花甲男孩楊富閔

上面這段影片，在電視劇「花甲男孩轉大人」開始播映時曾瘋傳一時，除了一鏡到底的導演功力讓人讚嘆，兩位演員家常又輪轉的台語對話，更勾起了廣大觀眾的鄉愁，憶起與父母長輩曾有過的爭執與牽掛。

對「花甲男孩轉大人」的編劇之一、同時也是原著「花甲男孩」作者楊富閔來說，那段影片的確也再現了他在台南大內的家族日常切片，流利的台語對答、對嗆，不用換氣似的一氣呵成，彷彿也只有趨近爭吵般的大聲說話，能讓長期沒有好好溝通的親密的家人更理解彼此。

更深刻呼應著劇中人物與觀眾心底的，或許還是畫面中那段曲折蜿蜒的小路，「那條路，彷彿就是他們迂迴著溝通的曲折的表現，那些幽微的、沒化解開的情感，就跟著在那路上走著、勾在一起，很飽滿。」一直笑得很憨直誠懇的楊富閔，想著那段畫面，眼神亮了，笑得更傻了。

口語人味寫故鄉

這陣子正值「花甲男孩轉大人」電影版的宣傳期，楊富閔也跟著劇組南征北討，應付著所有媒體的訪問。約訪當天，我早到了，隔著一條街，我看著楊富閔也早到了半小時。在預定受訪的會議室樓下，戴著黑框眼鏡的他，在一旁便利商店前面來回跺走了幾趟，有點像是刻意想晃過時間的放空，但那神色，更像是剛上台北的南部小孩，有點躊躇、不知所措，害羞得有點可愛。

出身自台南大內的楊富閔30歲了，不能說青春正盛，但年華正好。因為電視與電影，去年他的邀訪不斷，而實際上，他的小說「花甲男孩」是早在2010年就出版了。隔了不過3年，他又交出兩部散文，被稱為解嚴後台灣囝仔心靈小史：「為阿嬤做傻事」、「我的媽媽欠栽培」。

楊富閔使用的文體極其有趣，文壇有人歸類他為「新鄉土文學」，因為他習於夾雜著文青用語與大量口語化的台語進行書寫。此外，他的選題也是被歸因的主因，他寫自己的家族、深愛的家人，寫故鄉裡的喪葬喜慶、風俗民情，也寫出了鄉間人們的病痛、外遇、亂倫，活靈活現著截然不同於城市的氣味與人味。最有意思的，是他的對白，口語日常得立體，讓人讀來像是正目睹著一段對話正在發生（聲）。

（攝影：中央社記者王飛華）

實際上，對於台語的書寫使用，他不完全刻意追求教育部頒訂的正確寫法，而是取其直接的發音或聯想，對於使用著大量台語進行創作，他有意，也無意。

「我的母語就是台語，在家裡環境，是全台語的，因為是傳統大家族，長輩多，台語是最主要語言。上學後，開始國、台語交錯，高中後，還有英文課，對我來說，那樣很多聲音的交錯，是很有意思的多音狀態。」他說得緩慢，字句之間偶有停頓，那像是下筆前的思考，也像是怕表錯意的惜字。

出奇有紀律的寫作青年

事實上，對於這次的專題邀訪，楊富閔顯得有些緊張，他以為，如此大量使用台語文的書寫法，對他而言並非經過縝密思考的行動結果，也並不是那麼有意或無意的二分，更像是一種最原始的驅動力，是他對語言極度感興趣的顯像。

楊富閔從小喜歡寫東西，直到現在，每次受訪或是露出的自我介紹，他都期許「持續努力寫成一個老作家」。而當他說起寫作，比談台語文或電影宣傳更顯投入、更嚴肅，「面對寫作、創作，我很紀律，我是個memo狂，會有很多to do list，我知道寫作不能靠蠻力，要身體健康，要運動、要接觸新事物。」

（攝影：中央社記者王飛華）

不同於談論寫作的自信與滔滔不絕，回到語言題，他顯得有點無力，他想了一下，好不容易開了口，「應該說，我對語言很有興趣，不論是母語台語，或是大家說的網路語言，我很喜歡抓著一個詞句就開始練習。譬如看到『難受想哭』，我會開始練習造句；又像是我寫下了『姐街』這樣的發音字，其實是一種自然反應，因為平常就是這樣說著。」楊富閔說。

他坦言，「語言、對白，一直是我創作的摸索，我其實還在尋找我自己的文體，還在探索，那不只是台語，台語是我的練習的一個部分。」

那我要繼續說花甲

訪談尾聲，索性跟他聊起大內的無名麵攤滷味與大內名人陳金鋒，楊富閔眼神又亮了，他笑說：「下次大內見！」然後在「花甲男孩」書上，他寫下了「花甲大人轉男孩」，看他又開始笑得靦腆，我決定嚇嚇他。

我告訴他，曾經有悲觀一點的人推測，台語文可能在30年內成為瀕危語言。楊富閔聽聞就愣住了，他說自己從沒想過有這可能，嚴肅著臉，他想了好一陣子，然後很堅定地說：「如果是這樣，那我要繼續把花甲的故事說下去。」

或許，就像劇中的鄭花甲一樣，還有一段路要走，還有一些人生體驗得過，才會轉大人。也或許，要積累更多年歲才會知道，或者並不見得會更清楚，在楊富閔的台語文進行式路上，留下的究竟是什麼。不過，在訪談結束的很多天以後，他留了訊息給我，他說：台語/語言，對他而言是思想，是他的生活。

（攝影：中央社記者王飛華）