翠華中學神還原：《返校》場景解密

今年6月的開學日，開拍已2年多的《返校》電影版公布首支預告。影片中，貼滿封條的陰暗學校走廊、學校旁的樹林，以及陰森可怕的學校禮堂，都將原版遊戲之中的關鍵場景「神還原」，立刻在網友與媒體間引起熱烈討論。 

電影公司7月進一步釋出幕後花絮「翠華中學返校日」，將遊戲中發生在「翠華中學」的重要場景與電影畫面一一比對，再次引發網路好評。電影上映後，更有網友找出「翠華中學」的取景地，也讓這間位於屏東，至今已閒置18年的校舍，一夕成為影迷朝聖景點。 

還魂《返校》虛擬世界裡的「翠華中學」，關鍵人物就是場景經理林俞均。 

林俞均從2014年的《KANO》開始踏入場景工作。他曾是吳宇森的《太平輪》與盧貝松的《露西》的場景組員，也是《健忘村》與《花甲大人轉男孩》的場景經理，最近在Netflix的台灣原創影集《罪夢者》，亦擔任場景經理的工作。

場景經理 Location Manager

場景經理與場景組，在台灣多半歸在製片組之下。場景經理負責統籌勘景、租借、管理，並依照劇本與導演組、美術組需求，發想場景、分配勘景，再將選項提供製片組、導演組、美術組參考。

在拍攝現場，場景組則是劇組與場地提供方的中介協調者，因此在中國大陸與不少台灣劇組中，又稱作「外聯製片」。

還原遊戲畫面 或 真正的1960年代？

《返校》已有原著遊戲作參考，但不代表《返校》的找景工作輕鬆。林俞均說，一開始接到劇本，確實曾以為這個任務應該很單純。

但是，魔鬼永遠藏在細節裡。林俞均說：「你如果仔細玩遊戲，會發現它的場景很跳。」很多情節的場景推進，在遊戲中看起來很合理，「當我們把遊戲場景落實到現實世界，差距就開始產生。」

導演徐漢強希望場景盡量貼合故事發生的1960年代，讓觀眾更能進入時代氛圍；劇組將現實世界裡的「翠華中學」設定了幾個大方向：它必須是在1960年就存在的學校、校園建築也希望是「口」字型為主，呈現空間的封閉感。

此外，徐漢強也點出：「翠華中學要出現3種不同的樣貌：使用中的校園、陷入惡夢世界的鬼域，以及片尾出現的荒廢校園。拍攝場地必須能負擔劇組讓校舍在這3種陳設方式間切換。」

為了貼近時代，美術組先幫場景組提供許多背景資料，瞭解那個時代校園應有的樣貌，林俞均舉例，那個時代的高中，可能多半都是沿用日治時期校舍，因此外貌多以紅磚牆、混凝土修建。林俞均說：「遊戲中走廊上出現的二丁掛磁磚牆，反而更接近七年級生記憶中的校園。」

《返校》劇組希望現實世界的翠華中學，能貼近1960年代校園的真實樣貌。（影一製作所提供）

為了在現實世界中找到翠華中學，林俞均前後共找了123間學校。但林俞均點出，他們實地走訪一輪後發現，「符合時代背景的學校，大部分都很小，有些學校的教室就只有一排。」 

推敲箇中原因，林俞均猜測：「1960年代的台灣，可以讀書很難得，能讀到高中，就像現在我們念研究所，大部分時間就是讀書。有一棟校舍就已經很好，很少有完善的操場。」 

他們也曾考慮仍在使用中的學校，但這些學校隨著時代腳步，難免增設新校舍，增加攝影操作負擔與後製工作量。林俞均說：「例如建國中學校內有一棟歷史建物，但也在剩餘校區蓋了不少新大樓，因此學校中可能還有1980、90年代或更新的建築。」 

此外，仍在使用的學校，能配合搭景拍攝的時間有限，因此場景組開始轉往尋找廢棄校舍。林俞均說：「全台廢棄學校剩下不多，去掉我們沒去的台東，我們總共看了15間廢棄學校。」 

最後，劇組選擇落腳在屏東一間當時已閒置17年的高職校舍。雖然在屏東拍攝，會有劇組住宿與後勤補給的困難，但林俞均解釋：「大家覺得這個校舍空間很完整，它的格局雖然不是「口」字型，但還是有一個ㄇ字。它的破舊感，更是符合遊戲最後的廢校畫面，美術組要整理起來花費的力氣最小。它也是我們看的所有廢校中，唯一沒有危樓的建築。」 

不過，這間學校建於1972年，與劇組一開始鎖定的時代還是有落差，但它有一些走廊跟返校的場景更接近。林俞均說，此時劇組就面臨一個抉擇：「你要像遊戲，還是讓觀眾知道那個年代建築應有的樣貌？」 

劇組最後的選擇，還是先貼近遊戲，林俞均說：「大部分的人還是玩過、看過遊戲畫面，我們想先對遊戲迷交代。」

《返校》在屏東廢棄校園取景，除因結構較完整，走廊樣貌也更貼近遊戲畫面。（影一製作所提供）

《返校》美術組為翠華中學所繪製的場景氛圍圖。（影一製作所提供）

廢校變成製片廠 空間規畫有準備

屏東這所閒置多年的廢校，就此成為《返校》的「製片廠」。ㄇ字形校舍是主場景，開口處額外搭出一條迴廊，用以呈現曲折的空間感。主建築後方還有年代較新的校舍，算是劇組的「後場」，可讓演員與劇組準備、休息。

但是，閒置了17年的建築，整理起來煞費功夫。林俞均回憶，眾人一開始到校舍勘景時，一定要穿長褲長袖，「只要去到陰暗的地方，隨時有跳蚤附到腳上，褲管上都是一顆顆的跳蚤，雖然一拍就掉。但回家後，身上還是會有蚊蟲叮咬的疹子。」為了讓整個劇組有比較好的工作環境，「從整理好環境到搭好場景，大約花了一個半月」。

為了配合劇情，主校舍拆分成了2個區域，劇組保留了一間教室與部分走廊，僅做基本清潔，但維持原本的棄用狀態，這是片尾最後的廢校畫面；其他校舍則重新整理、上漆，還原仍在使用中的樣貌，用以拍攝學生上課、老師辦公、與憲兵在升旗時進入校園強押老師的場景。

之後，美術組再將牆面噴黑，貼上封條、忌中字條與符咒等，把校園化身為鬼域，進行第2部份的拍攝，以及片尾的劇情。完成學校場景的拍攝後，美術組再將場地復原，拆除布景、牆面漆白，歸還場地。

場景組與美術組先將校舍整理成正常使用的樣貌，牆面也都全部重新漆白。（影一製作所提供）

拍攝完正常校園後，美術組開始將走廊牆壁噴黑，並貼上道具封條與符咒，校舍化身為鬼域。（影一製作所提供）

走出校園，施展電影魔法

徐漢強說：「這間學校的結構還是相對簡單，有一些戲，仍無法在這間學校完成。」林俞均也表示，如果一直拍攝教室與走廊，在畫面上也缺少變化，因此，有些場景則拉到其他地方拍攝。

例如學校的防空洞，與掛滿「忌中」大布條的地下通道，其實是在台中菸葉廠拍攝。但徐漢強說，「其實拍攝現場那條通道盡頭是沒有建築物的，我們在通道盡頭另外做了一個假門，在建築物外面搭了一間防空洞，拼出整個場景。」

徐漢強也笑說，這個拍攝場地的CP值很高：「張老師被槍決的場景、工友室，也是都是在這邊拍的。」除此之外，魏仲廷偷偷拿書給方芮欣的地方、方芮欣告密的場景，也都是分別在台中、高雄等地拍攝，再透過剪接，讓觀眾以為都發生在同一個學校裡。

地下通道的場景氛圍圖。（影一製作所提供）

美術組正在製作防空洞場景。（影一製作所提供）

此外，張老師的宿舍、方家室內與街景，也需要強烈的時代感，因此選在保留時代樣貌的高雄黃埔新村拍攝。也因為這樣，結束屏東學校場景一個月的拍攝工作後，劇組就一路由南往北拍上來。

雖然這些零散的場景看似不多，但林俞均說，「包含方家、老師宿舍、墓園、禮堂、老街、地下通道、樹林、土地公廟等場景，所有場景大約找了228個，再由劇組從中篩選。」

林俞均說，場景組雖然花最多精力時間找尋學校，「但其他場景才是真正挑戰。」其中，又以方芮欣跟張老師約會的桃園神社（桃園忠烈祠），才是這次找景過程中最難的。

林俞均表示，尋找這些雜景時，距開拍越來越近，前期資金多數也投入了學校場景。因此他們的任務是要找到符合年代需求的場地，但背景又必須盡可能減少現代建築、以減少後製負擔。

除了這些現實條件外，林俞均說尋找約會場景最難的，是在發想階段受到很多「思想上的挫折」。

林俞均指出，田野調查時向長輩們徵詢意見，得知當時情侶幽會多在山邊、田邊或河畔，「但是老師和學生在這樣的地點約會也很怪，感覺不那麼純潔」，他與劇組覺得，「老師跟方芮欣雖因時代氛圍阻隔，但彼此還是有單純的互相愛慕。」

最後，林俞均才想到神社：一方面符合年代要求，二來神社前面還是有行人、街燈，環境不那麼隱密，讓兩人的約會看起來就像聊天討論。「但其實這時已接近開拍，加上桃園神社又是國定古蹟，拍攝也要特別小心。」

林俞均表示，他為了發想《返校》方芮欣與張老師約會的場地傷透腦筋，最後才想到在神社前面取景，對於劇情與時代感而言，最合情合理。

方芮欣與張老師約會的場景在桃園神社（桃園忠烈祠）取景，是林俞均的建議。（影一製作所提供）

禮堂 戲裡戲外的大魔王

《返校》的劇情在禮堂中達到高潮，在銀幕之外，建立禮堂這個場景卻是執行與經費的最大挑戰之一。你以為方芮欣在屏東的校舍裡穿過走廊推開了門，就真的進入禮堂嗎？其實沒有！

「翠華中學」的禮堂，並沒有在屏東校舍的走廊盡頭，而是在台北中影公司的攝影棚，是劇組從無到有搭出來的，也是《返校》拍攝的最後一站。

徐漢強說，劇組使用的校舍原本是職業學校，學校的禮堂很簡單，就像一間特別寬敞的教室，空間不像一般中學那樣挑高，在片中，它被當作搭建讀書會的場景。

林俞均則解釋，「搭景雖然對拍攝技術執行而言，是最好的選項，但對於製作層面而言，搭景一切得從零開始，花費動輒數百萬，永遠是最貴的選項。在一般國片中，能不搭景就不搭景。」

《返校》禮堂的場景氛圍圖。（影一製作所提供）

因此，場景組一開始仍嘗試尋找禮堂場景，林俞均說：「單就禮堂場景，我們也找了60幾個。但符合這個年代的禮堂，都是國定古蹟或歷史建物。」但在這場戲中，禮堂必須布置上吊的人偶，還要灑血，美術組還可能要針對場景樣貌加工，才能還原遊戲中的畫面。但歷史建築能夠操作的空間很有限，建築結構的承重能力，也要審慎考量。

面對限制重重的實景與昂貴的搭景，林俞均說：「這時候就是創作與製作的拔河。監製烈姐（李烈）不斷掙扎，在必須下最終決定的最後一天晚上，才決定在中影搭景。」對於原本是場景組任務的林俞均而言，「是烈姐扛下了這個景。」

幾經掙扎《返校》監製李烈還是決定耗費鉅資，在中影攝影棚搭設禮堂場景。（影一製作所提供）

搭景雖然解除了很多現實限制，但魔鬼仍藏在許多細節裡。在徐漢強眼中，搭景不一定是最好的選擇，徐漢強說：「不管景搭得再好、做舊再細緻到位，你還是會覺得它不是真的。因此在拍攝過程中遇到搭景，打光就要更小心，或是反而讓畫面更戲劇化，去減少布景的不真實感。」

徐漢強表示，一開始在攝影棚中看到搭出來的禮堂，一方面精美程度讓他驚喜，但有時還是擔心「太漂亮」，「這時就需要微調，將做得太滿的質感降低」，例如玻璃或木頭顏色太新，就要在拍攝時靠美術、攝影、燈光等部門修正，「甚至在後製期，我們也用大量特效調整很多細節的質感。我們的特效數量龐大，有一部份就在做這一塊。」

《返校》雖然是一部以學校為主場景的電影，但要完美神還原遊戲中的「翠華中學」，靠的其實仍是整個電影團隊，發揮跳脫框架的創意與想像力，才能在校園之外，找到更多畫面，賦予電影更到位的鬼魅氛圍，與更鮮活的生命力。