買教堂當音樂廳 鋼琴家周善祥探究古典樂

都說莫札特是天才，3歲開始學鋼琴，4歲學基本作曲技巧，5歲已能作曲，到7歲已經出版10首奏鳴曲，8歲時完成了第一首交響曲，12歲寫了人生第一齣歌劇。到了15歲，莫札特可說作曲等身，無役不與，音符信手拈來，沒有哪種音樂類別難得了他。

可我離他時代過於遙遠，只能從音樂裡聆聽回望，感受與想像：直到我認識了周善祥（Kit Armstrong）這個名字，才可想見天才確實出現在你我身邊，像恆星閃耀夜空，燦照整個世代。

真有兩把刷子的音樂家，總是像因飽滿而垂墜的稻穗般，成熟而謙卑，周善祥正是如此。撥通了社群通訊軟體，語音那頭的鋼琴家周善祥，人剛從法國到維也納，雖然今年受到疫情影響，音樂會無法順利舉行，就連呂紹嘉計畫帶著NSO國家交響樂團與他出訪歐洲的巡演計畫也取消，但他心有定錨，外界的變化再多再快，他的音樂之舟有自己的航道，不緩不急，用自己的配速前進。

1992年出生的周善祥，今年28歲，但他彷彿帶著前世的領悟而來，除了音樂，他還精通數學與科學，迷人的雙眼裡，深藏深邃而不可測的靈魂。

數學題讓他安靜

周善祥5歲開始作曲，學琴，7歲就成為加州查普曼大學（Chapman University）最年輕的數學系學生。周善祥說，他小時候第一個展現的才華其實是數學，「我母親說我如果睡醒，讓我不吵的方式就是給我一道數學題。」後來母親又給了他一個電子琴鍵盤，讓他可以玩玩音樂，當成嗜好。

鋼琴讓周善祥有了傳遞思想的媒介。

周善祥開始玩鍵盤，自學作曲理論，「一開始我自己創作音樂，只有一行音符，不特別，也不悠揚。後來我想到應該讓這一行音符聽起來不錯，然後買了鋼琴，開始寫出和聲旋律，也自己弄清楚哪個和弦要跟著哪個和弦，我摸索出自己原始版本的和聲理論。」

11歲，周善祥進入美國專收世界最具天分音樂學子的寇帝斯音樂學院（Curtis Institute of Music），主修鋼琴，同時還在賓夕法尼亞大學選修數學和化學。2004年周善祥12歲，他與台籍母親移居倫敦，周善祥選擇到英國皇家音樂學院學習鋼琴和作曲，在帝國理工學院攻讀純數學，13歲就修完畢業。

13歲那年，也是周善祥人生轉折點，他有一個機會彈貝多芬「告別奏鳴曲」給傳奇鋼琴大師布蘭德爾（Alfred Brendel）聽，隔年，周善祥將自己去加州史丹佛大學演出的錄音送給布倫德爾，布倫德爾決定正式收周善祥為學生，不但免收學費，甚至讓布倫德爾的基金會為他在史坦威選購了一架好琴。這也間接幫周善祥做了決定，在數學與音樂之間，他選擇了當音樂家，這也改變了他的命運。

周善祥16歲那年，布蘭德爾就封了琴，舉行了告別樂壇音樂會，但仍持續指導周善祥。布蘭德爾毫不掩飾對於周善祥的稱許，他說和周善祥一起學習的經驗，「讓我懂得莫札特和舒伯特的思維方式是什麼樣子。」

布蘭德爾也說，周善祥是他見過「最偉大的天才」，「對於偉大鋼琴作品的理解，不但有新鮮的視野與細膩的處理，還兼具情感與理智。」也許世界上的鋼琴家有很多類型，有的技巧高超，有的重視感情，但周善祥的音樂無法分類，像極了洋蔥，一層層剝開，總能帶給樂迷不由自主的感動落淚。

透過各種史料 找回作曲家最初想法

周善祥受到布蘭德爾最大的影響之一，就是對於樂曲本質的理解。周善祥說，他認為音樂家最重要的有兩件事，一是演奏，另個則是鑽研甚麼是真正的音樂，「我認為演奏家就是要傳達作曲家本意，要如何做到，就是透過各種史料的比對與考證，去找回作曲家最初的想法。」

周善祥說，他會閱讀作曲家的文章和書信、傳記，作曲家對於樂曲的論述。他也會想方設法找到更古老的樂譜，甚至行走作曲家故居，思考如何詮釋作曲家音樂中想要傳遞的本質。

「作曲家的樂譜就像是謎題，我們生長在當代，應該要試著了解以前人的想法，他們流傳保存的藝術跟音樂，都有賴後代再去了解古代的音樂，古代的歷史。一名好的古典音樂家，要對歷史有研究，要對歷史負責。」

伊爾松的聖德蘭教堂建造於1929年，建造不久之後就荒置，直到周善祥買下，作為文化展演之用。

這件事促成了周善祥買下一座法國北方的破落教堂。

周善祥說，2010年左右，他要錄巴赫的「眾讚歌前奏曲」專輯，這些音樂當時是巴赫寫給管風琴演奏的，而他用鋼琴演出。「我從小就很喜歡教堂，因為建築很美，而且在教堂裡覺得很舒服，我那時也沒彈過管風琴，我就想，如果要真正瞭解巴赫的作品，我要用傳統的方法來學，我就幻想哪邊可以找到管風琴，讓我可以很舒服、很自然地練習。」

周善祥想法很單純，就是可以有自己的管風琴練習。坐而言不如起而行，周善祥開始問一些演奏管風琴的朋友，接觸到尺寸比較小的管風琴，有些是在人家家裡，有的時候在小教堂，「我也打聽到，現在有機會可以買教堂，像是在法國就有規定，1905年之後蓋的教堂可以私人買賣。」

周善祥買下法國北方伊爾松市（Hirson）的聖德蘭教堂（Sainte-Thérèse-de-l'Enfant-Jésus）。

創造一個屬於自己的藝術世界

2013年，周善祥找到了法國北方只有1萬人左右居民的伊爾松（Hirson）聖德蘭教堂（Sainte-Thérèse-de-l'Enfant-Jésus），這座教堂距比利時邊境約10公里，距離巴黎約200公里，1929年建造。「我第一次去那邊，覺得特別漂亮。但這座教堂裡面並沒有管風琴，我就想先買下來，之後再裝管風琴。」

周善祥說，這只是一個「房間」，「但給了我很多設計自己音樂會的機會。」作為音樂家，周善祥說他有很多在教堂演奏的經驗，「我一直非常喜歡，一方面當然是因為聲學條件，教堂挑高夠高，回音很飽滿；也因為音樂被視為存在於更高層次可以再現的事物，在教堂演出有它的象徵意義。」

周善祥說，「我想創造出一個屬於自己的獨特的藝術世界，演奏一些我挖掘出來的，不為人知的音樂作品。」周善祥認為，西方的古典藝術和宗教關係緊密，就算是非教徒，也無法擺脫宗教的影響，也可以去欣賞在音樂藝術中傳遞的宗教力量。

教堂內經常舉辦各種音樂會，讓市民多了一個聽音樂會的地方。

周善祥把這座廢棄的教堂與獨特的裝飾藝術保留下來，改建為音樂廳。自2014年啟用到現在，每年都有2到3場音樂會以及小型音樂節演出，剩下時間就用來練習。

周善祥回憶，第一次在教堂開音樂會，大概聚集了600多人聆聽，不算多，「其實就算在歐洲法國，很多人也不見得有機會接觸古典音樂。」周善祥除了自己演出，也與市政府合作，邀請各類型的音樂家來這裡演出，致力推動、發表更多沒有人演出的音樂。

教堂內的彩繪玻璃深具藝術感。

教堂簡樸　冬天演奏宛如修行

人口僅1萬的小鎮，生活簡單，對周善祥來說，住在這裡幾乎算是一種樸素的修行。教堂剛買來時已呈頹傾，周善祥花了一筆錢整修，座椅規定都用防火材質，還在教堂後面設了房間便於居住，也只有房間內才有暖氣。

周善祥說，整座教堂因為實在太大，光屋頂就18公尺高，面積180坪左右，沒有空調，冬季練琴的時候，大概4、5度氣溫手就是凍的，但是周善祥不以為意，他說彈琴的時候，整個身體與心靈都被音樂占滿，音樂廳內細細瑣瑣的嘈雜，環境的艱辛，都會被拋到九霄雲外，「只要不去想，就可以不存在。」

周善祥的母親從小到大，支持周善祥的所有決定，「如果辦音樂會，我們也都自己去排椅子，會後再復原。」周善祥有空就自己打掃，周媽媽則是看著他忙進忙出，也是拿起掃把開始幫忙，永遠站在兒子這一邊。

周善祥說，這座教堂不僅是他的家，也是一座音樂廳，「在教堂裡可以真正地、用最自然的方式分享我的音樂想法，這也是我的心願。」

周善祥說，這座教堂不僅是他的家，也是一座音樂廳。

尋找那些需要解讀與發現的音樂

疫情期間，周善祥順應環境，開始拍攝影片放在網路，他會先說一段樂曲的歷史起源，然後親自演奏，與樂迷分享，至今已經超過百支影片。問他如果像這種情況，沒有辦法演出，身為鋼琴家可還有意義？他的回答挺玄，「西方古典音樂是很特別的東西，看了譜子就可以了解作曲家的想法跟品味，這些寫下來的音樂不會因為沒有人聽，沒有人彈，它就不存在。」

周善祥說，窮盡一生，鋼琴家也無法演奏完所有的鋼琴作品，「我把作品分成兩種，一種是只需要鋼琴家去彈就好，另一種是等待著鋼琴家去發現它，而我對後者更有興趣。」尋找那些需要解讀與發現的音樂，這也正是周善祥關注比巴赫更早之前所謂的「早期音樂」的原因。明年周善祥也將從索尼唱片跳槽，成為環球唱片簽約音樂家，計劃發行「早期音樂」專輯。

「我覺得自己已經老了，」周善祥曾這樣說，「因為現在是我認識的自己最老的時候。」雖然是天才，但天才也是人，活著的每一天，就是要比昨天知道得更多，這或許是他買下一座教堂的真正原因。

窮盡一生，鋼琴家也無法演奏完所有的作品，周善祥的興趣是挑選尚未演奏、尚未挖掘的樂曲。