靠腰不斷代 因為馬克一直在

「那天一位讀者留言說：我媽媽都看你的書，現在我都看你的漫畫。」創作出「我是馬克」的圖文創作者李含仁，一見面先輕輕淡淡說了這一段，無意卻貼切的為這個陪伴許多人成長、渡過滾滾網路洪流的長壽作品作了開場。

10年就足以在現實世界劃出一個世代鴻溝，在飛速的網路世界，更是物換星移、滄海桑田。

台灣圖文創作界的人瑞級角色

10年前，「我是馬克」從部落格發跡，一路走過MSN、Facebook、LINE、網路漫畫等不同平台，同期出道者，在茫茫網海均已迷航消失或式微沈沒，馬克卻始終屹立。目前，「我是馬克」在FB擁有84萬粉絲，部落格的造訪人次高達820多萬，每一天，至少都維持著近5千人的流量。

馬克今年滿10歲了，堪稱是台灣圖文創作角色的長壽人瑞，至今持續陪伴所有上班族靠腰、發牢騷，雖然角色設定仍是領人薪水的職場白領，但現實世界裡，一手催生出馬克的李含仁，早告別獨立創作的單兵作戰模式，目前身邊已有10人員工，有設計、文案、行銷，甚至還有動畫師。

馬克今年滿10歲了，堪稱是台灣圖文創作角色的長壽人瑞，李含仁是催生馬克的媽媽（攝影：中央社記者徐肇昌）

李含仁身長近190公分，過去從事廣告創意，曾與幾位夥伴合資創業。初識他時，馬克剛誕生，他謙和有禮、有問必答，聊起創作的神情不時歡快發光，頎長身形下卻隱隱浮著一股過份急迫、所幸還不至於讓人不快的汲汲營營感。

直到兩年多前，他才在臉書自曝當年創業夥伴投資失利落跑、近2千萬債務壓在肩上的魯蛇經歷，緊接而來、前仆後繼的媒體專訪，也逐漸披露往事。原來，當年他身上的那份急迫感，終是有其原因的。

回頭聊起那位留言的讀者，馬克笑了，他開始推想，那孩子也許是國中生的年紀，孩子的母親應該也是上班族，所以才會看「我是馬克」。「有時候想，作品能讓兩代人喜歡，真的也滿欣慰。我其實沒想過會畫那麼久，那時就是興趣、想試試，一路就畫著，後來，當這件事真變成工作了，我才慢慢開始想：如果這就是一輩子要做的，要怎麼做？」

創作隨時代調整 馬克多元大進化

創作的本質雖然浪漫，但是行銷的背景訓練、做廣告的敏感體質，讓李含仁在浪漫中仍保持著觀察、聞嗅時下流行趨勢的習慣。

李含仁跟著讀者的習慣走，不斷調整創作模式（攝影：中央社記者徐肇昌）

回頭看，部落格時代、MSN的表情符號年代，雖然捧紅了一票素人作者，有純文字的作家、也有像馬克這樣的圖文創作者，先後都出版相關著作。但臉書時代來臨後，這風潮就退了。

李含仁直言，因為大家懶了，「大家都忙，都累，卻又都需要一點慰藉或紓壓，所以在臉書上，一小段字、一張圖是最好呈現方式；但現在又不是了，大家更懶了，最好是Youtuber演出、直接講，人們放空著，聽聽笑笑就好。這些年下來，我看到的是：創作者如果不去感受社會、不去調整自己作品，很快就會消失。」

嘴上說著要調整、得改變，實際做起來實在不簡單。李含仁今年43歲了，長年單兵作戰模式、年紀與經驗的積累，改變更是讓人痛苦，但他苦笑，「什麼都不做，是等死，去做了，是找死。願意找，搞不好就找到活路。」

一開始，他跟著讀者的使用習慣走，不斷調整自己的創作模式，「從電腦到手機，從圖文並茂的部落格，到3秒鐘就會丟失眼球的臉書。」然後，他著手開拓馬克的可能，那狀態、那心情，有點像家長送孩子出門上學，一路看著孩子求學、升學、踏入社會。

李含仁找助手幫忙後萬分掙扎，但他也清楚，只有一個人的能量，馬克不會長久，得讓其他人的能量進來，馬克才能更多元、全面（攝影：中央社記者徐肇昌）

6年前，李含仁開始找助手幫忙，但他萬分掙扎，「我等於是馬克他媽，所以放手給別人，就像是看別人養、看別人教馬克，我怎麼看都不滿啊。可是我也清楚，真得跨過這關，不然只有我一個人的能量在裡頭，馬克不會長久，得讓其他人的能量進來，馬克才能更多元、全面。」

3年前，「我是馬克」改編成舞台劇「五斗米靠腰」，選角後、開始排練時，他擔心著飾演馬克的演員會不會不夠像馬克，又怕詮釋馬克老闆的演員不是禿頭也不是胖子，「不像我畫的」；首演時，他整場坐立難安，因為他怕觀眾不笑、怕觀眾買票進場無法紓壓。

從結果來看，舞台劇大成功，在台灣加演不斷，還演進中國大陸市場，李含仁現在終於放心說：「舞台劇，是馬克變形的代表案例。」他說，舞台劇之後，才知道馬克變形的路可以走、應該走，形式可以有更多可能，「我知道，可以大膽一點了，因為大家喜歡的是那個靈魂，是馬克的角色個性與精神，因為每個人都是馬克。」

去年，馬克開始出現在Webtoon，以漫畫形式跟年輕觀眾接觸，今年初，他跟另外三位年輕一輩的圖文創作者在華山合辦了「做你的白日夢圖文特展」，展期一路到3月。然後，馬克也開始嘗試動畫化，只是初步服務的對象是商業、有預算的客戶。

李含仁像傳道牧師一樣虔敬著自己的老派價值（攝影：中央社記者徐肇昌）

守著不譁眾取寵的老派價值

對李含仁而言，這十年來的每一步都不是憑空僥倖。一手拉拔著馬克的成長，在創作的浪漫包裝下，每踏出一步，都是掙扎著、擔憂著，思考過、計算過的。

他是老派的，並且堅持老派。「我行銷廣告出身，很知道什麼東西的能量可以累積，譬如我寫專欄，那很花時間，要找資料、查史書，但實際上那樣的文章在臉書不會有大效果。」他說自己傻，但還是想傻傻做下去。

李含仁開始滔滔不絕，像傳道牧師一樣虔敬著自己的老派價值。「我知道那會被留下來，那有機會集結成冊、成紙本，以某個形式被保留、傳遞，那就會累積，就不會太速食，也許那不譁眾取寵，不會有一時的點閱或聲量，但絕對有必要存在，所以我會堅持，這會帶來什麼我不知道，但我知道，創作的能量如果全拿去做最當下主流的東西，很快會被消耗、取代。」

江湖一點訣，馬克長壽的法門，似乎就在這裡。

準備迎接人生第一場導覽的李含仁，看來有點小焦慮（攝影：中央社記者徐肇昌）

訪談的尾聲，李含仁準備要迎接一場40人的展場導覽。這是他此生處女秀，他有一點小焦慮，開始碎念起那些他應該在平日就不斷提醒自己與團隊的心法。他說：創作不能一廂情願，要面對大眾；他說：所有人都是喜新厭舊的，要變招。人不會什麼都知道，要觀察，要偷看，捷運上、臉書上，都是。

他接著說起了一個小故事。在某一次與其他圖文創作者出席的場合，聽到主持人暖場介紹：「今天現場來了老中青三代的圖文創作者」，他很開心、很好奇，「老的是誰？」一定要好好認識。一站出去，「才驚覺，原來我不是『中』的那輩了，『老』的那位，原來是我。而且，好像也只有我這一輩的，才是以真面目示人，年輕人都習慣戴上角色面具。」

語畢，李含仁拎著訪談過程中一直提在手上的提袋，走入人群。他說話的語調昂揚了，嘴角上揚的笑容弧度又更大了一點。我們這才知道，袋子裡頭是他親筆簽名、導覽限定的小卡。他口中說的面對大眾，除了是創作的態度，原來還包含了這樣的貼心，馬克有這樣的媽，無怪乎得人疼。

（攝影：中央社記者徐肇昌）

李含仁送給文化+雙週報的情人節／新年圖像