讀譜員：讓音樂與影像落在同一脈動中

你一定看過那種影片——鏡頭原來聚焦某個畫面，但螢幕外有了風吹草動，於是迅速橫掃找到目標，不料事情已經結束，只好又掃回來，卻連原本發生的也沒看到……由此，我們知道有計畫的拍攝極為重要，尤其是音樂會錄影，如何不發生激昂的小提琴獨奏樂段配到沒有動作的長笛家身上，靠的就是縝密的安排。在這之中，要讓團隊所有人確認音樂走到哪裡？「讀譜員」，是個不容忽視的角色。

觀看音樂會錄影，畫面的選擇權不在觀眾，而是由拍攝者代為決定。舊時代的錄影只能定點拍攝，影片看起來扁平呆板。所幸技術日新月異，導播更能在幾台攝影機間運用轉換、調度等，清晰地拍攝出重點、幫音樂說話。然而即便攝影團隊具有看譜能力，為了讓觀眾有最好的聆賞，也需要仰賴讀譜員，協助團隊事先做好功課。

演出前，讀譜員會從執行製作手中拿到一份大型的總譜。由於總譜是以多行樂譜並行呈現各種樂器，完整顯示一首多聲部音樂作品的樂譜形式，因此所有樂手即將演奏的聲響都顯示其中。面對這個十幾廿行同時進行的樂譜，讀譜員首先要做的就是分析，在樂譜上用各種記號標示主題亮點。讀譜員鄭逸伸說：「我會在樂譜上做出entrance（進入）記號，標示獨奏、對唱，或者對抗、總奏等，如此一來，導播就能依據這些重點，再標注攝影機的分鏡與調度。」

鄭逸伸擔任讀譜員工作多年，自喻為「轉譯者」，只要 能讓音樂轉成電視語言再現，分享給更多未能到場的樂迷，就是他最大的成就感。（攝影：林政億）

當然，所做的記號並不能隨心所欲，需要統一格式。「正式工作前，我們要經過訓練。」他說明：「上課首先要熟記每項樂器的簡寫，例如Fl.是長笛、Ob.是雙簧管、Vn是小提琴等等，依據以往做過節目的樂譜來學習。接著，要跟著進轉播專用的OB車裡實習，在一旁跟著前輩練習讀譜，熟悉工作的習慣。」

OB車就是一台小型的轉播室，車內有7、8個以上的螢幕，與成音、收音等機器並置排列。讀譜員通常坐在車內的第1排，導播坐在後面，助理導播坐在他旁邊call cue，製作人則坐在導播後面。所有人都戴著耳機式對講機，包括讀譜員，並且看同一份做好了記號的總譜。演奏一開始，讀譜員的責任就是用伸縮指示棒，在樂譜上指出音樂進行到哪裡。在每個entrance快到時，他會以眼神示意或用指示棒輕輕打拍子，讓助理導播能快速抓到音樂律動跟著倒數小節。攝影機也在同一個脈動中，等待指令一下隨即能捕捉到關鍵畫面。「所以讀譜員必須全神貫注在樂譜上！」鄭逸伸認為：「我的挑戰在於每一顆音符都不能丟，在演出的當下指示出來。如果演出者的速度快，我就得加快；速度慢，我也要放慢，要跟得很緊才行。」

但萬一脈動亂了呢？鄭逸伸笑著說：「『亂流』偶爾還是會發生！通常是速度非常慢，或聲音小到快要聽不見；又或是樂團本身就亂了。這就是為什麼我都會要求坐在拍攝指揮的螢幕前面的原因，看他的手勢速度來判斷音樂走到哪裡。」這個時候，導播就會現場反應，決定拍攝什麼樣的畫面來搭配這段混沌。當然亂流也是危險的，所以每個人無不緊繃神經，但在團隊展現默契走完全場時，大家都會像飛機完美降落那般齊聲歡呼。

要跟演出者一樣，讀譜員得從綵排到場，一起經歷準備、表演到謝幕的時光。即使全程在場外的車上，卻像極了親身參與音樂會的現場演出。自喻為「轉譯者」的一分子，鄭逸伸驕傲地說：「透過工作，能讓音樂轉成電視語言再現，分享給更多未能到場的樂迷，那就是我成就感的所在。」