漫漫長路 台灣漫畫前景逐漸清晰

台北漫畫博覽會走入第20個年頭，5天展期累計人潮多達58萬，創下開辦以來最高人次。過去消費市場多見日本、歐美漫畫，如今台漫身影頻仍，越來越多讀者沉浸其間。

漫博會以本土漫畫家為號召，活動熱鬧不亞於日漫現場。簽名會上不少年輕學子抱著台灣老師作品，那份等著本土創作者親簽的雀躍心情，著實讓市場對台漫有所期待。

這幾年，台灣漫畫界好消息不斷。去年夏天，紀念台灣漫畫家鄭問的特展「千年一問：鄭問故宮大展」，在國立故宮博物院展出，廣受好評。如同大英博物館也曾展出漫畫，台漫登上向來嚴肅的藝術殿堂，象徵了它的高度，也凸顯作品的美學貢獻及成就。

除了故宮，屹立學術雲端的中研院也為台漫增添幾分色彩。中研院數位文化中心推動的《CCC創作集》（Creative Comic Collection 創作集），以自然、文化為題材，集合在地作者重繪清末以降的俗民歷史。《CCC創作集》2015年因計畫結束停刊，叫好叫座卻戛然而止，讀者難掩失望。去年《CCC創作集》以新風貌復刊，甚至從季刊成為月刊，望之儼然的中研院，竟成了「研之有物」的台漫新基地。

《CCC創作集》的重生，文化部其實出力甚多，專案預算大力支持外，今年亦啟動台灣漫畫基地（Taiwan Comic Base）。這個位於台北後火車站的沙龍，首批進駐的漫畫家經過2個月創作，成果已在6月展出。

不過，漫畫作為一種商業模式，必須兼顧藝術與營運才能長久，台灣漫畫創作正面臨如何與市場需求平衡的挑戰。

近年本土漫畫作品相繼影視化，替創作者與出版業界打了強心針，台漫IP也逐漸發光發熱。阮光民在2017年以「用九柑仔店1：守護暖心的所在」拿到金漫獎兩項大獎，他的「東華春理髮廳」在2012年就已改編成同名電視劇，「用九柑仔店」後來也順利登上小螢幕，兩部漫畫作品都變成真人戲劇，可見台漫是能兼顧藝術與市場。

但是創作路漫漫，漫畫家必須熬過未成名前的青黃不接。阮光民面對創作也曾悠悠地說，「畫漫畫的過程對漫畫家而言，往往是孤軍奮戰。」

61Chi

過去許多年輕創作者埋首書房，但作品要被看見的機會微乎其微。即使金漫獎開辦，每年獲獎名額也是很有限，奪下新人獎而走上漫畫路的只是少數，畢竟創作從來沒捷徑，腸枯思竭卻是屢見不鮮。

以同人誌起家的61Chi，曾代表台灣參加法國安古蘭國際漫畫節，作品風格強烈，對社會冷眼旁觀，自嘲或批判都十分直接。曾聽她說，「有時候遇到腸枯思竭，完全無法繼續創作時，只能頹坐牆角哭泣。」

不僅是創作瓶頸，產業人士眼中的台漫成長空間仍大。他們認為成熟的漫畫作品需要畫技、專業漫畫編輯、原創故事的普世性，而台灣創作者大部分無法兼顧上述條件。

放眼國際，美漫多是集體創作，漫畫出刊後，以IP製作電影行銷全球；日漫則是透過編輯與漫畫家通力合作，成名者甚至有助手群幫忙打理。

台漫成長的步調慢了些，但是要打造一個成熟的運作機制，故事、繪畫技巧、自我風格、藝術性及市場評估，一個都不能少。

觀察日本，這幾年實體漫畫與漫畫雜誌的出版量與銷售量年年下跌，主因是行動設備改變閱讀形式，新漫畫品種「條漫」倏然誕生。這種「條漫」內容以縱向排列，較「頁漫」在創作上更簡單，免去了分鏡步驟，門檻低而流通更快。

當條漫與電子漫畫平台出頭，台漫或許有個新機會面對世界，漫畫家可藉網路直接以創作者身分面對讀者，從而繞過商業市場的參賽門檻。

在新的市場上，實體銷售成績較好的漫畫家，主要是透過長期的社群經營，及在各種平台上人氣穩定的連載。隨著台灣漫畫市場已趨多元，創作者有許多發表管道，也能自己出單行本；作品要讓讀者看到不難，但要持續創作並擁有市場規模才是考驗。

「用九柑仔店」真人電視劇正在播映，腦中比對著阮光民在紙本呈現的悠長韻味是否完美演繹。那種感動，更像是欣喜台漫好像走的更遠了。

歷經歐美、日本漫畫文化的刺激與影響，台漫走了很久，看上去，輪廓好像越來越清晰。