版權戰場》為翻譯書取一個好名字 譚光磊在4～6字之間決定生死

譯者千辛萬苦在一片字海中掙扎，翻得再好，讀者要看了才知道。但一本書的書名若取得好，夠吸睛，很快就能吸引讀者青睞，把書帶回家。為一本翻譯書「取名」的學問，就不只是信、雅、達的原則，還要兼顧行銷法則，快速在殘酷的書市殺出一條血路。

國內版權經紀推手、「灰鷹」譚光磊對書名斤斤計較，他的原則就是「讓讀者看得快、好記、好吸收」。

譚光磊的版權經紀公司位在台北捷運大安站對面小公園的巷弄之內，鬧中取靜，辦公室像一間小型圖書館，每一面牆壁都是書牆，都是他與同仁們的「戰利品」，有辛苦搶下的海外版權書，然後交給國內出版社翻譯、出版；也有國內作家的作品，經由他與團隊的推薦，行銷海外，譯成多國語言，如最近就有李維菁的《人魚紀》、張國立《炒飯狙擊手》、陳浩基《13.67》賣出海外版權，「光磊版權」甚至還跨足亞洲市場，將韓文作品介紹到歐美各國。

譚光磊認為，將一本好書推向市場，書的內容固然很重要，但書名也很關鍵。

譚光磊為每一本書寫書訊時，一定先取中文書名，寫故事介紹時，人名也一定都會用中文表示，讓讀者看得快、好記、好吸收。（攝影：王騰毅）

網路推坑 先幫書取名字

「我翻譯過書，1998年開始就常在網路上寫一些奇幻小說的評論及介紹，那時就會習慣在寫介紹時，把直接先把書名翻出，不管翻得好不好。包括寫劇情簡介時，裡面的人名，我也盡量都翻成中文，比起說『Tom跟Thompson說他喜歡Emily』，寫成中文看起來還是會比較快。但不是每個人都有這種意識，你去網路上看寫外文書心得的文章，遇到人名，很多仍是直接寫英文，變成中英夾雜，這對閱讀中文的讀者而言是吃力的。」

譚光磊說：「後來當我做版權這行，寫書訊時一定先取中文書名，寫故事介紹時，人名也一定都會用中文表示，讓讀者看得快、好記、好吸收。」

「像馬耀民老師翻譯的《北海鯨夢》，這個書名就是我取的！」

譚光磊說，《北海鯨夢》原文是The North Water，直譯就是北海，或北方水域，「如果直翻就太無聊，但書裡面講的是捕鯨的故事，『鯨夢』取雙關音，借用『遊園驚夢』的『驚夢』，聽起來就很有感覺。」

譚光磊表示，他在取中文書名時，一開始會先從原文去發想，然後找一些適合的元素，組合成適合中文意境的意思，「當然如果原文直譯就很有feel，就最簡單，但這個可遇不可求。」

「書名的翻譯跟內文翻譯最大的不同在於，它必須有許多行銷的考量。」譚光磊說。

童年最愛 《瓦特西普高原》

故事回到上個世紀80年代，1979年出生的譚光磊開始他的求學階段，由於父母都是中文系的，也都從事教職，家中除了書，還是書。

「我小時候什麼書都看，以前喜歡看一些世界名著，但都是一些簡化版的，像是《三劍客》、《孤星淚》，印象深刻的是國中讀《瓦特西普高原》，因為那位作者很愛引經據典，每一章前面都會引一位名家說的話，當時就會覺得這位作者好厲害，知道引用適合作品的名言來符合故事的情境，後來這本書重出中文版，我還幫忙校稿，發現有一些錯誤，或語言顯得老了，畢竟是廿多年前的翻譯，因此幫忙作一些修改。」

譚光磊指出，像是原文裡的每一隻兔子都是用植物的名字命名，但台灣的第一個版本有的用音譯，有的用意譯，「可能因為我習慣第一個版本，後來新版的名字都採音譯，我看了就很不習慣。但這也是翻譯者一開始的策略。」

不過，身為國內版權經紀舉足輕重的人物，外文能力究竟是何養成？是否有什麼過人之處？

譚光磊認為大學就翻譯《冰與火之歌》，對人名、地名極為講究，行文力求古雅，形成一種風格。（攝影：王騰毅）

名師誤人 填鴨教育反而救了他

「我國中開始看英文書，到高中都在讀英文小說，但更小的時候，父母鼓勵我背英文單字，一天背10個，一個字1元，之後要買什麼東西，就用這筆錢來折抵，但其實只背單字，平常是用不到的，你要知道在什麼句子、什麼情境、事態下使用，但比起不背，多少還是有差，背了一萬個單字只記得一、兩千個，總是還記得一、兩千個。」

然而國中時期的譚光磊差點被「名師」所誤，「國一時念資優班，遇到名師，但那時英文還是非常差，文法觀念轉不過來，比如要寫成What的句型，我就是會寫成How，考試分數超低，被老師嘲笑，後來轉到鄉下學校，老師就是比較傳統教法，只叫你寫參考書，我很愛寫，反而因為這樣，慢慢建立起文法概念。」

但其實譚光磊對英文的興趣及熱情不是「讀」來的，而是「玩」出來的，「因為喜歡玩電動啊，那時中文介面的遊戲很少，我爸又說你要玩就只能玩英文的，就只能想辦法看說明書、背單字，但其實是囫圇吞棗，不是真正搞懂意思，就是硬要玩，至少指令要記得，或物品的名稱要記得。」

玩出興趣 電玩成為學英文的動力

譚光磊說：「我都學一些奇奇怪怪的單字，如鎖子甲（chain mail），雙手劍（two handed sword），食人妖（troll），九頭蛇（hydra），這些單字老師根本不會教。還有像是玩《文明帝國》策略遊戲，要學的單字又不一樣，像是農業灌溉，蓄水道，方陣部隊，火繩槍，我都記這些莫名其妙的單字。」

「但那就是一個動力，學東西就是要有興趣。」譚光磊認為，學英文，單字打底還是非常重要。

譚光磊高中念三類組的，後來迷上這些遊戲，「成績變很爛，高三發現可以推甄保送，好像有一條不一樣的升學之路，於是就去嘗試，算是運氣還不錯，就跑去念了外文。」

升學之路這麼一「歪」，為譚光磊打開通往另一個世界的大門，「因為保送台大外文系，高三離畢業還有幾個月時間，之前因為玩《魔法風雲會》紙牌，認識尖端出版社的人，後來他們出版《魔法風雲會》小說就找我翻，那時什麼都不懂，就踏進這個行業。

《追風箏的孩子》是譚光磊初入行的代表作，繁體版在2005年創下40萬本暢銷紀錄，簡體版則破千萬。書名的魔力同樣功不可沒。（攝影：王騰毅）

權力遊戲 大學就在幫出版社選書

就讀台大外文系時，譚光磊讀的書、走的路子也都跟同學不一樣，此時他不但在BBS「幻想小說」擔任版主，大量閱讀奇幻文學作品，還向出版社推薦奇幻作品，希望他們出版，更因緣際會翻譯了《冰與火之歌》的第一部。

「我覺得奇幻題材很吸引人，當時還沒有《哈利波特》，我幫忙選了5、6本，也發了翻譯出去，唯獨《冰與火之歌》還找不到人翻，剛好這本是我最喜歡的，我就乾脆自己下來翻。」

只不過譚光磊翻譯的速度太慢，出版社受不了，「第二部也是，翻了三分之一之就換人，不過10年過後影集出來，出版社又找我回去修訂，我把我的第一部及第二部都大幅修訂。」

譚光磊認為翻譯《冰與火之歌》是一個相當難得的經驗，「它原文的用字不難，不會用太多艱澀的字詞，但它會用字的排列順序去改變語氣，讓它有一種古代人講話的感覺，這在翻成中文時會有難度，因為它的英文很簡單，直譯會變得很無聊。」

如書中最有名的句子「凜冬將至」，原文就是winter is coming，若翻成「冬天要來了」，就沒感覺，「winter一字光講『冬』或『寒冬』似乎都不夠冷，用了『凜』字，感覺就要『挫起來了』！」

譚光磊說，他在書中大量用中文4個字的組合，有點像成語，「這是中文才有的特色，英文無法這樣用。書中所有家族的族語，我都盡量翻成4個字，除了史塔克家『凜冬將至』，蘭尼斯特家『聽我怒吼』，坦格利安家『血火同源』，拜拉席恩家『風雨無懼』，不但能形成一種古樸的風格，同時也展現一種氣勢。」

追風箏的孩子 帶來希望與溫暖

獨樂樂，不如眾樂樂，譚光磊愛看原文小說，恨不得有更多人看到這些精采作品。然而當譯者，他字字推敲，句句斟酌，速度太慢會餓死；當出版社編輯，又等不及這麼多好書在排隊。不如乾脆自己來投入版權工作。

2006到2012年之間，譚光磊在網路上架設「灰鷹巢城」部落格，當時他已經在經營版權經紀相關業務，他利用這個平台推廣手邊的書，大量在網路上寫書的介紹及推薦。

譚光磊說，這是一種帶有行銷目的的「推坑」，會希望書名能響亮、好聽、吸引人，而確實書名就是行銷的一部分，不能只是當成純翻譯，它跟內文翻譯是不一樣的，必須在4個字、6個字內決勝負，讓讀者一聽就能記得，進而想要去看，想要去買。

譚光磊以《追風箏的孩子》為例表示，原文是The Kite Runner，有兩個關鍵字，一個是「追」，有畫面感，一個是「孩子」，畢竟Runner是看不出人的年紀大小，但「孩子」帶有溫暖及希望的感覺。

《追風箏的孩子》是譚光磊初入行的代表作，繁體版在2005年創下40萬本暢銷紀錄，簡體版則破千萬。固然這本書挾全球暢銷及議題的威力，連帶為台灣書市推波助瀾，但書名的魔力同樣功不可沒。

譚光磊說：「你必須要知道哪些書名是常見、好用，然後做一些微調，就可能出現一些很不錯的書名。」（攝影：王騰毅）

不存在的女兒 靈感來自卡爾維諾

「但這本書的簡體版，對岸出版社覺得『孩子』會被當成童書，所以他們用《追風箏的人》當書名，真的是很中性的Runner」。

譚光磊說，這也跟翻譯習慣有關，中國那邊喜歡直譯，連電影名稱都一樣喜歡硬梆梆的翻過來。不過也有出乎意料的好譯名，如影集The Walking Dead，台譯《陰屍路》，對岸譯成《行屍走肉》，玩中文的雙關，「Walking Dead就是行屍啊，雖然是直譯，但是玩得非常漂亮。」

譚光磊談到另一本書《迷蛇記》，原文是The Essex Serpent，直翻是「艾塞克斯之蛇」，但這樣翻沒有人知道是什麼，但「迷X記」是很典型的中文書名迷，像是《金鎖記》、《人魚紀》，這就是取中文書名的套路，然後去做一些修改。

此外像是《不存在的女兒》，原文是The Memory Keeper's Daughter，Memory Keeper是記憶守護者（原書是指照相機），「但中文這樣翻是看不懂的，原著故事是一個家庭生了一個唐氏症女兒，他們想將孩子送走，但護士沒這麼做，反而自己偷偷將她養大。書名的靈感來自卡爾維諾《不存在的騎士》，這本書剛好也不是家庭溫馨療癒的故事，拿來套用有一種衝擊感。」

譚光磊說：「你必須要知道哪些書名是常見、好用，然後做一些微調，就可能出現一些很不錯的書名，但真的要百分之百原創、創新，是很難的。」

譚光磊說，他在網路推書時會先提供他翻譯的版本的書名，但最終版權賣出以後，中文書名的決定權還是在出版社手中，他提出一些後來出版社版本的書名，原來譚光磊翻為《夜間生活》，出版社改為《夜行人生》，他覺得又更有力量；《捕風捉影》改為《風之影》，也很不錯；《靈魂穿越》太心理勵志，出版社改為《靈魂穿越手稿》；《在我入睡之前》改為《別相信任何人》。

怎樣的書名才叫好書名？譚光磊說：「讓人一聽就記住，就成功了，先不論跟內文有沒有關係。但如果能又兼顧原文又能玩出一些趣味，就更好。」（攝影：王騰毅）

怎樣才是好書名 先讓人一聽就記住

問題是，怎樣的書名才叫好書名？「讓人一聽就記住，就成功了，先不論跟內文有沒有關係。但如果能又兼顧原文又能玩出一些趣味，就更好。」

譚光磊舉今年（2022）引起熱議的電影《媽的多重宇宙》為例，「這個片名就超棒，『媽的』有『媽媽的』意思，又有罵髒話的意思，一語雙關，但原文Everything Everywhere All At Once幾乎不可能直翻。」

譚光磊說，這個片名就是英文可以玩的長片名的趣味，而好記。但電影字幕翻譯又是另一回事，比如原來電影是某位歌手，但來到台灣卻翻成蔡依林，「有一派人覺得很在地、很棒，有一派人就超受不了。出版就比較少見這樣的『超譯』。」

譚光磊說，翻譯這件事最重的是要先讓人看得懂，再來才能求兼顧各種趣味，如果意思都傳達不了，其他都是空談。因此在追求響亮好記的書名之前，還是得回歸文本及書名的本義，否則讓人誤認為另一本書，或者無法跟原著產生聯想，再漂亮的書名都是枉然。

譚光磊一年經手上百本翻譯書的版權，對於如何幫一本書「取好名字」，有他獨特的哲學與SOP，不必算八字，不必合五行八卦，在追求信、雅、達之餘，也在抓緊時代脈動及生活品味的同時，成就另類的雋語、格言，進而成為一種流行。