生的事，當電影文戲拍完，一到武戲，很多導演就會丟一句：「陳仔該你了」，就走出片場抽菸、吃飯，甚至有導演荒謬直喊：「陳仔，拍打（拍攝打戲）四百呎（的底片長度），剪出來有兩百呎就可以了」，一樣揮揮手、拍拍屁股離開。在那時，陳世偉總會特別想念胡金銓對動作場面的藝術堅持與認真神情。

不過胡金銓嚴格要求劇組所有演員、工作人員都得全心投入，不得兼任其他工作，拍攝進度卻又無法加快，「拿了人家的錢，沒辦法抽身啊」，身上戲約滿滿的陳世偉回不了香港，也沒辦法參與胡金銓作品，儘管私下常聚會吃飯，但兩人幕前最後的合作，就這樣止步於《俠女》，隔了好幾年，再聽到要合作消息，那是《華工血淚史》。

俠女成絕響 胡導精神長相左右

「我永遠記得，那時候他要飛到美國去時，我送機時跟胡導說，早點回來，我再等你抽煙喝酒」，講到兩人最後幾次碰面畫面，陳世偉的聲音沒再像先前那般宏亮。

80、90年代的武俠電影市場早已不是當年榮景，胡金銓對電影的藝術理想堅持、精益求精不曾改變，卻難以被商業市場接納，晚年默默定居美國，低調籌備著想了近20年的電影《華工血淚史》。

陳世偉說，胡導也曾和他越洋通電話聊到劇本，邀請老友參與，就在《華工血淚史》臨門一腳開拍前，胡金銓卻因心臟手術意外驟然離世。「我一直記得我爸爸說的，命裡有時終須有，命裡無時莫強求」，沒人再喊著陳仔喝酒、抽菸，讓陳世偉神情些許落寞。

問起是否還記得胡金銓說過什麼讓他印象深刻的話，陳世偉說，每句都深刻、每句都難忘。

「我跟著胡導演學很多東西，我從來沒有看過一個導演，是片場最早到的人，從來沒遲到過，相當尊重這個職業。常常都說家教很重要，我們這群胡導帶出來的演員，每個都競競業業，跟著胡導演的精神走」。

陳世偉與胡金銓私交好，卻僅有和胡導合作過《大醉俠》、《俠女》兩部作品，遺憾沒能見證胡金銓生前籌備最久的作品《華工血淚史》開拍。（攝影：王騰毅）

到了採訪尾聲，陳世偉說，年過半百後，逐漸淡出拍攝工作、不當替身，畢竟再結實的身體也是肉身做的，轉而開班訓練武行、教教拳法，也曾擔任台北市演藝工會總幹事，熱心服務影視從業人員，尤其是幕後工作者，「有很多資深武行身體也不好，這一兩年也協助他們申請疫情的補助款」。

他更感性分享金馬獎女配角呂雪鳳得獎時致詞影片，尤其那段提及幕後工作者的部分：「演員已經很辛苦，但不管怎樣我都有鎂光燈、都有照片，可是幕後工作人員，他們今天站在台上，明天就人們忘記他了。希望把焦點多給幕後的工作人員，多給他們一些鼓勵，他們才是最大的功勞者。」讓陳世偉格外有感觸。

陳世偉坦言自己有個心願，希望能開設一個台灣演藝文化博覽館，展示過去片場拍攝方式與台灣演藝名人堂。（攝影：王騰毅）

心中有夢 成立博物館重現武俠精髓

不知不覺，年紀早已超車先行離開的嚴師胡金銓。陳世偉坦言不知道自己還能熬多久，但他有個心願總想在闔眼實現。

「我想要開設一個台灣演藝文化博覽館，館裡典藏拍攝老器材、展示《龍門客棧》怎麼搭建，還有每日表演，重現《俠女》竹林大戰怎麼跳彈床，道具刀如何相當寫實地刺進演員……」陳師父越講越起勁，比手畫腳，彷彿用手指上演一場精采武打大戲，靈活地不像個老者。

而館內還有個重要的一隅就是台灣演藝名人堂，陳世偉不希望曾為台灣影視耕耘的幕前、幕後工作者被忘記，語氣放慢，再放慢：「千萬要記得，胡導演的《龍門客棧》打響了台灣的招牌，讓全世界都知道台灣」。

那個站在攝影機後面的大俠導演肉身已遠，但俠風俠骨拓在了底片和劇組的眼底、心底，在流淌不止的時光裡。年紀大了少喝酒，就倒杯茶，點根煙，敬那抹不曾消失的俠影。