在林森北路遇見京都童年 柳廣成畫筆敘說香港情

粉嫩嫩的任天堂「卡比」大玩偶坐在地上，圓滾滾的眼睛，看來真誠可愛，緊閉而上揚的嘴角線條，不禁讓我聯想到拘謹微笑的日本人，客氣的席地而坐，歡迎我們到來。

抬頭看電視上方的層架，原來還有更多小卡比，一隻兩隻三隻…，有藍色有粉紅色，它們和猴子、小豬、狗狗列隊而坐，乖巧的像一個由玩偶組成的大家庭。

「這些幾乎都是我從香港帶來的。」漫畫家柳廣成指指層架，笑說以前和爸媽一起住，就很想買這些毛茸茸的布偶。但一直到後來唸大學，自己搬出來住後，才能盡情將它們帶回家。

柳廣成鍾愛任天堂遊戲中的熱門角色「卡比」，他笑說，買那麼大的玩偶是圓了小時候的夢。（攝影：裴禛）

站在柳廣成的工作室兼住家，也像站在遊樂場。昏黃燈光照亮視線，能看到工作桌底下有小火車鐵軌組，桌上有魔術方塊，往角落走，還有劍玉和酒水一起放在冰箱上。

難以想像，這樣有童心的人，畫起漫畫來，線條可以理性到直逼凌厲，所關注的議題往往又是那些現實而殘酷的事情。

反送中運動期間，柳廣成因為「爆眼少女」事件，開始以畫筆回應時事，他畫下那些站上前線高呼訴求的香港市民，也以畫控訴港警的暴力鎮壓。本來就預計要遷居台灣的他，反送中運動爆發，能逃的人都逃了，他卻反而決定多留在香港一會兒，因為他還要和年輕人一起守在街頭。

但在港人流血流淚後，港版《國安法》還是通過了。

越來越緊縮的創作空間下，柳廣成繼續畫，可不得不承認，壓力也是越來越大，原定計畫變成不得不走的決定。就在今年7月，他以就業金卡的方式來到台灣，選在台北林森北路附近住下，繼續為反抗而畫。

為什麼選在林森北路這裡落腳？柳廣成輕輕地說：「因為它像日本。」

柳廣成的工作室兼住家，12坪的空間已足以滿足他的童心，日文、中文兼具的書籍中，也能窺見他的生命軌跡。（攝影：裴禛）

我的日本記憶 漫畫電玩還有居酒屋

2歲左右，因為父母的料理生意，柳廣成離開出生地香港，一家人遷居日本。有記憶以來，他就是說日語，上日本學校，看日本漫畫，無憂無慮成長。

柳廣成說，小時候是在京都生活，夜晚能看到許多燈火通明的居酒屋，「我超想進去看看的，因為看起來很熱鬧啊，但那時還只是個小孩子。後來發現林森北也有好多居酒屋，所以就選在這裡住，我就是喜歡這樣的氣氛。」

那些閃亮亮的日本記憶，還有好多好多。柳廣成還記得，那時上小學，每天很早就下課了，作業量最多花半小時就可以寫完，其他的時間，他和哥哥盡情看漫畫、打電玩、跑來跑去玩耍。而他喜愛漫畫、想要當漫畫家的心願也就是在當時種下。

「日本真的太多漫畫可以看，而且漫畫家在日本像大明星一樣，我大概6歲就說想要當漫畫家，爸媽在那樣的環境也很鼓勵我。」柳廣成小時候最愛的漫畫就是《航海王》，所有的學習都是從模仿開始，當他開始嘗試畫漫畫後，每個人物都充滿《航海王》的影子。

因為年幼住在日本，柳廣成對漫畫的啟蒙也是源自日本漫畫，走進他的工作室兼住家，第一眼就能看到大量的漫畫收藏。（攝影：裴禛）

移居中國 小學生也要承擔歷史共業

但9歲那一年，爸媽突然告訴他和哥哥，因為生意失利，必須暫時回到爸媽的故鄉去居住一陣子，而那就是中國。柳廣成這時才驚愕得知，原來自己是出生於香港，而他要去的中國，也正是接收香港主權的地方。

可是，中國不像日本，那麼方便可以看《航海王》新集數；中國不像日本，有很多好朋友；中國不像日本，不會說中文也沒關係。

「我在路上不小心說出日文，就被陌生人丟過石頭。」柳廣成一派輕鬆的說，好像只是在聊晚餐要吃什麼一樣自然，但那時跟父母搬到中國的他，還只是9歲的小學生而已啊，怎麼會有人對素昧平生的孩童做這種事情呢？

柳廣成說，那時他能感受到中國的民族意識非常強，也有嚴重的仇日情緒，「打開電視真的就會看到很多抗日神劇」，氛圍非常狂熱，也容易將個體存在上升至整個民族來責罵。

只會講日語的柳廣成，就是他們當下所能看見的個體，他一個人承擔起中日情結所有的共業。被同學毆打霸凌是常態，而叫人不敢相信的是，當他和老師求助時，老師竟然也冷冷地對他說「誰叫你是日本鬼子，殺害我們那麼多祖先。」

「老師其實也會帶頭欺負我，甚至上課會偷我的書包或文具，在課堂上『嘩啦』展示出來，秀給同學看『我拿了那個日本人的東西。』」想起往事，柳廣成表情平靜的出奇，他說，這些事情現在並沒有變成他的陰影，反而讓他體認到人與社會的密不可分。

為什麼中國那麼討厭日本？為什麼他們要打我？為什麼？這些疑惑，都讓柳廣成開始留意是什麼組成「社會」，而不同社會的脈絡是什麼，「那時我就意識到，其實沒有人是可以真正從群體社會置身事外的，你以為你是個體，但其實不是，有許多社會因素都在影響別人，影響你自己。」

在《被消失的香港》中，柳廣成描繪自己從日本遷居中國的童年，不止被同學霸凌，連師長也帶頭欺負他。（圖片提供：蓋亞文化）

「上面」到「下面」 回歸香港出生地

柳廣成一家人在中國住不到一年，就搬到香港了。

知道香港已回歸中國的柳廣成，以為香港環境會和中國相差無幾，「那一年對中國的印象非常差，我媽說要搬去香港時，我是充滿恐懼的。」

但柳廣成也發現，香港和自己想像比起來，實在美好太多了，至少在課堂上，老師會告訴大家「種族平等，社會要尊重多元民族。」

而讓他最印象深刻的是，老師們會在課堂上再三教育學生，要懂得尊重言論自由，且非常看重公民教育，「我就覺得感覺滿不一樣，香港好像是非常多元的社會，我不用再面對欺凌問題，想表達我的意見也沒問題。」

那些在中國的經歷，柳廣成國中時曾試著和同學訴說：「你知道『上面』和我們這邊很不一樣耶！」卻不時換來不太相信的眼神，還有半信半疑的態度，久而久之，他也不想再說了。

「上面」指的就是中國，柳廣成說，香港人會以「上面」、「下面」分別稱呼中國和香港，倒也不是區分出位階，而是大家口語間的慣用法，「其實我說那些事情，也不是想賣慘或裝可憐，而是想跟同學說，其實兩邊的人真的很不一樣。」

握著鉛筆 來去台灣吧

不管是搬到中國或香港，柳廣成都沒有停止漫畫家的夢想。從小生長在動漫大國所累積的憧憬，已足夠支撐他在求學時代堅持初心。不過一離開日本，爸媽就對他的夢想開始有了擔憂。

柳廣成笑說，爸媽在他小時候還會去買圖畫紙鼓勵他畫圖，後來進入國中，全家已經搬到香港，爸媽就開始給他壓力，希望他好好念書，勸他漫畫家的夢想太不現實，會餓死。

「但我情況算好，我還是有好好唸書滿足他們的期待。」柳廣成後來考上香港前段班的香港中文大學，符合父母心中「好學校」的標準，但又同時順應自己心意，選了藝術系就讀，繼續和父母爭取畫畫的空間。

其實父母的心意，無非就是擔心子女過不下去。柳廣成也明白，在唸大學期間，他就開始接案創作，還參加新人漫畫比賽，一舉拿到亞軍，這才漸漸地讓父母放心，畢業後便投入全職創作。

2017年，柳廣成接受香港藝術中心邀請，首次參加法國安古蘭國際漫畫節，那是全球最大的漫畫盛事，可以一次看盡來自各國且題材迴異、畫風別具一格的漫畫作品，這對長年習慣看日本漫畫的柳廣成而言，可以說是腦袋「資訊大爆炸」。

那時父母已經非常支持柳廣成創作了，他們覺得難得有機會去安古蘭，還塞一些錢，通通都要給他買書來畫畫參考用。換算下來，他拿到了約3萬到4萬元新台幣左右，全部都拿去買漫畫。

柳廣成抱著那堆漫畫回到香港，慢慢閱讀、消化，他體認到擁有創作風格是非常重要的事情。為了要撤底擺脫因為太喜歡日本漫畫而建立起的畫風，他還決定不再看《航海王》了，將自己徹底掏空，實驗各種媒材，最後才終於奠定現今以鉛筆線條為主的創作方式。

柳廣成經過3、4個月的摸索，實驗過水彩、色鉛筆等，覺得靈活的鉛筆是最適合他的媒材，這也決定他往後作品色調。（攝影：裴禛）

與此同時，柳廣成注意到香港漫畫市場逐漸不如以往，許多出版社收攤了，「要不要換個環境呢？」的念頭浮現在他腦海，而首選就是台灣。

「我看到台灣最近幾年有各式各樣創作類型的漫畫家，都能夠繼續推出他們的作品。當然，我也知道台灣仍正在面對漫畫產業的困境，但出版社還在，還是有希望嘛！」手中握著鉛筆，柳廣成躍躍欲試，心中對台灣開始有了憧憬，逐步存錢，一點一滴要實現他的台灣生活夢。

我的創作就是最大的力量 記住消失的香港

但誰也沒能想到，說好50年不變的和平，怎麼會這麼快被打破。

反送中運動在2019年爆發，人們走上街頭，要為自己的未來拚搏，五大訴求，缺一不可，隨口號與行動如火如荼，藝術創作也成為街頭運動最大的支持力量，海報、旗幟、連儂牆、歌謠與網路串連，將人們緊緊牽在一起，雖然知道面臨的會是前所未見的危險，但他們卻篤定而堅強。

柳廣成暫緩了搬到台灣的計畫，他說，當時的香港是需要很多年輕人來努力的地方，「我可以晚一點再走。」

起初，他是跟著大家一起上街，但是否要跟其他創作者一樣，實際以畫筆投入抗爭，他是猶豫的。「我一直都在壓抑想一起跟進的情緒，因為要考慮的事情非常多，你會擔心會不會連累到家人、客戶，但又清楚知道，我是一個創作者，就是該去做這件事情。」

2019年8月11日，一位女性救護員在反送中運動中，疑似遭港警布袋彈擊中右眼，血腥震撼的影像，讓全世界都廣為關注。那讓柳廣成又想起在中國的歲月，「我在中國街上曾經看到狗活生生地被打死，那種荒謬卻又真的發生、世界觀全毀的感覺，就像我看到爆眼少女一樣，讓我無法忍受。」

於是他不再猶豫，動手畫下了少女，畫下了那些需要戴著頭盔、穿戴防毒面具對抗警察的市井小民，以本名直接刊登於臉書上，表達對少女的支持。

在《被消失的香港》中，收錄柳廣成這幅投身時事創作的起點，他以此為開端，開始以畫筆聲援反送中運動。（圖片提供：蓋亞文化）

柳廣成說，如果他使用虛構身分，把本來累積的群眾捨棄掉，傳播力量就不會那麼大了，「同時間我又看到杜汶澤等名人也站出來發聲譴責港警，我就覺得比較勇敢一些。」

港版《國安法》通過以後，柳廣成還是很勇敢，但他也明白謹慎的重要，從頻繁貼出新圖，慢慢地就降低發圖頻率，他還是會外出，不過看到警察就要快閃，「因為誰也不知道會不會那麼倒楣，就先被抓走了。但比起遊行示威，我知道我對社會議題發揮最大的功效就是畫畫，我要確保繼續能畫下去。」

既然如此，有想過乾脆就不要再畫時事創作了嗎？「我不想要因為《國安法》完全被抹煞掉發聲的勇氣，在《國安法》通過後，一下子真的少了很多人不再畫了，大家都會很害怕，雖然我畫的少一些，但我還是要畫，如果連我都不畫，那未來更多人一定都不敢畫。」

這些在反送中運動期間的一筆一畫，在2020年被蓋亞文化集結成為《被消失的香港》，優先在台灣出版，香港主流書店也見不到這本書，這些記憶隨柳廣成的畫筆，被傳達到各個角落。而他本人，也終於在今年抵達台灣，成為港人新移民一員。

柳廣成除了童年曾在不同國家生活，在香港念大學後，也從家中搬出去住，光自己租屋，就換了9個家，如今到台灣，他也早已習慣移動和安置自我。（攝影：裴禛）

只要我們還在 家就不會消失

要重新建構一個家，對柳廣成來說已經是很輕鬆的事情了。

「我認為家是一種獨立的空間，這是很功能性的解讀，只要是屬於我的私人空間。這個家，它不一定要永遠扎根在哪個地方。」

柳廣成說，以前他來台灣，明明是第一次來，但感覺很妙，好像很熟悉。台灣的城市風貌有京都的感覺，樓房不像香港那麼擠又窄，招牌還是他看的懂的中文字，一切都很剛好。

而最重要的，當然還是人們的包容，「我上次去居酒屋，和別人隨機聊天，有一個人當面跟我說他很討厭香港人，我們聊過後，他也肯定我不是那種他所討厭的香港人，可以去討論來化解成見，我覺得台灣的包容力真的很強。」

香港到日本，日本再到中國，從中國又回到香港，如今則漂到了台灣島上，柳廣成像朵浮萍，在不得不隨波逐流的歲月裡，他已經知道什麼是自己的根基，來去自如，自在輕盈。不管未來世界變怎麼樣，想必他還是悠遊其中，繼續畫下去的吧。

柳廣成如今在台灣落地生根，除持續回應時事創作外，陸續也展開新的創作計畫。（攝影：裴禛）