在21世紀重現400年前的台灣：「台灣三部曲」場景經理陳彥翰

曾創作史詩鉅片《賽德克・巴萊》的導演魏德聖，正如火如荼地推動一個更大的電影計畫：「台灣三部曲」。10月29日，魏德聖在一場說明會上告訴媒體：「這是我最後一個非拍不可的計畫」。

「台灣三部曲」這個電影夢大的嚇人，三部曲的《火焚之軀》、《鯨骨之海》與《應許之地》將同時開拍，透過平埔原住民西拉雅族、漢人與荷蘭傳教士3種不同視角，回顧400年前，從荷蘭人來到「台江內海」，再到鄭成功打敗荷蘭人，台灣這塊土地上多元精彩的初始樣貌。

魏德聖除了要在台南後壁的「豐盛之城」118公頃園區內大興土木，挖出一塊「台江內海」，以1：1的規格，重現荷蘭殖民時期的「熱蘭遮城」與「普羅民遮城」，這個園區同時還會興建各種文化體驗設施，成為一個結合電影院、旅館以及博物館的主題遊樂園。

在等待園區土地進行開發、評估等一連串行政流程時，他的劇組也沒有閒著，早在2018年下旬，就開始走遍全台，尋找合適的拍攝地點。

在劇組中擔任場景經理的，是曾參與《鬥魚》、《強尼凱克》與《KANO》幕後工作，並有豐富場景經驗的陳彥翰。2018年9月進組的他，至今仍在為「台灣三部曲」的場景苦惱。他笑說，「這也是我第一次找景找了一年」。

同時，和一般場景組通常有3到5人的規模不同，由於距離「台灣三部曲」正式開拍還有一大段時間，所以前期找景的工作，都落在他一個人肩上。採訪前一天，他才開車到台南勘景，採訪當晚，他又風塵僕僕從苗栗回來。

魏德聖的辦公室一頭，他們將北、中、南、東的地圖，拼成半面牆的台灣地圖，這是他與魏德聖討論勘景行程用的工作圖。地圖上處處都是標籤貼、螢光筆的記號。

「台灣三部曲」場景經理陳彥翰。（熱蘭遮股份有限公司提供）

回到台灣史的第一頁

呈現400年前的台灣樣貌，是個讓人望而生畏的夢想。同時，當一般劇組都是在大約開拍前3個月才開始勘景，「台灣三部曲」卻從開拍3年前就開始找景，陳彥翰說：「進組後才知道製作流程與工程如此浩大。 」

陳彥翰說，魏德聖寫下「台灣三部曲」，為了要呈現台灣人最開始的樣貌。魏德聖在《賽德克・巴萊》寫了賽德克族先人故事後，開始思索我們自己的祖先的故事又是如何，陳彥翰轉述魏德聖的話：「知道了自己從哪裡來，就知道要往哪裡去。」

陳彥翰說，過去的教育沒有很細緻地讓台灣人知道，台灣一開始的樣貌是很豐富的：「台灣史的第一頁，就很有爆炸性。」他表示，400年前的台灣，就至少同時有5、6個族群在這土地上生活：「在台南當地，就有漢人、西拉雅族、荷蘭人、日本經商者、還有來自班達群島（Banda Islands）的原住民，與從非洲鄰近地區運來的黑奴。」

陳彥翰口中的魏德聖是個「歷史控」，導演組與美術組，都很用心考據歷史細節，否則很容易就被魏德聖挑出問題。為了瞭解西拉雅族的歷史脈絡、他們向台灣歷史博物館、當地族人、歷史研究員來回討論。為了製造17世紀的荷蘭商船，魏德聖還真的跑去荷蘭，找上博物館的專家請益。

為了「台灣三部曲」，魏德聖與日本美術團隊合作，要在台南內陸重現17世紀荷蘭人殖民下的「台江內海」與多元族群樣貌。此為日籍美術指導種田陽平與團隊，為昔日荷蘭人興建的大灣市鎮與熱蘭遮城所繪製的場景氛圍圖。（洪健倫攝）

在21世紀的台灣尋找400年前風景

「台灣三部曲」預計一口氣同時拍攝3部片，主要場景分成3大類：包含有著「熱蘭遮城」與「普羅民遮城」的台江內海、漢人村莊，與西拉雅族部落。

但台江地區的地貌，已經和400年前截然不同。台江潟湖早已因天災與曾文溪改道而淤積，大部分土地都已開發。好在台南市府與中央政府的協助下，後壁烏樹林的土地有了著落，將以龐大工程重現台江內海，這也是電影中的主要場景。

但漢人村莊與西拉雅部落，還需要另外找到搭景地，這也是陳彥翰加入劇組的主要任務。此外，陳彥翰的勘景工作還包含非常多的雜景。但不論搭景地或是雜景，要在高度開發的台灣找回400年前樣貌，非常不容易。

「台灣三部曲」場景經理陳彥翰。

陳彥翰舉例，西拉雅族部落的搭景地，環境設定在丘陵旁的平原，「但丘陵在台灣幾乎找不到，因為丘陵是很好開發的土地，很多工業區、住宅區都選在丘陵地，在台南沿海，丘陵地幾乎已經全部開發，找景難度高很多。」

消失的不只丘陵地，還有沿海的紅樹林，劇組需要的不是淡水低矮又密集的紅樹林，而是可以讓角色在其中走動、有一定高度的原始紅樹林。陳彥翰說：「因為高度開發，台灣沿海幾乎沒有符合需求的紅樹林，而再往東南亞走，紅樹林又長得太張狂，只有日本沖繩的石垣島、西表島，還保留著400年前台灣沿海紅樹林應有的樣子。」

雜景指的是在主場景之外，角色們行進、遭遇事件的場景。雖然魏德聖團隊很早就畫出場景氛圍圖與分鏡表，讓陳彥翰的一人場景組工作更有依據。但他仍苦笑說，要在台灣找到400年前的自然景觀，儘管有了氛圍圖，「一開始還真不知從何找起。」

雜景雖「雜」，工作卻也不容小覷。陳彥翰舉例，劇本可能寫到一段「跑步，跑過大川小溪」的畫面，在最後的電影中，這些畫面也可能僅一閃而逝，「但為了畫面需求，這些鏡頭卻可能是一一在新竹、墾丁、沖繩拍攝，再透過剪接串起來。」又或是劇本寫到「穿越林投樹之後，看見了一個沼澤」，林投樹與沼澤可能分別在2個不同的地方拍攝。

陳彥翰說：「場景經理的工作，就是把這些整理好，跟導演與執行製片、副導確認這個路線是要在這些地方跑完。 」

陳彥翰依照「台灣三部曲」的其中一張場景氛圍圖（上）找到的溼地場景（下），並帶魏德聖（圖）再次到現場勘景。（熱蘭遮股份有限公司提供）

早在勘景工作開始前，魏德聖就已把三部曲的分鏡表畫好，讓場景組工作更有效率。（洪健倫攝）

體力、關鍵字與Google地圖上的耐力賽

要在3.6萬平方公里的台灣，一一找出這些自然場景與搭景地。陳彥翰跟多數場景人員一樣，一開始靠的還是網路。用大量關鍵字在Google上搜尋。例如用「草原、婚紗」找出可能的場景，還要記得嘗試「曠野」、「荒原」所有可能的關鍵字，發揮想像力排列組合，以此搜尋文章、遊記、圖片。

陳彥翰笑說：「但以前找景都是看部落格上家庭旅遊的遊記，這次找景，看的都是溯溪、露營好手的網誌。」看到接近需求的圖片與文章，再找出拍照地點，透過Google地圖、街景功能，看看那邊的環境。

在地圖上找場景關鍵無他，只有耐性。陳彥翰說：「真的是在地圖上一格、一格慢慢滑」，找到一處可能的場景，陳彥翰還會花3天在地圖上繞繞附近區域，物色其他可能的地方。例如溪流附近比較可能有腹地，他就會沿著台南所有溪流，一格一格地找。

此外，地籍圖資網可以知道土地產權概況，中央研究院所開發出的地理資訊系統軟體，能夠提供等高線、日光角度、測量距離與面積等功能，也是都是初步篩選場景時，交互搭配使用的重要工具。

陳彥翰勘景之前，最常使用Google地圖初步篩選地點（上圖），中研院的地理資訊系統軟體，能提供等高線等多種工具（下圖），也是找景工作中常搭配使用的好工具。

但Google街景上的影像，多半是2、3年前的樣貌，找到有機會的地點，還是必須一一記錄，找時間到現場，把這些點全部跑一次。陳彥翰便是以2週搜尋場景，再花2週實際跑場景的頻率工作著。他說：「10個點裡面，大概有1、2個比較有機會。」

被問到在這一年勘景工作中，最沒有想過會去到的地方是哪裡，陳彥翰果決地回答：「所有地點都沒想過會去。」為了「台灣三部曲」，他的足跡遍及人煙罕至的山區、河谷與沿海地區。他的Google地圖上，處處標著找景的標記，不少標記上，甚至是在沒有路的深山中。「我也沒想過，會因為找景而在一個月內換了3支手機，都是在找景時掉到溪水裡。」

陳彥翰（圖）為「台灣三部曲」的勘景地點，常需要隻身前往人煙罕至的地點。（熱蘭遮股份有限公司提供）

「看起來越好的地，越容易有狀況。」

雜景雖然又多又細瑣，但陳彥翰說，這一年來的找景工作中，「最難的還是找搭景地。」漢人的村莊要搭在山坡地，還需要將山坡施工成梯田。西拉雅族部落則希望座落在丘陵旁邊的平原。兩個搭景地面積需求動輒10公頃，相當於一整個國父紀念館園區。

團隊一開始想讓搭景地盡量靠近台南後壁的「豐盛之城」園區，但台南的閒置土地多半屬於私有，一塊土地的所有權切的很碎，「最高紀錄下，曾經遇過一塊地分給1200人持有。」洽談過程困難重重，於是開始轉往屏東找地。

陳彥翰說：「屏東地貌多元，依山傍海，從高緯度到低緯度的地貌都有，也因為墾丁國家公園的管理，保留大量的原始樣貌。」而屏東的大塊未開發土地，多半是墾管處、林務局、國有財產署的公有土地，產權也相對單純。

陳彥翰受訪後拿出厚厚一袋資料，裡面都是勘景可能需要用到的地籍資料，這還只是其中一小部分。

但陳彥翰也歸納出一個心得：「看起來越好的地，越容易有狀況。」土地高度開發的台灣，若能見到一大塊未開發的土地，多半是30、50年前就為了特定目的保留，可能是水土保持用地、保育區、景觀保護區、甚至是國防部的訓練用地。

這些土地的限制各不相同：遇到農牧用地，申請變更用途曠日廢時；畜牧用地也可能因為防疫，進出人車都要消毒；軍事用地則可能有未爆彈或地雷，真的是讓劇組「不敢輕越雷池」。

因此，一年過去，雜景已經找了9成，最大難關還是卡在2塊搭景地。一年來，陳彥翰已經找了15、20個，但若不是因為場地方條件無法配合劇組，就是地貌條件不符合團隊需求。

屏東有許多寬闊的自然景觀，但使用上也常有不同限制。（熱蘭遮股份有限公司提供）

魏德聖 事必躬親的強力後盾

但一路走過劇組基層的魏德聖，本身就經驗豐富，也成為陳彥翰的有力後盾。「魏導自己很懂得變通，或許你只找到一塊差強人意的地，他都可以比你想到更多的解決方案。」

對於勘景工作，魏德聖也事必躬親。陳彥翰進組的這一年，魏德聖也參與大部分勘景。「我先去一趟把照片拍回來，魏導看了覺得有機會，就會想要趕快去現場看。」

魏德聖（左）與陳彥翰（右）在辦公室的地圖前討論勘景行程。（熱蘭遮股份有限公司提供）

勘景的話鋒一轉，陳彥翰說：「魏導最可怕的是，他真的很會走。」

他記得，有一次勘景，魏德聖帶著日本美術團隊，一行將近15人到台南木架山。「魏導在山頭上來回走了4個小時，不停討論哪一個地方可以用，有時眼前明明有一個山溝，他還是一直走過去。」

陳彥翰回憶：「我跟副導只是在地圖上做個標記，一回頭，魏導已經走到另一個山頭，人影變得小小的。」那一次還有空拍師隨行，「原本是想請他幫我們拍地形，結果都在用空拍機幫我們找導演。」

陳彥翰說：「有時，魏導10分鐘前還在跟我們討論，10分鐘後，空拍師找到導演，發現他已經和我們隔了2座山。」他們只能死命地跟，但還沒追上，魏德聖已經看完，留下一句「這個不能用。」

還有一次，陳彥翰與魏德聖，為了片中一個划船景去到高雄看溼地，前一次初勘，陳彥翰只是在濕地邊拍下大致的環境照片，這次勘景原只是想帶魏德聖在一旁觀景台看一下樣貌就好。沒想到只有簡單穿著雨鞋的魏德聖，直接走進池子裡，陳彥翰的手在胸口前比劃著說，魏德聖就這樣一路走到水淹上胸口的地方，「他不管，他想要看到那個角度，就是要親眼看到，就會一直往裡面走。」

採訪時陳彥翰的後方，就擺著一張合作者為魏德聖導演訂製的刺繡肖像。

「就算只剩他一人，還是會繼續走」

三部曲工程之龐大不在話下，陳彥翰也說，身為其中一員已經非常難得。但陳彥翰在魏德聖身上看到最令人敬畏的一點：「就是他絕對會做完。就算他今年、或未來3、5年內做不完，但他這輩子一定會把這件事情做完。」

「魏導從來沒有想過要放棄。不論遇到什麼狀況，他沒想過停下腳步或暫緩，他就是一直往前走，就算遇到石頭，他繞了一圈，步伐還是沒有停下來。」也因此，和魏德聖共事，也讓劇組成員更不敢輕言放棄，「除非他今天親口對你說，他覺得這條路斷了，在此之前，還是要一直試。」

「你看著他的神情，就知道他不可能放棄這一切，就算他一個人，還是會繼續走。」