向那些因理想而勇敢的女力致敬

近期文化界最傷感的事，除了武漢肺炎疫情帶來全面性影響，再來應屬前文化部長鄭麗君於520之前，在臉書宣布選擇先回歸家庭。

鄭麗君在臉書上寫著：

回想5年多前，我還是在野黨立委，孩子尚未滿月，我便趕赴立法院開議，開始忙於工作。4年前，我曾為了孩子年幼而掙扎是否入閣，但我告訴自己：「拚一下吧，或許可以為更多孩子預約一個不一樣的台灣。

她持續寫著：

以「服兵役」的心情接下文化部長職務，帶著文化政策白皮書，希望為台灣文化發展建立文化治理體系。只是，身為母親，眼看孩子一天天長大，心裡的掙扎與日俱增，對於自己無法送他上下課，沒能幫他做晚餐，沒能在他成長關鍵期多陪伴，心裡總是感到遺憾。

前文化部部長鄭麗君暫時卸下政府職務，回歸家庭。（照片提供／文化部）

看到這些話，相信全台灣蠟燭兩頭燒的職業婦女都不免心有戚戚焉。孩子總是在不知不覺間就學會翻身，學會行走，學會發出第一個音，第一個語詞，然後學會奔跑，學會寫字，然後就長大了。身為母親，錯過每一個不可復得的瞬間都會好生遺憾；想到這些，就能體會她想要陪伴孩子，也希望文化工作能一棒接一棒的複雜心情。

女性在職場的優勢與劣勢

日前參加一個國內表演藝術圈女性創業者的聚會，她們以下午茶的方式齊聚一堂，分享身為女性創作者又是創業者的優勢與劣勢。

參加聚會的，包括舞蹈生態系創意團隊藝術總監彭筱茵，她本身是舞者，透過分享以天地為劇場的環境舞蹈，把生產、孕育生命的過程放入創作，用影像記錄人在環境中的舞動。狂想劇場製作人也是創辦者的曾瑞蘭，多年與導演先生廖俊凱將社會議題帶入作品，並持續將議題散播至青少年社群與社區。她關注「白色恐怖」時期，也關注女性受難者的生命歷程。

歌手舞思愛與先生鍾宜勳（VOX玩聲樂團）共組「愛玩音樂」，商演之外也為活動企劃、協助錄音、影像與唱片製作，積極籌備個人原聲專輯，希望開發出更多原住民音樂的可能性。

安徒生和莫札特的創意劇團創辦人林奕君，從製作出發到國際交流，更與韓國共製中文音樂劇「恐龍復活了！」至今演出將近60場。永悅藝術的執行長廖慧苡，從低音提琴家到音樂會製作人，致力推廣古典音樂，製作親子音樂會，前往偏鄉服務，讓藝術走進生活。

「恐龍復活了！」音樂劇，講述的是母恐龍尋找恐龍小孩的精彩故事。（照片提供：安徒生和莫札特的創意劇團）

拾穗藝術的朱怡潔從小太會讀書，大學念電影，出國拿到企管與教育碩士，但是她發現音樂才是她的最愛。現在除了是企管顧問外，也持續創作音樂劇。愚人文化的李尚潔用劇場的方式，將藝術品介紹給年輕世代藏家，讓藝術品市場不再封閉，也用沉浸式劇場、品酒會、畫作分享會等活動，讓藝術品變得更有溫度。

來自嘉義的不可無料劇場BIU Theatre劇作家鍾欣怡，帶著英國、美國的學習與駐村經驗，回鄉開拓戲劇市場，她以纖細、開朗的身姿在嘉義市打拼，用戲劇為家鄉藝術札根。

因理想而勇敢

這群平均年紀不到40歲的女生，勇敢地做著一些小卻深具意義的工作，實踐著她們心中的理想，或者改變生態，或者改變思維，或者挖掘生命底層裡的坑坑疤疤，淬鍊成歌，持續感動著社會。不敢問有沒有賺錢，能不能生存，但在她們的分享中，沒有聽見膽怯，沒有害怕，一步一步踏實地走，迎向理想的召喚。

但光是參加下午茶這件事，另一半就不免疑惑：「下午茶可以聊甚麼？」彷彿下午茶不是個正事；也有人必須在幾點前離開，因為要接小孩，女性在職場上確有很多隱形天花板，需要相互支持、加倍努力。

發起聚會的導演謝淑靖說，她覺得性別議題是一種存在生活中，非常普遍卻又非常隱晦的事。「大家並不覺得歧視存在，但是刻板印象卻潛移默化地影響我們的升等、薪酬、社會觀感。年齡更成為女性一種無形的牢籠，幾歲了？還不交男朋友？不結婚？不生小孩？不生第二個？更遑論各種關於身形、容貌，掩蓋我們智商的討論。」

謝淑靖說，創作執導一齣戲跟女人創造生命相比，「生養一個孩子比起來太厲害，太縝密，太有脈絡，這會讓我在創作過程中會更回頭去看看作品脈絡，有沒有長出東西，還是只是個塑膠。」

換位思考 女性強項

身為兩個孩子的媽，林奕君說換位思考的確是女性強項。「我常在國際會展中強烈感受到，同為女性，比較會設身處地為對方設想，願意連結分享，不在乎眼下是否可以獲得利益；但是男性就是充滿競爭感，要共享共榮都得先有好處。」

身為母親，林奕君在教導孩子的過程，學會理解孩子的壓力；在工作上也會為對方設想，雙方一起成長。（照片提供：安徒生與莫札特的創意劇團）

她說她現在的人生，就是早上7點20分去校門口指揮交通，然後進班說故事，之後接著開始工作，到了下午又得去接小孩下課，「現在小學生功課又很難，我還必須先教孩子功課，妳會感受孩子也會有挫折感，妳該如何改變他們，讓他們變得更好。」

這樣的狀況同時也發生在劇團，光是劇團裡面就有千百種人，必須要有很細膩的觀察，才能將這些事情整合好，「有時候劇作家達不到導演的要求，我就會在旁邊給點意見，請他們換個方向，因為教小孩也是一樣，妳必須不斷嘗試，這樣我也成長，也能幫助創作者朝同樣的方向前進。」

還沒有當媽的劇作家鍾欣怡，選擇以文本作為她投入劇場的途徑，「我很尊敬母親，甚麼人都可以惹，就是不要惹媽媽。」

導演謝淑靖（左）與劇作家鍾欣怡(右)都認為，如果不記錄不書寫，女性議題就不會被重視。（照片提供：不可無料劇場BIU Theatre）

鍾欣怡說，她想起奧斯卡影后梅莉史翠普曾說，50歲之後她所接演的劇本，不是抽象的女巫就是阿嬤！「好像女演員到一定年紀就只能演一些刻板角色，這件事情歸根究柢，是因為沒有劇作家關心這個年齡的女性。」

用文本關注女性議題

這件事讓鍾欣怡開始注意女性議題，今年年初，她寫了一個「兩個奶奶」的劇本，整篇劇情就是左奶奶跟右奶奶的對話，其他角色就是乳頭、乳腺跟脂肪，「讀完劇本之後，飾演乳頭、乳腺跟脂肪3名演員，加上導演4個直男，根本不知道劇本在講甚麼，不知道甚麼是乳腺炎。」

鍾欣怡解釋，原來左奶奶得了乳腺炎，掛了，只剩右奶奶獨撐大局。4個男生聽到非常吃驚，立刻開始上網搜尋。「他們不曾經歷，根本不會知道這是甚麼，換句話說，如果我們不書寫，女性議題就不會被看見、被重視。」

舞台劇「兩個奶奶」由鍾欣怡書寫，起因於她的好友哺乳時患了乳腺炎，整篇書寫女性哺乳會遇到的困難。（照片提供：不可無料劇場BIU Theatre）

女歌手舞思愛也當了媽，「我很幸運我還可以兼顧一些自己想做的事，我生完一個月就出來主持跨年晚會，先生很支持，這是我很幸運的事情。但可以顯見，如果妳沒有支持的動力，或者是另一半也幫不了妳，可能夢想就必須暫時先捨棄。」

有著先生的支持與理解，原住民歌手舞思愛當母親之後，仍能繼續歌唱事業。（照片提供：舞思愛）

製作人曾瑞蘭說，長期在劇場中，「女生當男生用，男生當畜牲用。」女性長期在社會上扮演的角色就是要會察言觀色，「我自己也覺得女性特質就是很懂得換位思考，知道困難點反而知道該如何推動，這些特質就會幫助到工作。」

謝淑靖說，女性常會低估自己，就像男性常高估自己，這兩件事一樣容易，於是女性總會被困在思想牢籠中，「自己還不夠好」、「自己的存在就是個幫助者，為了某個個體而存在」、「所有的事都比自己的事來得重要」。

性別的暗礁

「走到現在，已經有了女性的總統跟女性的文化部長，但是性別的翻轉，還是在不同的領域、不同的區域、不同的年齡，存在著大大小小的暗礁，等著我們去發現與移除。」

一個回家當奶爸照顧一歲多雙胞胎，讓太太出去工作的前同事對於鄭麗君先回歸家庭的註腳很貼切：「不能霸占別人的媽媽那麼久。」我們快快把別人的媽媽還回去，也期盼有更多的支持系統，讓女性無論在職場或家庭都能如魚得水，繼續發揮女性特質，讓世界變得更好。