通靈之後 台劇還在摸索轉大人

台劇打國際盃專題系列1（中央社記者汪宜儒台北9日電）這些年，我們的台劇不一樣了嗎？今年電視金鐘獎甫落幕，「天黑請閉眼」奪下最佳戲劇節目獎、「通靈少女」拿下最佳迷你劇集；上個月文化部公布電視節目劇本創作獎，題材多以職人、犯罪刑偵、懸疑推理、靈異為主幹。

台灣戲劇的能量從低迷緩滯開始慢慢加速、準備起飛，從過去偶像、愛情戲當道，即將邁入各型各類都有其可能的百花盛開期。公共電視正計畫推出新台幣1.55億元預算、超高畫質（UHD）的時代歷史劇「傀儡花」，台劇的重新起飛，似乎指日可待。

其實台劇曾經風光。2000年起始，各家電視台的自製八點檔競爭激烈，廣告主捧著錢搶上時段廣告，播出的時間長度、集數也不斷增加，下不了檔，各家明星爭搶角色，那時候的電視台，天天有話題新聞。

加上偶像劇「流星花園」的成功，從海外版權、行銷周邊效益與明星效應，一路引領台灣偶像劇的發展，形成台劇的勝利方程式，各電視台也爭相競逐拍攝。公廣集團於此同時也自闢蹊徑，以文學為底蘊發展自製戲劇，包括「人間四月天」、「孽子」、「危險心靈」、「魯冰花」等，很受矚目。

10多年過去，曾經風光絢麗早歸於平淡，商業電視台不斷複製的劇情模式，讓觀眾疲乏。加上後來中國劇、韓劇的風潮，加上近2年OTT串流平台的新趨勢，觀眾的口味不再單一，觀戲的視野與品味早不可同日而語。

過去曾任客家電視台副台長、節目部經理，目前是瀚草影視製作人的湯昇榮，不斷探詢台劇未來發展的新可能：「過去看偶像劇的人長大了，婆婆媽媽等長輩的看戲習慣也開始被改變了，那麼，台灣新的戲劇方程式會是什麼？」

湯昇榮說，所謂類型劇，不論懸疑、推理、犯罪或職人等，過去的受眾不那麼明顯，因為收看方式不多、電視仍綁架著所有人眼球。但在OTT普及後、觀眾收視習慣被改變後，可能性出現了。

劇作家吳洛纓是今年文化部電視劇本創作獎的評審，她也從一劇之本的劇本創作層面提出了相關的觀察。

「今年投稿的作品，8成不再是愛情，可以感覺到創作者有意識在迴避，希望能寫不一樣的東西，我認為OTT是一大刺激點，當大家看到即使是很冷的題材，卻能用拍攝技術與編劇技巧去加溫、包裝，就開始擺脫過去傳統電視劇的窠臼。」

加上這一年來包括「麻醉風暴2」、「通靈少女」的嶄新製作模式，還有植劇場開創了多元題材的風潮，吳洛纓說：「這給出了一種可能性。對創作者來說，以前如果寫愛情之外的不同題材，也不會有人拍，但現在有機會了！」

另一方面，對製作公司而言，過去受制電視台的品味與預算，如今不再為單一電視台服務。湯昇榮說：「平台多元了，製作公司開始主導，要握住自己版權，找資金與資源的管道就有彈性了，像是『通靈少女』與HBO的合作，而這些跨國國際頻道的反應是快速的。」

與此同時，像是金融、新聞或是醫療等題材，需要前期嚴謹的田野調查，過去編劇的工作方式多是單打獨鬥，除非是on檔戲，壓力大、急著要本，才會有母雞帶小雞的編劇團規模，因此，編劇也開始打起組織戰。

吳洛櫻說：「現在是針對題材的戰略布局與工作方式，這是好的現象，編劇不會再瞎寫，也不是電視台要編劇寫什麼就寫。」

台劇的發展，似乎有了還不錯的新開始，但吳洛纓有其擔心。「有沒有未來？到底對所有編劇友不友善？要看的是量，劇的量、時數的量。」她說，即使這一波有「通靈少女」、「花甲男孩轉大人」、「麻醉風暴2」，但下一波接得上嗎？

吳洛纓分析：「過去導演蔡岳勳、鈕承澤，都曾經努力過、突破台劇的可能，像是『白色巨塔』、『痞子英雄』、『我在墾丁天氣晴』，的確都有話題，但沒有接續著的能量，得有時數上的大幅提升才有力道。」

湯昇榮也認為，台劇要再度起飛，最後還是得回到整體產業提升去思考。說穿了，當源頭的創作者有意識、製作公司有企圖、國際也有平台與資源時，台灣內部的環境到底能不能跟著轉好、同步提升，「政府的政策、工作人員的工作權益，都是關鍵。還有，有號召力的演員們，在哪裡呢？」

此外，電視台的思維模式，是否能與時俱進，也是值得觀察的面向。以公視而言，本來就有某種指標作用，當他們想著要做什麼，的確會起一些影響，吳洛纓說，「是一些有企圖心的製作單位會觀察的風向」。

「此外像是今年獲金鐘肯定的『酸甜之味』，會讓人感受到商業電視台在改變，對，他們還是商業，但開始願意提升質感、成熟作品。可是有一半以上的電視公司或製作公司仍是舊思維。」吳洛纓在期待中仍有些疑慮。1061009

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