張大春以江湖寫史 城邦暴力團20年版收錄前傳

（中央社記者陳政偉台北17日電）張大春的「城邦暴力團」架構龐大，展現以江湖寫歷史的企圖心，廣受各界好評。如今20週年紀念版出書，首次披露小說前傳2萬字，讓讀者再次掀開半世紀的家國風暴。

張大春接受中央社訪問時透露，自己從沒把江湖或幫派浪漫化，而是讀者感受到來自不同時空投射出的想望。

「城邦暴力團」初稿發表於1998年的中華日報副刊，在當時主編應平書女士支持下，以長篇連載形式推出，可說是張大春向許多孤身來台的外省父執輩致意之作。1999年12月，時報出版推出「城邦暴力團」第1集、第2集，2000年2月推出第3集，第4集完結篇則在同年8月出版，全套長約55萬字。2009年「城邦暴力團」10週年，時報出版將一套4本，改為上、下兩冊印行。最新的20週年紀念版，則是由新經典文化出版。

「城邦暴力團」以錯綜交織的故事作核心，融入台灣半世紀以來的重大事件，將1949年國民黨播遷來台的鬥爭內幕：桐油借款、戴笠空難，及清幫洪門、竹聯四海的地下社會變遷史，西門町戲院大火等社會要聞融入，虛實相映，讓無數被遺忘的本土歷史，重新回到讀者眼前。

歷史線索外，張大春將傳統武俠放進舊時代的台北城，藏高人於市井：在中華路、新公園、碧潭後山布陣設局。隨著劇情波瀾起伏，各派人物紛至沓來，帶來活靈生動的比武場面，以及爾虞我詐的恩仇算計。

這次20週年的紀念版，首次披露小說前傳2萬字，也為讀者製作小說中大量出場人物的關係表，小說呈現江湖傳奇般的上個世紀70年代台灣風貌。

張大春受訪時透露，「城邦暴力團」將前傳2萬字收錄書末，是讓他的老讀者有新東西，去重新攤開這個小說中建構的世界。

他說，很多老讀者受到「城邦暴力團」的召喚，感受小說中的「荒怪」，在小說建構的世界化不可能為可能，把虛構當成現實的借鏡，讓讀者回味張大春稱之為「不可能」的形式。

而「城邦暴力團」開篇就揭示，這是個「隱遁、逃亡、藏匿、流離」的故事，讓讀者無不震懾於小說裡所說的「江湖」。

如今小說出版20年，張大春對於江湖的想法不變，他說，不覺得江湖就像電影或小說裡讀到的江湖，而「武俠」也沒有因為不存於現實中，就斷掉在讀者心中的脈絡。

張大春解釋，他從來沒有把江湖或幫派浪漫化，他也希望自己在小說裡這樣做。江湖於他，牽涉到對「義理」的追求，信守義理的同時也背叛對義理的承諾，只是每個人背叛、信守的不同。「這種服膺於義理又是透露人性矛盾的情懷，都不是一廂情願，都顯示江湖不是那麼浪漫的。」

張大春說，自己從來沒有對「江湖」下過完整的定義，他認為每個人對於身邊環境的期許跟理想不同。他舉例，古龍說的「人在江湖身不由己」其實籠統。大家說的江湖，對照現實生活中，在職場、學校，或是人際關係裡都會找到這種概念。

中國文學學者陳思和在10週年版本裡曾寫過，張大春是以後現代的觀念來重書武俠故事。陳思和認為，這部小說「既不在於表彰社會並不存在的浪漫主義理想，也不在於發洩人們內在的匱乏，當然更不是塞萬提斯似的嘲笑武俠的過時，他通過一部江湖淪落史，認真思考了知識份子面對民間社會的尷尬處境」。

負責20週年版編輯工作的詹修蘋也表示，這部小說是土生土長的台北故事。「寫凋零的重慶南路書店街、寫1949國民黨來台的背後、寫舊時代眷村生活變遷、寫社會與民間要聞，它囊括民國半世紀以來的大小秘事。」

「城邦暴力團」出過不同版本，每個讀者的感受也不盡相同。張大春認為，小說產生的特色不是他所賦予的，而是讀者對於小說投射的自身意義，是在不同時空下對應出來的。

他解釋，「城邦暴力團」剛出版時，台北市捷運剛開通，中華商場還在，但西門町好像正要沒落。如今這個再版的時間點，回首當時背景已經是個「老台北」。讀者看到的世界，都因為這個城市跟個人生命發展而有不同的解讀。

新經典文化表示，18日晚間邀請了50歲才寫出小說「龍頭鳳尾」的香港作家馬家輝與張大春同台，在孫運璿科技．人文紀念館談小說、話江湖。兩位諳熟幫派歷史的小說家，將同台分享創作「城邦暴力團」與「龍頭鳳尾」的創作祕辛。（編輯：屈享平）1081017

本網站之文字、圖片及影音，非經授權，不得轉載、公開播送或公開傳輸及利用。