《少年》一書所記錄的，是在香港的高壓政治氛圍中，一眾不懼打壓的電影工作者們克服投資者與演員先後退出、疫情爆發、國安法通過、得悉香港無法上映等困難，咬緊牙關拍成電影的過程。在獲得金馬獎後，《少年》終於在台灣院線上映，但熒幕以外，本書嘗試提供的，是「電影為甚麼拍成這樣」的提綱與補充。書裡收錄兩位導演任俠與林森的分享、編劇陳力行的拍攝日誌、一眾演員的感言、數篇專訪、場景考據及《少年》劇本本身，希望能為華文讀者提供在高壓政治環境拍攝電影的理解。
文章節錄
《少年》
Day 9 2020 年 9 月 24 日
之前說過，Day 6 是身心煎熬的拍攝日。而今天的煎熬高壓之程度，也實在不相伯仲。
那天一大早，就是要拍眾便衣黑警在後巷向搜救隊成員搜身截查一幕。由於涉及動作場面，故我們其中一位演黑警的，就是我們的動作指導。我們亦預先在室內排練過一次，但由於牽涉分鏡鏡頭頗多，而阿俠又要同時兼任演員，故到現場處理時還是極具難度。這場戲 A、B 機合共拍了百多個鏡頭，每個分鏡約拍了 7 至 9 個 take，可算是我們最花時間去拍的一場戲。
該處後巷其實就是 Day 6 拍四位角色逃脫的地方的轉角，亦是一家電單車維修店的後巷。起初拍的時候，該店的員工還未上班，一切都尚算順暢；但當員工們陸續回來，還把一架架電單車推出後巷，場面便開始混亂。為了連戲問題，我們要不停跟電單車店的師傅交涉，希望他們把電單車都暫時推回店內，但他們明顯不太情願，最後只能軟硬兼施，請他們買菸買酒來解決。
但最大的煩惱，還是怕遇上 Day 6般的問題，故我們這次格外留神，有不同拍攝人員守住後巷的出口。拍到一半時，突然真的有工作人員說有警車在附近，然後真的有幾個穿制服的人員走進後巷。見狀，所有演員和部分工作人員馬上四散。又因為拍這場戲涉及警察，但我們卻不能向警察部門作出正式申請，幾位當黑警的演員必須把道具委任證馬上收起來，或交由美術組的同事保管。
但原來，那些穿制服的是食環署職員。雖然虛驚一場，還是擾攘近半小時。當時的拍攝進度卻嚴重落後，到了預定完成拍攝時間仍有一半鏡頭未拍好。當團隊壓力越來越大之際，突然又傳來警察在附近的消息，演員們一再落荒而逃。幸好，製片部的同事上前交涉，說我們在拍學生作品，而那些警察大概察覺不到我們在拍甚麼，故沒有多作理會便離去。但我留意到的，是電單車店對我們的拍攝更添好奇，他們的神情彷彿在問：「為何這群拍戲的人要避開警察呢？」
當我們拍到攬炒君說出「黑警死全家」這句對白時，電單車店師傅都一致歡呼叫好，還有的沒的在重複讀這句對白。師傅們態度可謂180度轉變，十分客氣地為我們收好每輛電單車。果然警察還是我們香港人的共同敵人！
結果，我們比預定時間超出了兩個多小時，才能到旺角的 Wawa Planet 拍下一場戲。接下來，我們不得不把拍攝時間濃縮，每組鏡頭都盡量在兩、三個 take 內完成。幸好，兩位導演和攝影師早已分好鏡，一九年時亦已拍過 Wawa Planet 一次，算是已有足夠經驗去應付。這場最特別的，當然是在店內加插的一面鏡子，令我們可從鏡的反射中，看到眾角色已被阿俠演的黑警盯住。這面鏡子無疑是一件經濟且實用的道具。另外，由於疫情關係，店內每台夾公仔機都多了一塊塊的膠膜，而拍這場戲最花時間的，就是把這些膠膜拆下來，拍完後又再貼回去。這裡，又要再一次感謝美術組去處理這些瑣碎事。
時間緊迫，已來到五點多，我們得趕在日落之前，拍他們在葵盛西邨第四座裡，分散在不同層數去拍門尋人的大遠景鏡頭。拍這個鏡頭其實也不在葵盛西，而是位於荔景麗瑤邨華瑤樓。
華瑤樓位於一座山坡公路旁，拍攝團隊都來到山坡，等待副導演帶眾演員進去樓內。很明顯，他們一大群演員進去很難不會引保安懷疑，最後由副導演去跟保安理論，以爭取拍攝的時間。最後，他們分批進入樓內，再叫他們分別到不同樓層預備。但由於副導演不在，我們得要透過電話直接跟演員溝通來喊 Action。許是因為整天拍攝的壓力，演員們的狀態都繃緊起來。而這個鏡頭拍了兩個 take 都不怎滿意，而阿俠向演員們強調，他們是在找人，故要慢慢逐家逐戶去找，而非爽快拍完門就離去。
但不消一會，副導演已阻擋不住保安上來，與此同時，跟演員們通話的電話又收不到訊號，阿俠唯有在山坡處直接大聲叫喊至對面約五十米距離的華瑤樓：「不用麻煩啦，我直接在這裡喊 Action！」但很可惜，阿俠覺得這個鏡頭也非最滿意，但保安已發現演員們的行蹤，並把他們都趕走，不得再拍。
今天，的確是罕有地帶着遺憾來完成的拍攝日。
