她很台灣也很日本 從林曼麗身上看見Taiwan NOW

「隔壁鄰居辦喜事，我們帶著最好的禮物過去一起慶祝，一起熱鬧，一起為他們高興。而我們自己也感到開心，因為我們在乎彼此之間的情誼，用我們的心意回報了彼此。」

藝術學者林曼麗說出她的肺腑之言。她是國家文化藝術基金會董事長，也是跨2國、3會場、10組展演、20餘組台日製作團隊，大規模台日文化交流活動Taiwan NOW的總策畫。

為了2020年東京奧運，台灣從2019年就開始規劃，要在奧運期間將台灣文化帶去東京，讓世界看見台灣。林曼麗說，日本方一聽到這件事情很感動，「他們認為東京在辦奧運喜事，鄰近的台灣也一樣放在心裡，拿出最好的台灣文化團隊到東京共襄盛舉，這份心意已經讓他們很開心。」

當然，台灣有台灣打的算盤，文化部循「文化奧運」模式打造文化國家隊，除了回應台日友好情誼的大環境氛圍，另一方面則是希望當國際鎂光燈的焦點投注在東京奧運之餘，還能看見台灣在藝術與文化上的優異表現，以及自由、多元的普世價值。

台日文化交流活動Taiwan NOW 主視覺意象以台日人民聯手合作，以友情與祝福，共結一朵繁盛之花。（照片提供：財團法人文化臺灣基金會）

要和日本「交流」文化，得先通透日本文化，而林曼麗就是最適合的人選。

出生於台南仕紳家庭的林曼麗，父親林有川是物理學家，卻對「手作」樂此不疲，林曼麗說，小時候家裡桌椅都是父親操刀完成，母親林鄭清柳更是林曼麗學習的典範，「我母親在生下我們4個兄弟姊妹後，還去日本學服裝設計與花藝設計，在那個年代，先生讓太太出國去日本讀書兩年的例子真的不多，這也讓我對日本有了最初的印象。」

林曼麗母親學成回台灣之後，結合學業專長從事服裝設計，林曼麗從小穿著母親縫紉的衣服長大，配色既台灣又日本，樣式也很特別，這也讓林曼麗對於「美」有了自己的感受與想像。

北教大退休的謝宏達教授與林曼麗是師大美術系同班同學，也是一起在李石樵畫室學習的師兄妹。他曾在2020年林曼麗從北教大退休的歡送典禮上表示，「小時候看到林曼麗就是優雅美麗，除了她的天生麗質，相當考究的衣著是自學裁縫的母親量身訂製，羨煞當年不少窮學生。」

從小就功課好，得人疼，林曼麗高中考上台南女中，開始了叛逆期，「我從小很會考試，但成績好無法滿足我的自我認同，我寫詩，投稿校刊；我開始畫畫，這才發現，藝術可以讓我表達自己的意念與情感，能讓自己開心，這種快樂，考試滿分無法取代。」 

國藝會董事長林曼麗身上有著優雅的反骨。（攝影：徐肇昌）

溫柔的叛逆 堅定追尋夢想

林曼麗決定報考師大美術系，而且在那個聯考排序填志願非常重要的年代，林曼麗只填了一個師大美術系，用執著與堅持回應自己內心的聲音，「我被當時的班導師罵到不行，但我很堅持自己的想法，可能因為太年輕，沒有想那麼多，只是想要追求自己想要的東西。」

林曼麗順利考上師大美術系，也繼續「叛逆地」決定要去日本念研究所，申請進入東京大學文學院，主修藝術教育。「很多美術系同學問我為什麼藝術家不當，跑去念藝術教育，藝術教育有甚麼好學的？我就說，台灣的藝術教育如果沒有提升，社會沒有美學鑑賞水準，你們這些藝術家也活不下去。」

林曼麗在東京大學熬過10年光陰，念完碩、博士，還結了婚，生下2個女兒。她是東大第一位女性教育學博士，也是第一位外籍教育學博士。而當時博士證書編號第23號，在當時既排外，女男極不平等的東京大學，林曼麗的表現有目共睹，可以說是出色的台灣女兒。

尚未拿到博士學位，林曼麗就收到了來自台北教育大學的聘任邀請，返國任教。她一路培養藝術人才，1996年出任北美館館長，首創「台北雙年展」；2006年出任故宮博物院院長，當年故宮形象廣告「Old is New」更榮獲了美國博物館協會（AAM）謬思獎的金牌，翻轉了大眾對於故宮老舊的印象。

這次的Taiwan NOW，林曼麗也要翻轉日本，甚至國際對台灣的既定形象。

林曼麗說，台灣不只是故宮，不只是夜市或柑仔店，「我想讓世界看到我們很本土也很國際，在當代藝術部分的水準很前進，讓大家看見不一樣的台灣。」 

藝術家林明弘將台灣傳統花布圖案延伸為空間裝置，打造《聚（東京2020）》藝術裝置。（照片提供：財團法人文化臺灣基金會、林明弘）

林曼麗認為，Taiwan NOW不只對日本交流，也對國際發聲，「我們的當代藝術已經在水準之上，台灣已經和過去不同了，台灣當代文化的豐富多元，正能展現出台灣的活力與獨特，我希望透過當代藝術，讓台灣創作者發揮傳統與創新，展現台灣與世界的對話能力。」

台日交流Taiwan NOW藝術計畫中，林曼麗以「共享共好」概念為核心，將台日友情、感恩與祝福扣緊「繁盛之花」主題，內容包括視覺藝術、表演藝術與科技等跨界的藝術展演，再加上雙邊藝術家共同創作品，共同在台灣和日本人民面前呈現。

國際交流不是一廂情願

林曼麗認為，現在的國際交流已不是「一廂情願」讓對方來理解，而是大家攜手共創，「透過雙方藝術上的合作、理解、包容跟尊重才能真正完成。」

林曼麗說，2021年是日本311大地震10周年紀念，台日關係在這10年間改變很大，「要知道日本是會感恩的民族，這是很重要的善的循環。在這樣的氣氛之下，我們的籌備活動也得以順利開展。」

但COVID-19（2019冠狀病毒疾病）疫情讓全世界措手不及，受到疫情影響，原本包括國光劇團、NSO國家交響樂團與NTSO國立台灣交響樂團等台灣表演藝術之光，都無法前往，幾經討論，最後選擇以跨國共製與線上科技藝術等方式，將當代台灣介紹給日本。

但也是因為疫情，日本慨然捐贈台灣疫苗達400萬劑，這也讓台灣民眾深深感受日本的善意，「疫情已經讓大家回不去了，就算疫情可以結束，也不會跟當初一樣。而人類經過這段時間跟病毒對戰，用新的做法找新的出路，自然會演化出多元的樣態。」

林曼麗說，「我們找的藝術家，也一定是對台灣文化有著高度興趣，這是共創的基礎。」舉例來說，年底將在高雄會場衛武營演出的台日新創歌仔戲「阿婆蘭」Aphrodite，導演是日本知名藝術家柳美和，聯手南台灣歌仔戲三大團「秀琴歌劇團」、「春美歌劇團」、「明華園天字戲劇團」同台共演。

日本藝術家柳美和對於台灣的風土文化有高度興趣，也將來台準備年底台日新創歌仔戲「阿婆蘭」Aphrodite的世界首演。（照片提供：財團法人文化臺灣基金會／攝影：沈昭良）

台日共創歌仔戲 藝術家柳美和跨刀

林曼麗說，柳美和被外界認知的身分是藝術家，但她近年熱衷劇場藝術，參與許多劇場演出，擔任導演，「她很可愛，這幾年都來台灣參加媽祖遶境，買了台灣的藝術卡車運到東京展覽，對於台灣文化非常著迷，也對台灣有深厚的感情，現在學起台語。」

日人特愛蘭花，柳美和由此開始觸發她的思考，但為什麼日本的蘭花千篇一律，每一盆都長得一模一樣？原來因為日本人特別喜歡某一種蘭花，於是花農就開始改良，但是原生種的蘭花究竟樣貌如何，柳美和開始溯源到因島上盛產蘭花而改名的台灣蘭嶼，發現了台灣原生種蘭花的分布與習性，她甚至去台大研究資料，徹底理解之後，有了台日新創歌仔戲「阿婆蘭」Aphrodite。

林曼麗說，日方為了支持台日交流Taiwan NOW藝術計畫，還特別設立了一個ASIA NOW的組織，「台灣就是第一站，就是ASIA NOW的第一檔活動，成功之後，將來也可以用中國NOW，新加坡NOW的品牌 ，持續介紹亞洲的鄰居們。」

日本台灣交流協會代表泉裕泰也說，經過奧運之後，現在日本民眾對台灣的感情可以說是史上最高，「此刻，以『花與祝福』為主題的Taiwan NOW登場，更具意義。」泉裕泰說，今年是311大地震10週年，Taiwan NOW的展覽及表演，很多日本朋友，也一定會有一樣的想像與連結，「只有台灣才能有如此細膩、為日本著想的規劃。」

為了台日新創歌仔戲「阿婆蘭」Aphrodite，導演亦是藝術家的柳美和研究蘭花，設計出各種劇中可能的人物形象。（照片提供：財團法人文化臺灣基金會）

細膩、嚴謹加上自律 已成做人準則

泉裕泰稱讚「細膩」，的確所言不假。林曼麗的細膩，大到藝術進程控管，小到生活日常，嚴謹律己，極拘小節，這也是林曼麗的「強項」。

林曼麗碩士班學生、NSO國家交響樂團執行長郭玟岑說，老師就是集智慧與高雅於一身，日本文化在她身上已徹底內化，她的一個笑容，一個小動作，都足以聯想到充滿禮貌，嚴謹的日本文化。「我印象最深刻的是，她上課時會帶著扇子上課，邊聽同學報告，邊輕輕搖扇；遇到我們報告很好笑的時候，她是拿起扇子半掩面，頭會側往一邊去微笑，非常優雅。」

有著日本人的自律，從林曼麗的生活細節就看得出來，晚餐就只吃一點點。郭玟岑回憶跟老師一起吃飯，老師會把盤子裡自己要吃的份量框好，然後對著學生們說，「誰誰誰你幫老師吃其他的，老師這樣就夠了。」

Taiwan NOW藝術計畫台灣記者會現場，主辦單位特別以4束花代表春夏秋冬，如「春」以雪櫻代表日本櫻花，搭配台灣蝴蝶蘭，寓意台灣與日本的深厚情誼，在這些花束中顯得緊密、細膩又溫暖。（照片提供：財團法人文化臺灣基金會／攝影：劉振祥）

有時候工作場合工作太晚會訂便當，一次林曼麗看到便當，就跟辦公室交代，「把便當給沒有開會，但還在忙的同事，叫他跟我交換，幫我買一個御飯糰。」無論何時，林曼麗永遠節制。

林曼麗工作多年的夥伴觀察，林曼麗是工作上的女強人，立定方向就不輕易妥協，但她又對家庭非常照顧。一次傍晚開會正在嚴肅地講預算，電話響了，只見林曼麗接起電話立刻轉變聲調，輕聲細語：「我還在忙，等一下就回家了。」原來當時是先生打電話問她甚麼時候要回家。掛下電話，「這預算不能這樣看啦！」林曼麗一秒轉變情緒回到公事，展現她強勢的一面。

沒有人放棄 我也不能

林曼麗說，Taiwan NOW計畫比預期多了一年，她沒有一天不為這件事感到緊張，「但沒有藝術家想放棄，政府也不想放棄，我就沒有放棄的理由。」林曼麗說，國際交流有很多面向，文化也很多元，選定當代藝術為核心是她的決定，她的專業，她的美學與她的判斷，「我是總策畫，要批評也沒關係，這是我的責任。」

信念堅定，一肩扛起，沒有灰色空間，林曼麗再忙，依然優雅，她很台灣也很日本，從她的身上，我們也看見了Taiwan NOW。