與惡之後 觀眾與台劇的距離

公視社會寫實劇「我們與惡的距離」最近火紅，每個週末都要逼哭上百萬人，這部從無差別殺人事件議題切入的台劇，讓人從每個不完美的角色身上，多少能找到與自身相似的共鳴，觸動內心最軟弱那一塊，賺人熱淚、也引人省思。

去年4月底，「與惡」劇組和所有演員一早在敦化南路上舉行開鏡祈願儀式，香火瀰漫的煙霧在一排辦公大樓中灑上一層灰，伴隨著一旁車水馬龍的引擎聲，有種動輒得咎的緊迫感，媒體大陣仗採訪更堵住人行道的去路，全是為睽違15年才主演台劇的賈靜雯而來，好不熱鬧。

戲拍完一年，「與惡」在播出前就辦過多場口碑試映會，醞釀出不容小覷的討論聲量，到了3月21日的記者會，文化部官員、HBO高層和公視團隊都來了，加上主演陣容皆到場輪番發言，讓主持人黃子佼直言，有如得金鐘獎的感言現場，而當天播映的13分鐘未公開精彩片段，紮實震撼我內心，除了反思自己身處的媒體圈現象，每個角色的掙扎、害怕和矛盾，都是那麼真實，當下直起雞皮疙瘩、淚眼打轉，是採訪多場記者會經驗中難得會有的激動。

許多人對於用心拍好戲大力按讚、分享，直誇台灣還是有優質好看的作品，但觀眾與台劇的距離看似拉近，這份能量實際上能持續多遠、多長，是值得社會更多關注與鼓勵。

我是被週日晚上十點檔偶像劇豢養長大的孩子，隔日上課還會找同儕重溫前一晚的劇情，那些唯美、浪漫和愛裡掙扎，演的揪心，哭的傷心。曾幾何時，對於偶像劇不斷重複的窠臼套路漸漸膩了、倦了，甚至提不起勁看接檔戲，當年那些風靡萬千少女的男主角卡司，如今也到中國演古裝美男子去了，怎不令人感嘆。

從古早掀起一波波收視狂潮的瓊瑤劇至今，談情說愛、浪漫清新的偶像劇還是具備不可否認的話題性和存在必要，但隨著電視台製作成本降低、影視人才流失，加上近年來韓劇、陸劇滲入各年齡層，台灣觀眾和台劇的距離早就漸行漸遠，信心和話題已不復見。

不過以往總是自產自銷的台劇，自2017年由公視攜手HBO Asia國際合製的「通靈少女」開始，迎來國際平台資源挹注，成功開創台劇另類生態，也走入海外觀眾眼球，如今在影音串流巨擘Netflix（網飛）、 美國老牌大型傳媒FOX（福斯）和HBO都渴求好故事IP競爭下，紛紛找上在地影視人才和團隊合作，目前拍攝中和後期製作中的作品，就至少有7部新戲等著明、後年和台灣觀眾見面，令人期待。

直視「我們與惡的距離」，這部戲是2016年公視邀金鐘編劇呂蒔媛開發的劇本，經歷4個月田野調查和7個月的創作完成，並由大慕影藝標案製作，以10集共新台幣4300萬成本打造，除了HBO Asia和本土的公視頻道放送，還有OTT平台「公視+」和引進各國電影的片商CATCHPLAY線上熱播，觀眾得以打破時間、空間界線暢快追劇，加上社群平台高度討論的推波助瀾，每週收視率和OTT觀看人數不斷創新高，颳起話題風潮。

從第一集開始，我的臉書就被各種「與惡觀後感」洗版，其中幾位圈外朋友寫下：「覺得比起一些幻想或是愛情題材的東西，這些貼近時事又讓人反思的題材真是有意義！」；「我喜歡這個議題，這種有劇情的才好看」；「我們與惡的距離，也是認識自身與理解他人的路程，我們是否真正了解身邊那些重要的人，而他人是否也能真正理解完整的自己。或許我們與惡的距離，正是老天爺要考驗我們，促使我們成長的課題。」

從越在地、越國際的「通靈少女」後，陸續有探討教育議題「你的孩子不是你的孩子」紅到海外、高規格製作的「雙城故事」和「魂囚西門」登上Netflix，如今「我們與惡的距離」再度擦亮台灣影視實力的招牌，近期即將登上北美HBO平台，在國際關注與能量注入台灣影視生態後，台劇前景值得期待。