托芙．迪特萊弗森是丹麥的國寶級作家，曾獲丹麥文壇最高榮耀金桂冠文學獎，卻直到近年才享譽國際，被文學評論家稱為「世界遺忘的珍寶」。作品皆帶強烈的個人色彩，也被視為自傳式寫作的先驅。《童年》《青春》《毒藥》分別詮釋一位女性的童年、青年、婚姻階段，可獨立亦可串連，被公認為經典代表作。三部曲對複雜的女性友誼、家庭和成長世界的描繪動人而出色。《童年》描述兒時回憶，文筆細緻優美，意象生動，抒情詩意貫穿全書。
文章節錄
《童年：哥本哈根三部曲1》
早晨，希望無所不在。它存在於我不敢碰觸的母親光滑的黑髮上，稍縱即逝的那一抹光裡；它存在於我舌尖上，糖與溫熱的燕麥粥裡，我緩慢地吃著，同時凝視著母親那雙纖細的手，交叉著，安靜地擱在報紙裡有關西班牙流感（Spanish Flu）和凡賽爾條約（Treaty of Versailles）的報導上。父親已出門上班去，哥哥在學校。母親獨自在屋裡，雖然我也在，但是只要我完全沉默，不說一語，在母親難以理解的心裡，那一刻遙遠的寧靜便得以延續，一直到上午逐漸老去，而她必須如尋常婦人般，到伊斯特街（Istedgade）去採買日用品。
陽光灑在綠色的吉普賽拖車上，彷彿光是從裡面透出來的，疥瘡漢斯（Hans）赤裸著上身走出來，手上拿著水盆。他往身上沖水，然後伸手把美麗莉莉（Lili）遞給他的毛巾拿過去。他們彼此之間不說一語，就好像一本書裡的插圖，快速地翻頁就翻過去了。就和母親一樣，他們數小時內就會轉變。疥瘡漢斯是救世軍，美麗莉莉是他的情人。夏日裡，家長支付他們一天一克朗（kroner），請他們用綠色拖車載滿一車小孩，開到鄉下去。在我三歲、我哥七歲的時候，我跟他們去過一次。現在我五歲，我對那次旅程唯一的記憶是，美麗莉莉把我從車裡帶出去，放在我猜是沙漠的熱沙子上。我看著那綠色的車子開走，越變越小，哥哥還在車裡，而我永遠都不會再見到他和母親了。小孩們回家以後，全都得了疥瘡，這就是疥瘡漢斯這個名字的由來。但是美麗莉莉並不美麗，美麗的是我母親，在這些奇怪、快樂的早晨裡，我徹底地讓她擁有安靜的母親。美麗而遙不可及，寂寞而充滿祕密思緒的母親，我永遠無法認識她。在她身後，被父親用褐色膠紙補貼起來的花卉牆紙上，掛著一張照片。照片裡的婦人凝望著窗外，她背後的地上立著一個搖籃，裡面有個小嬰兒。照片底下寫著：等待丈夫從海裡歸來的婦人。偶爾，我會和母親的眼神忽然撞個正著，母親順著我的視線看到了這張照片；我覺得這張照片是如此的溫柔而悲傷。但是母親會忽然大笑起來，那笑聲就像許許多多被充滿氣的紙袋忽然同時爆裂那般。我因為害怕而心跳加速，同時感到悲傷，因為世上所有的沉寂突然被破壞了。但是我跟著大笑，因為我和母親一樣，被困在這殘酷的歡快氛圍中。她把椅子推開，穿著她那皺巴巴的睡裙站在照片前，雙手放在一旁。然後她忽然開口唱起歌來，聲音充滿挑釁，像個年輕女孩一樣，這和她大聲跟店家殺價時的聲音，完全不一樣。她唱著：
難道我就不能
盡情地為我的托芙兒歌唱嗎？
睡覺吧，睡覺吧，睡覺吧。
請從窗前走開，朋友，
改天再來吧。
冷霜與寒意
又把那窮光蛋帶回家來了。
我不喜歡這首歌，但是我必須大聲地笑著，因為這是母親為了逗我開心而唱的歌。這是我的錯，如果我不看著那張照片，母親的視線不會在我身上逗留。她便可以繼續交叉著雙手安靜地坐著，她那雙嚴厲卻美麗的雙眼可以凝固在我們之間的無人區域裡。而我可以持續地在心裡微微喊著：「媽媽」，我知道她會以某種神祕的方式接收到我的呼喚。我應該讓她獨自擁有更長的時間，如此她便可在無言中喊著我的名字，並知道我們之間有著血脈關係。如此一來，一種類似「愛」的東西會蔓延全世界，疥瘡漢斯和美麗莉莉也會感覺得到，然後繼續成為一本書裡的彩色插圖。然而現在，在這首歌結束的那個當下，他們之間的爭執與嘶吼立即展開，互相拉扯著頭髮。當樓梯間的怒吼延展到客廳來，我承諾自己，明天，我要假裝牆上那張悲傷的照片並不存在。
—本文摘自潮浪文化《童年：哥本哈根三部曲1》
