一座文化堡壘的誕生

2018年10月13日，對台灣藝文圈來說，可是個大日子，亞洲最大單一劇院體衛武營國家藝術文化中心在這天開幕。不少藝文大老、文化圈人士，一早就從台北搭高鐵驅車往南，見證這座計劃15年、工程歷時8年，全台最大劇院的啟用典禮。

開幕前99天，衛武營藝術中心營運團隊在辦公室入口處，放置了開館倒數立牌，團隊隨著日子一天天的倒數，精神也一天天的緊繃，大夥都游走在崩潰邊緣，隨時都可能爆炸。畢竟這座外型有如太空船的場館，多年來在各界期盼下，好不容要發動引擎，任一細節出錯，都可能被放大檢視。

2003年，衛武營藝術中心被列為行政院新十大建設「國際藝術及流行音樂中心」計畫之一，當時在前總統陳水扁任內宣布，把曾是神秘的軍事重地對外開放，象徵空間解嚴。台灣自從1987年台北兩廳院啟用以後，已經很少有興建大型劇場的公共工程經驗。當時要在被冠上「文化沙漠」的高雄蓋南部兩廳院，為的就是縮短南北文化差異。

（衛武營國家藝術文化中心提供）

12年前的起點

時間回到2006年12月初，文建會邀請美國華裔舞台設計家李名覺、國內建築師陳邁、郭肇立、漢寶德、新象藝術創辦人許博允等建築專業人士，在高雄圓山飯店召開評選會議，要決定44件參與投標的國內外建築師，最後是哪幾個提案，能進入高雄衛武營國家藝術文化中心第一階段競圖。

那年高鐵還沒行駛，文建會難得邀請到李名覺回台灣擔任評審，他老人家得從紐約飛回台灣，再搭著國內航班到高雄，幾個建築大老從四處奔波，齊聚在有著帽簷屋頂的大紅色宮殿式建築頂樓包廂。

大夥經過一番爭論，歷時2天才選出6名入圍者，包括日本的竹山聖、台灣大元聯合建築師事務所、英國札哈．哈蒂（Zaha Hadid）、荷蘭麥肯諾（Mecanoo）、瑞士韋伯侯佛、日本竹中工務店都入圍。2007年3月，由荷蘭麥可肯諾建築師事務所的建築師法蘭馨．侯班（Francine Houben）勝出，她提出3D曲面型屋頂，從空中鳥瞰頗像一尾大魟魚，側面看又像一艘太空船，完全打破台灣公共建設的設計想像。

法蘭馨．侯班（中央社記者吳家昇攝）

（衛武營國家藝術文化中心提供）

那年我研究所才剛畢業，還是個少女來著，青春小鳥還健壯地飛著啁啾著。進了文建會當媒體公關才沒幾個月，公布入圍名單當天，被派去高雄發佈這則新聞，意外見證衛武營藝術文化中心的歷史。

想不到在近12年後轉換身份，再次見證衛武營藝術中心的啟用。環顧週遭實在有著滄海桑田的感受，這些年來台灣歷經3任總統，政黨輪替了兩次，文建會也升格為文化部，兩廳院、台中國家歌劇院、衛武營藝術中心3場館也被納入國家表演藝術中心，建築界女王札哈．哈蒂、建築教育學者漢寶德相繼過世，法蘭馨．侯班的眼角多了皺紋，而我也不再青春，由少女變成熟女。不過，衛武營藝術文化中心才正要開始。

設計概念結合榕樹和港口意象

法蘭馨．侯班設計的衛武營藝術中心，外型宛如音波海浪般流線型的建築，不規則曲面的銀白色屋頂，有多扇天窗能夠引入陽光灑進館內廣場。回想第一次見到衛武營時的印象，法蘭馨說：「當時看到很多榕樹，榕樹枝幹蜿蜒、盤根錯節，還有寬大的樹幹可以遮風避雨。」尤其到晚上6點太陽下山，高雄因為氣溫變得涼爽，許多人在這個時間外出，「整個城市生氣蓬勃。」在屋簷下、樹下有人跳舞、玩樂器，打太極拳，這些都激發她的創作靈感，日後也以榕樹做為設計的起點。

法蘭馨巧妙的將樹冠轉化為建築的元素「大波浪屋頂」，並藉大屋頂將館內4個表演空間（歌劇院、戲劇院、音樂廳、表演廳）統整在一起，如同一個個氣泡，像是樹蔭下的活動空間。整棟建築結構體採用鋼骨構造，以表演空間界定室內、戶外、半戶外空間，讓公園的活動空間能從戶外榕樹下漫延至建築內，不會因建築體而被切斷，讓民眾能自在的散步到建築內。

衛武營的設計概念（Mecanoo事務所提供）

衛武營設計概念草圖（Mecanoo事務所提供）

（衛武營國家藝術文化中心提供）

法蘭馨也把建築體的地面樓設計成榕樹廣場，讓民眾無論是刮風下雨，都能在衛武營找到棲息之地。她將高雄港口的貨輪巧妙融入榕樹廣場，建材用的是高雄在地造船廠的材料，還在牆面標有一串數字記號。法蘭馨說，高雄是港口城市，「人與海的關係很緊密，所以用離海平面的標高當成建築的小趣味，整座廣場就像是高雄嶄新的前衛客廳，而建築體就像是陸地上的一艘大船，與高雄港相互呼應。」

工程速度慢的原因是這個

如今民眾可自由穿梭在這座充滿想像的劇場建築，看在參與衛武營藝術中心建造過程的文化部參事兼主任、前衛武營藝術文化中心籌備處主任盧本善眼裡，滿是欣慰。

學土木出身的盧本善，在捷運工程局做了9年，當初因為想跳脫工程單位，轉而調任做文化行政，沒想到還是被前文化部長龍應台給識破，2014年指派他回家鄉高雄監督衛武營藝術中心，「我從工程進度38％做到結束」，衛武營藝術中心一磚一瓦怎麼搭建起來，盧本善最清楚不過。

衛武營藝術總監簡文彬贈送建築模型給總統蔡英文。（衛武營國家藝術文化中心提供）

衛武營國家藝術文化中心於10月13日開幕，晚間開幕式《眾人的派對》，吸引許多民眾到場觀賞。（衛武營國家藝術文化中心提供）

衛武營國家藝術文化中心於10月13日開幕，晚間開幕式《眾人的派對》，吸引許多民眾到場觀賞。（中央社記者吳家昇攝）

當初外界有人認為衛武營藝術中心蓋這麼久的原因，有部分跟國內的工程技術有關，盧本善否認，「進行到第2、3標時，最高一天有1500個工人同時施工，衛武營因為工程難做，每一個進來的工班都需要經過專業審查。」

衛武營蓋得慢，盧本善認為跟施工技術無關，多數是卡在國內公共工程法令、採購法等流程，像是國內消防法規，要求室內廳院必須設置放水型撒水頭，「但這麼美的廳院，用撒水頭好看嗎？」於是只能申請性能變更，申請變更後又要做消防檢測，這公文一來一往，核准後才能施工，往往也拖延了工程時數。

25萬人次的目標

投入了這麼多時間和人力，好不容易蓋好了這麼大的場館，外界又有不少聲音，認為這會是高雄「最大蚊子館」，為了讓各界安心，國家表演藝術中心董事長朱宗慶也許下開幕一年內觀賞表演達到25萬人次目標，未來兩廳院、台中歌劇院、高雄衛武營藝術中心3場館各有特色，表演節目與在地連結，期待衛武營成為藝術家做夢、發想創意的地方，同時也能跟人民的生活連結在一起，創造新的感動。

文化部長鄭麗君認為，衛武營藝術中心開幕後，外界的確會把焦點放在參觀人次、營收，但她對衛武營藝術中心的期許不在於KPI的多寡，「衛武營應成為亞洲藝術新地標，驅動南台灣藝文生態發展，帶動台灣中小新場館、持續培育藝術人才，這些目標比第一年多少人次參觀更重要。」

音樂廳（衛武營國家藝術文化中心提供）

歌劇廳（衛武營國家藝術文化中心提供）

鄭麗君說，文化部也以實際行動支持，「2019年國表藝的年度預算將來到歷史新高的新台幣17.6億元，期待衛武營能帶領台灣表演藝術走向世界，挑戰卓越。」透過國表藝中心建立的平台，整合三館一團的軟硬體資源，作為推進「劇場驅動」的能量，讓三場館成為鼓勵團隊與藝術家全力開創與實現夢想的場域，加上國際網絡的連結，開拓台灣表演團隊在國際舞台展現的機會。

眾人的派對 眾人的場館

開幕當晚，衛武營藝術中心在戶外廣場舉辦「眾人的派對」開幕活動，晚上7點活動才開始，下午就有許多民眾帶著地墊鋪在草地上，席地而坐。高雄的生活習慣和北部不同，經常是一家大小、攜家帶眷地出門，年長者踏著緩慢的步伐來湊熱鬧，草地上有小朋友圍繞成圈玩耍，也有新手爸媽推著嬰兒車而來，肚子餓了就到開幕日特別設置的「衛武營黃昏市集」覓食，那晚吸引了超過2萬人次到訪。

（中央社記者吳家昇攝）

（中央社記者吳家昇攝）

（中央社記者吳家昇攝）

有民眾因為地方盛事相揪而來，也有人是一路看著衛武營這塊地從軍營轉變成文化用地，帶著下一代來看它的變化。表演尾聲，大夥或坐或臥，視線望向飛在建築體上的35架無人機，一會變成3D球體形狀，一會排列成衛武營曲面外觀的無人機，時而變換色彩，有如銀河閃耀。這晚，結合新科技的藝術，帶領在地居民翱翔空中、一起作夢。

（本文主照片由高雄市都發局提供）