桌遊、畫筆戲謔政治──伍博暘、韋宗成

「台灣人很喜歡看政治，但又悶騷不敢跟大家聊，因為怕產生對立。」34歲的伍博暘，2012年觀察到馬政府的油電雙漲讓大家很悶，認為大眾需要一個宣洩的管道，因此在2013年推出一款以政治人物為角色的桌遊《美麗島風雲》，「如果有一款遊戲可以讓大家一邊玩、一邊宣洩，可以輕鬆的面對它，即使是遊戲，也要知道這個國家正在發生什麼事。」

伍博暘帶著一副粗框眼鏡，斯文又帶點文青的模樣，跟政治似乎搭不上邊。他大學唸經濟系畢業，還得到一份令人稱羨的官股銀行工作，原以為就會這樣一路平穩下去，卻在28歲時毅然辭去銀行職務，只因「想在30歲之前做點什麼」，於是創業開工作室，花1年時間籌備《美麗島風雲》桌遊。

遊戲讓玩家扮演一名政治人物，以抽牌方式決定為藍軍、綠軍或政客陣營，要在不同競選場景中透過助選牌、阻礙牌及策略牌爭取選票，想辦法讓同陣營的人當選就算獲勝。

光是《美麗島風雲》，伍博暘就投入近60萬元在美術製作，創造出26個角色，每個角色都有2個強力技能、1個負面狀態，技能有強有弱，都是從政治人物的行事風格或八卦醜聞延伸出來，像是「匾嫂」能五鬼搬運、「匾皇」可政權輪替、「花媽」南霸天、「馬皇」識人不明、「白賊義」巧言、「阿輝伯」是教父也有黑金，各個角色都有正、負技能，遊戲結合時事，徹底惡搞政治人物。

遊戲一推出，只在網站販售，單一個月就賣了1500套，至今已行銷1萬套，購買的多半是大學生或是剛入社會的新鮮人。伍博暘說，高中、大學時期同儕偶爾會聊到政治話題，「但大多數都是隨著電視新聞起舞，最後就只會看見一個角度。」

出社會後他仔細思考論述被架構的方式，每天看各家媒體詮釋新聞的方式，這也成為他設計桌遊源源不絕的靈感，「我想要讓大家對政治不要那麼嚴肅，不要只有選舉時才關注政治，可以用遊戲輕鬆詼諧方式認識政治」，畢竟政治也是一場遊戲。

2014年伍博暘再推出《美麗島風雲2：讓鞋子飛》，以太陽花學運、陳為廷用鞋子丟擲前苗栗縣長劉政鴻的事件為背景，玩家可選擇扮演島主、執政黨黨工、執政黨政客、太陽花精英、大腸花鬥士、在野黨政客，非島主陣營要試圖以各類鞋子丟島主，若丟中就能減低島主民調，若非島主陣營能讓島主民調降至0以下，就算獲勝。

2015年《美麗島風雲3：內戰》則以國民黨內鬥為戲碼，玩家扮演能夠在KMT組織內叱吒風雲的關鍵角色，能夠操縱數十位KMT內戰英雄，並有兩種風格迥異遊戲機制，有熱鬧的聯誼派對風格、也有需要謀算的策略心機風格。接連3年推出三款遊戲，伍博暘笑說，「台灣的政治一直會有話題」，就算島內沒有新鮮事，鄰近的國家也會發生大事。

2018年伍博暘推出科幻故事《誰是強國人》，但這次不惡搞台灣政治人物，而是諷刺中國。遊戲裡玩家將分別扮演台灣、港澳、西藏、新疆、日韓等國家的最高決策者，當強國人大舉入侵我們領土的時刻，要選擇高舉抗爭到底的旗幟？還是咬牙跪拜以換取不流血的偏安一隅？對照真實的政治現況，似乎也有些不謀而合。

尤其《誰是強國人》意外受到香港人歡迎，有香港朋友曾和伍博暘提到，「香港自從佔中以後，把最後一股反抗力量用盡」，耗盡了能量卻又沒能起半點作用，「感覺香港人也很悶，需要一個出口，遊戲也是另一種發洩。」

儘管伍博暘設計的桌遊題材圍繞著台灣政治，只有台灣人才能理解當中奧義，銷售市場受侷限，然而他卻說，「還是要做想做的事情，政治對台灣人來說很重要。」伍博暘希望未來兩岸無論是面臨獨立、統一或維持現狀，「大家至少應該搞清楚，是什麼樣的原因造成結果」，他選擇用桌遊，讓下一個世代從遊戲中學習判斷，帶動討論政治的風氣。

惡搞政治的漫作，是反諷日常

1982年出生的台灣漫畫家韋宗成，憑自學畫技於2009年推出漫畫作品「馬皇降臨」一舉成名。「馬皇降臨」內容結合政經時事、人物特色嘲諷等類武俠招式的鋪排與劇情手法，讓台灣曠日經久的政治大劇，變成顛覆常軌的笑鬧作品。

10年前的社會與媒體氛圍，除了報章雜誌上偶有反諷政治漫畫，或是美化人物型的傳記作品，其實很少有政治相關的漫作，更無人像韋宗成如此膽大，惡搞政治人物。當時的他想法很簡單，「大家都愛看政治新聞，我發現政治人物其實都在惡搞百姓，因此我就也想要來惡搞這些政治人物」。

把檯面上政治人物拿來當創作素材，設定人物的靈感來自香港漫畫家黃玉郎作品「天子傳奇」。以漫作來講述歷代皇帝叱吒風雲，開闢疆土統一天下題材，韋宗成說，「類似這樣的題材故事，將台灣歷任總統誇張式的造神為漫畫人物，其實也可以」。

「就像司馬遷寫開國皇帝時，便有酸皇帝的意味。我們以前看的歷史書，開國皇帝都會被加一大堆莫名奇妙的神話，」韋宗成認為，那些神話起初都帶些貶義，但後來的人卻將之信以為真，將這樣的惡搞方式，套用在現代政治人物身上，「很值得一試，於是出現馬皇降臨」。

2006年8月中旬，台灣發生「紅衫軍」運動，直到2008年馬英九以700多萬近6成得票率當選總統。韋宗成解釋，馬英九上任後到了2009年夏天這段時間，是繼「紅衫軍」的政治高潮後，稍微冷卻下來的一個階段，於是他花了一年半時間，在2009年夏天推出「馬皇降臨」，由於是惡搞政治人物的話題，媒體爭相報導，進而讓韋宗成首部漫畫單行本「馬皇降臨」有銷售佳績。

從「馬皇降臨」開始，韋宗成陸續畫了不少與政治時事有關的單行本。他畫這些漫作的時間點，喜歡距離政治事件有段時日，再回過頭檢視事件發生的過程與效應，「過陣子再去看事情，比較能夠清楚知道一件事的完整樣貌」。只是這個「一陣子」通常是多久卻不一定，「要看政治人物神話破滅的速度」。

韋宗成覺得，現實生活中的政治人物上台，經過一堆人吹捧的一年後，便大概能看出端倪，「設定漫作的起始點，也是看這些政治人物本身製造出多少時事梗」，不管是「馬皇」或「皇英」，漫作主角設定一定具備非比尋常的絕技，並歷經傳奇的造神過程。

起筆前，韋宗成會先設定好故事基礎架構，像「馬皇」的架構，是類似香港漫畫常見的傳說中的兩大強者對決，「對決過程要創造樂趣，便拿許多已為人熟知的政治事件套入」，這些主角擁有無與倫比的強大威能，「過段時日來看這些超能力，就會發現其實很諷刺」。

無評論感就沒風向，單純搞笑成娛樂

從2009年的「馬皇降臨」之後，韋宗成幾乎每年完成ㄧ本以描繪政治人物為基底的漫畫單行本。現實層面的台灣的政治生態以漫畫詮釋，韋宗成謹慎的不把梗畫爛，讓人膩。他依著政治人物的成長特質，調配不同劇情設定，現實層面來看，馬皇的成長背景較有梗，皇英稍微沒梗故事性較少，「因為她的成長過程較為平淡、衝突性沒這麼大，畫漫作時就得想盡辦法，找出衝突點來。」

韋宗成說，以前沒人會喜歡這些東西，直到2014年柯文哲與連勝文競選北市長時，開始出現一些網路漫畫家也開始畫政治題材，「他們可能看到有個漫畫家韋宗成，之前畫成這樣也還沒被抓去關，所以應該可以畫吧」。

越來越多人開始投入政治題材漫畫創作，韋宗成樂觀其成。他覺得這是台灣文化的一部分，「能把選舉打到這麼熱門，在東南亞國家其實少見」。日本選舉超冷，韓國也還好，中國根本沒有選舉，「每個政治人物各有興衰時刻，過了一斷點又全數翻車下台」，只有台灣能把選舉當成嘉年華，還有各種勢力集結，就像連續劇戲碼一樣。

在韋宗成漫畫裡，沒有政治評論家的內幕爆料或對錯論述。在他想法裡，台灣沒有政治評論員只有政治風向家，「這些人都在幫背後的勢力講話，大家也只是在比講話技巧好不好而已」，他們最後都會爆掉，只要站錯隊就爆了。

「政治風向家，他們也算是演員的一部分吧」，韋宗成說，這種靠勢，勢對了就上去了，當背後勢力很強大時，大家會覺得「哇，你好神」，一旦勢衰後，大眾便認為他所講出來的每句話都是「X話」，再也不相信他們的話了。

至於「馬皇降臨」為何能成功，韋宗成坦言大家不是看畫得多好而是內容，「讀者就是想看政治人物，怎麼在漫作裡被作者玩弄」，能被他畫入漫作裡的議題或題材，多是已被報導出來的新聞事件，「我會先把一大堆事件寫出來，再依劇情鋪陳取捨，有時虛實真假未必講究，畫這些漫畫都是在娛樂他人，也在娛樂我自己」。

虛實難辨的歷史演義，皆是笑鬧喜劇

在韋宗成政治系列漫作裡，主角皆有各自的武林秘訣絕招。在「馬皇降臨」屬正派的馬皇絕招是「謝謝指教」：左手是謝謝，右手是指教。

隨著改朝換代，到了「霸海皇英」濃縮2008到2016年的台灣政壇事件，上集正派的馬皇成了反派，馬皇絕招變成「油電雙掌」、「金刀執法」。後山電磁砲美琴、中台黑龍鄰家龍、南台仁醫賴青得、打狗女霸陳局、桃源都督正文燦，在「霸海皇英」裡搭救主角瑛的人力磁場，經典人設無不令人莞爾。

尤其瑛的大絕招「鳳凰光輝覺醒」，一旦被這些發光有能量的太陽花照到的人們，就會變成國語課本上經典的「小明臉」。「所謂的標準模樣，就是變成皇英自己想要的乖模樣」，韋宗成在那些看似正經八百的單格小框裡，畫著台灣政治人物的假想故事，插圖卻充滿諷刺意味的爭議事件：「一例一休」、「雄風飛彈（誤射事件）」還有總統府官邸的貓狗家人一併同框。

「先要有大架構的戲劇性，然後填入讓人覺得有笑點的內容，並找出可對應的時事或新聞來對應套用」韋宗成認為，要畫出好看的漫畫，故事點取決於政治人物每天發生的事，「平常就會篩選哪些事情會影響後續的內容，像馬皇有319、紅衫軍、馬謝對決。皇英則接續太陽花、洪仲丘」。

韋宗成在「霸海皇英」裡，把太陽花和洪仲丘事件合在一起講，「劇情舖陳主角被打敗，需要各種力量集氣，太陽花和洪仲丘經劇情設定後，就成了匯聚力量的一種方式」。

 以武俠漫畫風格，顛覆惡搞政治人物的各種想像可能，問韋宗成這些奇異靈感從何而來？「看新聞或走在路上就想到了」，這些招數名詞都是他長期觀察時事的精心設計，為的是造神劇情，更為了反諷一直在台灣不間斷上演成史的政經事件。

因為喜歡歷史，韋宗成熱衷將這些事件轉為漫畫呈現。除了總統系列，他在2012年發表的單行本「大同萌會」與2015年的「我的委員長哪有這麼萌」，漫作主角為孫玟和蔣忠正，「基本上，幾乎所有歷任總統我都有畫到」。

總統系列漫作對韋宗成個人而言，具時代意義。10年後再回頭看馬皇，感觸又不同了，「很有話題性的人物，我才會把他挑進漫作裡」，有些政治人物連續兩本都出現，確實活躍，但有些人則曾顛峰過，上本還在，下一本就不見了。

似乎無法論榮敗的政壇難有真正的結束，每個延佇點都是迭起處，誰又東山再起，無人得知。韋宗成覺得，政治的未來，是猜不出來也看不透的，很多事現在看不出所以，也無法確定之後會發生什麼事情，可能過了兩年後又都不一樣了。

即便是10年後或新生代再來看韋宗成這些嘲諷政治的漫畫，「看不得懂的就當笑話來看，看得懂的人自己會去想，就算漫作裡的人物你都不認識，依然可把它當成喜劇搞笑漫畫來看。」

讓政經不正經，豈非誠實無妄

畫惡搞政治漫畫，韋宗成說自己很純粹，沒什麼使命感只是自娛娛人的好玩。現實生活中曾赴英國求學的總統蔡英文，被韋宗成畫成去念哈利波特的魔法學校，蔡正元則被韋宗成設定為魔法學校裡一直很想死當「瑛」的石內卜「祭止兀」，「這兩本漫畫（馬皇和皇英）都不是很正經，單純想惡搞。」

現在的政治已不同以往，有越來越娛樂化的趨勢。韋宗成感覺，越能製造話題者越容易紅，就像高齡網紅呱吉，很多人一開始不看好，但他最後卻能選上市議員，「顯見網路聲量占了很重要的一部分。」

現在要紅的人，「只會搞笑恐怕已經不夠了」，除了搞笑，還要能講出自己的一番論述及想法。即便一開始大家很看好，一旦發生一起事件後的觀點論述與大家想的不一樣，聲望馬上下落，「這種危機處理，就像走鋼索般稍有不慎，便會跌落。」

在台灣談論政治，韋宗成覺得終究比其他議題還熱門，因為政治仍是多數人共同的話題，可能立場不同，但講到政治幾乎無人不談，「既然政治都已是屬於台灣人民的共通話題了，就看從什麼角度切入，詼諧也好嚴肅亦可，有些人比較沉重，像我就是偏娛樂性質，自娛娛人。」

文史閱讀與蒐集，是韋宗成個人從小到大的興趣，他從國中開始接觸台灣作家柏楊的資治通鑑，那是套曾獲選為台灣最具影響力的一部書。「我知道很多史學界的人會批評他（柏楊），他將歷史當做創作散文來寫，但至少他給了我一個批判思考的概念。」

喜歡把歷史當成故事書在看的韋宗成，還記得國中考高中聯考，到長老教會的圖書館也沒在讀書，「那裡有放很多早期的禁書，會去翻來看」，對歷史觀點的解讀方式也從中獲得。

在漫畫產業不算興盛的台灣，韋宗成說，能不能一直畫下去，「坦白說真的不知道，如果能出版就會一直畫」。以前寫歷史的人是王朝滅亡才寫，「馬皇降臨講陳水扁與李登輝的時代，霸海皇英講的是馬皇執政8年的事」，未來只要換屆換人就會畫新本，連任不出」。

有朝一日總統換人做，下部劇情講的就是蔡英文掌權時代。韋宗成提到，「中美貿易戰、川普、白綠分手等，」這些都可能會是漫作裡會畫到的議題，只是仍要看是哪個人贏得政局，從那個人視角詮釋才能定調。

「人在一個位置上，通常就會想擁有更大的權勢」，當政治人物被賦予權力時，應注意的是不能讓他的權力先擴大，否則就是無限的腐敗。韋宗成在漫作裡鋪陳「想要變得更強，就須先把敵人打敗」的脈絡，像是依照慣例般，講述著強者主角練武功如何練到走火入魔。

韋宗成在每格漫畫裡，塞滿有趣的政治梗，詼諧的、反諷的，不好笑不選。不可或缺的漫作結局，他也不想讓那些得權人設或反派去死，「只要讓他從一個有權的位置上敗陣退下後，回歸正常，人也就淨化了」。