從「壬辰之戰」到「台北大空襲」 張少濂憑藉桌遊補修歷史課

他是一位金牌業務，工作順風順水，心情得意，不料低谷卻還是準時向生命報到，因緣際會間，他重新找到自己的快樂源泉，更為此立下目標，要讓人們享受到同樣的歡欣愉悅，進而販售人類最真實的渴望……。

嗯？故事情節聽起來和日本劇集「AV帝王」有些雷同，不過純屬巧合。這是迷走工作坊創辦人張少濂真實的人生片段。他大學修讀財經法律系，畢業後去保險業跑業務，年紀輕輕即當上主管，位居高位卻讓他變得易怒火爆，仕途順遂的背後，一點都不開心。

直到湊巧踏入桌遊世界，張少濂才像找到人生新方向。他馬上揮別主管職務，和朋友合夥開桌遊店，將「開心」視為自己的最新產品。沒多久又投入幕後領域，親自製作歷史桌遊「壬辰之戰」；創辦迷走工作坊；憑藉太陽花學運募資操盤手經驗，推出「台北大空襲」、「高雄大空襲」及「火球島」3款桌遊，都曾創下募資平台募資金額的新高紀錄。

細究張少濂的里程碑，發現他每一步如玩跳棋，節奏連綿緊湊、衝刺到底。但今年迷走工作坊卻只計畫推出2款遊戲，與過往急匆匆的步調大相逕庭。張少濂露出略微苦澀的笑容，說桌遊開發進度的確放緩了，但團隊也正全心投入招牌作品「台北大空襲」改編為電玩的新計畫。

張少濂常用手機工作，他過去每天手機使用平均10小時起跳，身體過度勞累下，曾一度在工作時昏倒送急診，最近開始學著不過度加班，但行程還是時常滿檔。（攝影：裴禛）

美軍空襲史料 化身台灣桌遊

「台北大空襲」是迷走工作坊在2017年推出的第一款桌遊，玩家在遊戲中，將扮演戰爭下逃難的一家人，努力在輪番轟炸下，和其他家庭成員逃到最後一刻，只要全員活著就是勝利。

桌遊故事背景來自1945年5月31日由美國攻擊而發生的台北大空襲，上百架轟炸機發射彈雨，造成上萬人流離失所，台北城燃燒數日，天空都被染成紅色，現在我們所見的總統府、龍山寺，都是轟炸範圍，儘管這段歷史就在人們身邊不遠，然卻一直鮮為人知。

張少濂第一次聽聞美軍於二戰期間空襲台灣的故事，多是來自於阿公，「他跟李登輝同一年出生，從小他就一直跟我講他在基隆怎麼樣躲空襲的故事，整個家族沒人有興趣，只有我很有興趣聽他說，還會主動問他更多細節。」

「台北大空襲」以1945年5月31日的台北城為故事背景，桌遊以插圖還原現實生活中再也無法看見的建築，例如西門町獅子林大樓的前身「東本願寺」。（攝影：裴禛）

台灣史在哪 消失的集體記憶

國小時，老師要班上以「我的爺爺」為題寫作文，張少濂就寫下阿公告訴他的種種逃難故事，老師大為讚美，還要他朗讀給全班聽，「當時隱隱感覺其他同學好像都沒有類似的記憶，因為大家看起來都不知道我在說什麼。」

其實不光同輩不清楚，數十年過去後，當他站在街頭為「台北大空襲」田野調查，詢問路人是否知道這段歷史，多數人不是茫然，就是猜測轟炸台灣土地的是共軍或日軍。

張少濂說，當時台灣是日治時期，猜測共軍或日軍，無非是對台灣史不夠熟悉，歷史教育出現斷層。以自己為例，他是大學聯考學制最後一屆學生，唸的是國立台灣編譯館的課本，求學時代連台灣史都沒讀到。

但張少濂還是很愛歷史學科，「歷史課對我來說就是聽故事，但你認真聽，你會發現課本最初講中國史一切都很順，講到民國時就突然混亂，例如國共內戰一直打贏，但一路贏到退回台灣，就不太懂是什麼意思。」

阿公留下的回憶、等待填補的本土空白記憶，都讓張少濂第一次聽「台北大空襲」設計師鄧傑民提案時，馬上知道「跳進去做就對了」。

精緻的美術設計、別具巧思的關卡設計，讓人難以想像「台北大空襲」雛型由幾張簡單的文件示範而來。（攝影：裴禛）

半小時就簽約 誇口募500萬

張少濂說，其實那時只想專門做桌遊集資顧問，「但『台北大空襲』實在太對我的味了，他（鄧傑民）甚至只用幾張紙跟我說明而已，完全沒有美術，我玩不到半小時就說我要簽，還當了製作人。那時我有點天真地跟他說，我覺得可以募到500萬。」

那是張少濂和鄧傑民第一次見面，以桌遊而言，500萬募資目標當時聽來可說是天方夜譚，讓鄧傑民有些不可置信，甚至傻眼。但他們真的辦到了，募資金額還遠超過張少濂所預估的，募到600多萬，一度創下台灣桌遊募資最高紀錄。

桌遊創作是漫長而煎熬的過程，張少濂將其視之為「修煉」。首先要區分為機制先行或主題先行，機制先行是先有玩法再套上主題，後者則是由想敘說的議題出發來構思玩法。玩耍是需要練習的，接下來會有一大段時間是不斷的測試與試玩，考驗遊戲機制玩法是否足夠有趣，後續美術、行銷、包裝、印刷等工作才能接力進行。

迷走工作坊擅長以台灣史料結合桌遊，在旁人眼中可能枯燥無聊的歷史，如何在傳達議題時，同步呈現桌遊最重要的「好玩」特質，是最大的考驗。以「台北大空襲」為例，張少濂說，他們至少想了超過30種、甚至50種版本測試，「不好玩的桌遊就是道具，如果它被拿去當教材，那在同學下課後還想玩的桌遊，才是真桌遊。」

張少濂堅持，傳達想訴說的議題外，桌遊不能不好玩，藉由卡片、機制所引領出的真實情緒，都是桌遊魅力所在。（攝影：裴禛）

出版與音樂 異業合作創雙贏

確實越來越多不同領域專家、學者，也看到了桌遊作為溝通媒介的潛力，這讓台灣桌遊市場日漸壯大，不僅帶動桌遊所需要的設計、美術、印刷等人才需求，異業合作加入也是雙贏。

像「台北大空襲」集資時，就和出版社合作推銷套書「空襲福爾摩沙」及「米機襲來」，讓人從美軍角度了解台北大空襲。張少濂說，那2套書據出版社說法是過去1刷都還沒賣完，但集資獲得成功迴響後，也賣了千套，還讓廠商繼續加印。

張少濂自嘲老派，還是很愛實體書所帶來的溫度，當時出版社回饋讓他不禁想「出版業到底是什麼樣的市場」，也更確信這樣的企劃是有意義的，促進了好的循環。目前「台北大空襲」已進入5刷，他也邀請6位台灣作家撰寫短篇，分享他們所知的台北大空襲。

張少濂說，每一種媒體都擁有不同責任與效果，桌遊、出版是如此有它的市場，找上閃靈樂團及滅火器樂團來授權或打造「台北大空襲」及「高雄大空襲」的桌遊主題曲，砸錢拍MV，也是認為音樂能讓桌遊想傳達的核心精神，能以不同形式繼續廣為流傳。

其中，和滅火器樂團合作的「高雄大空襲」主題曲「一九四五1945」就引來眾多迴響。高雄是日本政府在台灣重要的南進基地，這讓高雄被空襲的時間長達約10個月，受害慘重，MV影片留言下，滿滿都是年輕一代口述父祖輩躲空襲的故事。

留住小人物故事 持續打動人心

「我記得看到有人分享，阿嬤在空襲來時正好在出嫁，結果空投彈來了，轎夫全部跑掉，竟然就把新嫁娘放在樹下，留她一人在那裏害怕哭泣，諸如此類的故事，實際上還遠遠更多。」張少濂說，這些小人物的模樣，累積越來越多，有些也將成為「台北大空襲」電玩中的素材，「過去沒被滿足的，不代表沒有需求。」

大時代往往讓人忘卻底層小人物悲歌，「台北大空襲」角色設定為最為貼近大眾的家庭成員，例如總冀望「全家平安，我就平安」的奶奶，就融入大眾對「奶奶」的既定印象。（攝影：裴禛）

近年台灣桌遊多靠募資平台竄紅，迷走工作坊絕對是箇中好手。張少濂說，「台北大空襲」在募資結束後，他點進後台發現，超過90%的人沒看完遊戲規則就買單了，這些歷史題材正中現代人需要的，如何打動人心，顯然才是募資成功的關鍵。

從影劇「天橋上的魔術師」、「斯卡羅」掀起討論熱潮，其實也不難發現，人們對這片土地陌生的過去，越來越有尋根的好奇心，如果沒有這些渴望，不論是「台北大空襲」還是「高雄大空襲」，都無法獲得這麼多矚目。

張少濂是商人，他看到人們的需要，精準投其所好，但他骨子裡也絕對是浪漫的夢想家，歷史題材再冷門，只要對味，不管旁人看來有多瘋，也要用力放手，all in所有資源，像他當年篤定投入「台北大空襲」一樣。

「記得以前在桌遊店，有個同事說很少像我們這樣，可以是來販賣開心的。現在我做桌遊，也是在販賣真實的情緒，而且是人與人一起面對的情緒，這些因為遊戲產生的波瀾，很珍貴，是連大人也能有難得的赤子之心。」

在人類生活越來越依賴科技的當下，張少濂不擔心，人所需要的溫暖與刺激，桌遊現階段能滿足的太多，未來，繼續前進就對了。