藝術的轉譯使者 手語導覽讓聾人聽見作品

週末的早上，台北當代藝術館熙來攘往的觀展人潮中，有群人集中在「烏鬼」展前，導覽員正在解釋展覽。特別的是，導覽員旁邊多了手語翻譯員，專注聆聽導覽員的解說，並即時打出手語，給眼前幾位看著展示板的聽障朋友。

台北當代藝術館在2018年配合館內「晃│影－史帝夫 ‧ 麥柯里個展」及「影像的謀反」展覽，辦理視障導覽的推廣活動。除展覽作品本身有結合感官的裝置，如水霧投影、漸層布幕、聲音裝置等；當代也針對視障觀眾，設計製作一些可觸摸操作的教具。

從今年開始，配合主展覽「烏鬼」展，當代由導覽人員搭配手語老師，針對聽障人士引導了解作品所傳達的理念；館方未來針對聽障導覽部分，每檔主題展都預計辦理各一場手語導覽活動。

在手語無障礙導覽中，導覽員站定位置，手譯員將人集合後，才會開始解說，一旁的手譯員便會將導覽內容即時用手語表達，再將聽障者的手語回答轉述給導覽員聽。

擔任導覽多年的志工陳秋霞說講起展來生龍活虎，配著手語翻譯員手起手落，讓聽障者明瞭解說內容，也與導覽員隨機互動，跟著解說提出問題。試圖從不同角度呈現展覽的精髓，讓作品的討論，也透過不同形式得到交流。

陳秋霞是第一次作聽障導覽，即使事前已經跟手語老師討論過，但對她來說仍是新的學習，要去了解不同族群的人在欣賞藝術時，需要更多的訊息輔助。

結束導覽，陳秋霞整理了一下和聽障者互動狀況，她認為除語速與表情，用字遣詞上也必須考慮內容的傳達，當下次再有機會作藝術導覽，她知道，用簡單而生動的語彙，較容易幫助聽障者去理解作品。

與陳秋霞搭配的手語翻譯員吳俊鋒投入藝術導覽志工3年多，因為手語翻譯者有時不一定能了解展覽細節，轉譯過程還是非常依賴導覽者的解說。其次，就是聽障朋友的手語習慣各有不同，他必須找到最多聽障者可以理解的解釋，才能讓轉譯發揮功效。

如「烏鬼」展中有部在講述印尼皇室鬥虎節傳統的偽紀錄片「老虎之死」，光是「鬥老虎」這樣的名詞，吳俊鋒打了一連串的手語，主要呈現用柵欄圍住老虎並互鬥的場景。即使導覽員已經說了一大段，吳俊鋒仍會試著以情境式的手語完整傳達意義，比直接翻譯文字更能讓聾人了解。

愛藝術的聽障者陳淑玲，大學所念的就是藝術，對藝術領略度較高，申請來看展覽，透過轉譯過程，可以知道更多的背景與知識。趁著手語翻譯員在場，陳淑玲以手語「侃侃而談」，透露身為聽障者看藝術展覽的心得。

對聽障者而言，藝術的接近性跟展覽規劃有相當關連，作品與藝術家想表達的內涵，透過導覽可以有更多的背景知識。台中國美館的日本藝術家草間彌生展就吸引很多聽障者，所以視覺性的展覽可能會較易讓聽障者接觸。手語導覽的確可以增加藝術接近性。像是舞台劇、相聲的藝術形式，如果有字幕或是手語翻譯，聽障者若當下有字幕或是手語翻譯，可以讓聽障者更願意去欣賞。

同一天下午，台北市美術館每個月一次的藝術手語導覽定期舉行，講述台北美展得獎作品。而北美館在2009年聽障奧運結束後，就開始找來手語翻譯員教志工手語，提供手語無障礙導覽服務。

這一天的藝術導覽員與手語翻譯是老搭檔，北美館作特殊導覽已近10年的謝麗美與擔任手語翻譯員20餘年的許晶喬，默契自然流露，面對現場十幾位聽障者的觀展者，游刃有餘，生動活潑地講解。

經歷多年導覽與聽障者的互動，謝麗美稱自己不斷在經驗累積，接受聽障者提問，也修正自己敘述的過程。導覽時，聽障者主要是手語翻譯，要注意展場是否太暗，必須先在有光的地方解說完，再讓聽障者開始欣賞。藉由一次次的帶解說中，慢慢去設身處地理解接受者的需求。

此外，有人習慣邊走邊講話，因此許晶喬告訴導覽員，不少聽障者習慣一邊看手語、一邊看著說話者，辨識唇形讀唇語輔助理解。她會建議導覽員到定點停下來再開始講解。

謝麗美說，聽障者也有自己的想法與思考，當下就會向導覽員提問，導覽員不能只是死板的解說，「不能只會說死書」。在導覽時，利用重點式介紹，點出每件作品的精髓，讓聽障者可以直接知道看展重點。

許晶喬舉例，像是梵谷，用手語表示是「切掉耳朵的男人」，手語是種概念式的傳達、圖像式的表達，讓聽障者意會，所以有時外國名字或是外來名詞，她會建議導覽員準備圖片說明，在解釋時可以直接搭配解釋。遇到太艱深的專有名詞，如果聾人本身沒有背景知識，光是將文字翻譯成手語，也無法表達意義，必須靠著提供詞彙的意境來完成輔助。

最終，許晶喬期許北美館也可以有自己的「聾志工」，這些聽障者志工經過學習、受訓，未來讓聾人來導覽聾人，在解說上，表達可以精準、直接而即時，「這樣連翻譯都不用」。