為台灣留下那時此刻 愈在地愈國際的台灣影視

《悲情城市》前陣子重新返回大銀幕，2小時38分鐘的片長，超過了許多電影。到底有什麼樣的魔力？能讓觀眾被關在黑暗的小房間裡，沒有一刻分神、沒有想拿出手機滑滑FB或IG的衝動，就算有很多長鏡頭，仍不讓人覺得乏味，而是覺得長鏡頭的留給觀眾的時刻剛剛好，讓人在每一幕畫面流轉之間，擁有恰如其分的思考時間。

看著侯導的長鏡頭，無論是梁朝偉和辛樹芬並肩走在80年代的金山小路上，或梁朝偉在火車上說出「我是台灣人」的畫面、還是梁朝偉與辛樹芬的結婚典禮。對我來說，畫面不只推動劇情，更多的是記錄當時代的樣貌，80年代的結婚習俗是什麼樣呢？九份的街道是什麼樣呢？《悲情城市》反映出了當時代的台灣樣貌、社會氛圍，陳松勇的氣質、口條或是布袋戲大師李天祿的特別演出，都為電影氛圍增添厚度，侯導透過一幀幀底片，紀錄了當時代台灣的真實樣貌，一種靠著電影美術或特效輔助，也不一定能100％重現的時代味道。

影集《人選之人-造浪者》某部分來說，也為現在的台灣留下真實的畫面。

黃健瑋（左）和蔡亘晏（右）在「人選之人」戲裡戲外都是夫妻，兩人對話的「有些很小的事情，也跟台灣的未來一樣重要」獲得許多觀眾共鳴。（照片提供：大慕影藝、Netflix）

從第一集片頭開始，從空中俯瞰台北北門的造勢晚會，謝盈萱站在主舞台上喊出「林月真！凍蒜！林月真！凍蒜」，或是民宅上懸掛大大的競選海報、「翁仁雄立委辦事處」看版，還有馬路街景及公車畫面，都真實拍出台灣近年的真實社會樣貌，是台灣人2年就能感受一次的選舉激情、也是每天上下班都會看到的城市街景跟人事物，對於其他國家的人而言，透過影視作品，是看見現在台灣樣貌最容易的方式。

常聽到一種說法：影視作品「愈在地、愈國際」。韓國《魷魚遊戲》放進韓國童謠、挖糖餅、跳房子或是彈珠遊戲等在地元素，不只掀起角色模仿潮，許多短影音也在嘗試相關主題小遊戲，真正做到讓韓風席捲全球。

說實話，《人選之人－造浪者》開播之前，我原本預期會有像是《紙牌屋》、《指定倖存者》大量的政治攻防，但如此一來可能會變成《台版紙牌屋》、《台版指定倖存者》。直到第三集開始，發現整部戲透過競選主軸融入工作與家庭的掙扎、職場生活、＃metoo、廢死、同志等多樣化的議題，以及許多人在這個時代都可能面臨的問題，10年前或10年後演出來，或許都不會像此時此刻播出後，這麼擊中觀眾的內心。

「愈在地」不是單純納入象徵性的元素，像一定要說台語、一定要拍進台北101，而是真實拍出此時此刻台灣的模樣，也是每個生活在台灣的人的日常，透過OTT平台，展現出獨特的模樣；「愈國際」則是透過其中的小小故事，找到不同國家觀眾都會有的情感共鳴。

一位婚後搬到歐洲的朋友分享，她的波蘭婆婆推薦了《人選之人》給她看。她說，婆婆特別稱讚影集好看，看完後對台灣的選舉文化感到驚奇，也更好奇台灣的樣子，期待有機會到台灣旅遊。從政治角度來看，台灣的民主被國外觀眾看見了，至少吸引了一位想來台灣旅遊的觀光客。期待未來有更多影視作品拍出此刻台灣的模樣，過了幾十年回頭看，發現一切都記錄下最珍貴的此時剎那。