3D動畫魔力 召喚本土超級英雄「諸葛四郎」

「我要把『諸葛四郎』拍成3D動畫電影！」

2019年，63歲的葉佳龍喊出這句雄心壯志，正式啟動電影製作。完全不懂動畫的他，不惜從前景大好的創投領域急流勇退，辭去跨國高科技公司董事，賣公寓、發起群眾募資，也要為父親完成這部電影。

葉佳龍的父親就是漫畫家葉宏甲，筆下角色「諸葛四郎」或許對年輕世代很陌生，但一喊出「諸葛四郎」，從3年級生到5年級生都會眼睛發亮。

說起當年「諸葛四郎」的火紅程度，真的可比今天的漫威英雄，他有勇氣、有智慧、有超強武功，曾翻拍過電視劇、真人電影，魅力風靡大人小孩，創下台灣漫畫高峰。只可惜這一切，都因後來的出版審查令而不復以往，盛名沒落。

真的要把這部誕生於1958年的老漫畫，搬到21世紀大銀幕上，哪有那麼簡單？

葉佳龍的親友替他捏把冷汗，勸他多想想；電影圈、動畫圈聽到有人要做台灣長篇3D動畫電影，也為他憂心資金和製程；看過「諸葛四郎」漫畫的老書迷半信半疑：如何還原童年感動？更遑論沒看過「諸葛四郎」的人了，老台漫拍電影，與我何干？

偏偏葉佳龍真的完成了，「雖然比我預期久的一點，但我們真的做完了。」他的臉上綻放著燦爛笑容。

這部電影的起點是為了葉宏甲，但在啟動製作將近4年的時光中，葉佳龍明瞭，這部電影原來還是為了母親，為了曾經被「諸葛四郎」感動的讀者，為了串連起世代而做。

「大家在現代的距離都很遙遠，老人要看老人的媒體，年輕人有年輕人看的東西，小朋友看小朋友的內容，有沒有一個可能，是能把大家聚在一起的呢？」葉佳龍希望，明年春節上映的「諸葛四郎－英雄的英雄」，會是那個可能。

已故漫畫家葉宏甲以作品「諸葛四郎」為不少人的童年繪上美好回憶，為趕「諸葛四郎」連載，葉宏甲時常坐在桌前就是10小時起跳，葉佳龍最有印象的，是父親作畫時都會欣賞交響樂。（圖片提供：葉佳龍）

葉家不能說的「那個人」

曾經，「諸葛四郎」像是「哈利波特」裡的「那個人」，在葉家是句禁語，當然，說了不至於惹禍，但會惹人傷心。

「我爸爸走得太早了，他在1990年就去世了，才67歲。」葉佳龍說，雖然「諸葛四郎」曾經非常紅，但因為審查制度，葉宏甲不能隨心所欲的畫，晚年甚至覺得「書迷都遺忘了他」，所以過世是帶著許多遺憾離開。

在葉宏甲離開之後，家人間一直不願意再去碰「諸葛四郎」這個話題，「大家對這個話題都很有感情，但又怕受傷害，甚至一直到今天，我妹妹還是有些敏感。」

葉佳龍曾經也是如此避談「諸葛四郎」，且他早早就去美國念書，在科技業大有成就，待過蘋果公司、威訊通訊，在美國闖出一片天，為數不多的家庭時光，提起「諸葛四郎」只是徒增悲傷。

直到2004年，母親出現失智症狀，妹妹說「媽媽最聽你的話了」，葉佳龍才從美國返台扎根，專心照顧母親，也回到那個藏著「諸葛四郎」漫畫的家。

母親老去 接下傳承重任

葉佳龍說，媽媽一輩子就是守著「諸葛四郎」，「她是很傳統的客家女性，嫁給我爸爸後，所有對外和人打交代的事情都是我媽媽處理，諸葛四郎也是她的小孩，對她來說，那些手稿和漫畫是很珍貴的，她不會讓任何人碰它們。」

無奈失智就像記憶失去導航，葉佳龍的母親開始認不得家人，見到面也喚不出名，「但我媽媽卻還記得諸葛四郎，我們拿漫畫給她看，她會說『這是諸葛四郎』。」

那時，葉佳龍決定為母親做點什麼，思來想去，他將修復漫畫作為起點，「因為當初很多漫畫遺失，原稿也不見，加上審查制度，許多書都被銷毀。連我們都只有後半段漫畫原稿，我透過很多努力，把漫畫拼成現在能復刻印刷的完整版，是一趟很感動、有趣的旅程。」

葉佳龍從母親手中接下保存漫畫重任，而他也為了傳承母親守護漫畫的心，走遍全台蒐集「諸葛四郎」漫畫完整版情節。（攝影：徐肇昌）

存活在「童年」的「諸葛四郎」

葉宏甲創作「諸葛四郎」是從1958年開始，他描繪頂著招牌雙髻造型的諸葛四郎大戰魔鬼黨，接下來的哭、笑鐵面真面目是誰？又是誰搶到那支寶劍？每篇連載情節都高潮迭起，扣人心弦。且隨諸葛四郎的冒險步步前進，對手還多了恐龍、海怪、巨鳥等等，以豐富想像力帶領讀者飛騁於現實界線之外。

「那時爸爸會帶我去看電影，這是我們難得的父子時光。我們去台北戲院看『哥吉拉』，沒多久漫畫就出現恐龍，去豪華戲院看『歡樂滿人間』，之後就有林小弟作夢的篇章。」葉佳龍笑說，從爸爸的漫畫完全能反映時代與文化。

但漫畫中攻無不克的諸葛四郎，最大的敵人原來是國立編譯館於1966年嚴格實施的「編印連環圖畫輔導辦法」。辦法美其名曰輔導，實質就是審查令，那些「怪力亂神」、「與現實不符」的大戰，通通都不能畫，於是恐龍不見了，帶掌風的功夫消失了、寶物也不吸引人了，諸葛四郎還在，只是好像也不是諸葛四郎了。

葉宏甲嘗試過在嚴格的審查令下努力再創高峰，但就算熟讀國立編譯館辦法，失去自由創作的尺度，也如同丟了角色靈魂，在審查令實施幾年後，他親自解散宏甲出版社，不再出版「諸葛四郎」，不久後又遭逢中風打擊，1974年正式退休。

沒有舞台，葉宏甲很是寂寞，張艾嘉輕快哼著「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍？」的歌聲，成他晚年最大慰藉。那時葉佳龍已在美國念書，葉宏甲不惜打了昂貴的長途電話，只為向兒子開心分享這件事情。那首「童年」，在葉家成了背景音樂，放了又放，磨損的卡帶至今還留著，是葉家人最深的思念。

葉佳龍人生上半場投身於高科技產業，因為「諸葛四郎」舞台劇，讓他走出舒適圈，立志將父親葉宏甲的漫畫拍成3D動畫電影。（攝影：徐肇昌）

漫畫修復當「超級任務」

葉佳龍說，爸爸沒畫畫後，家中經濟情況不是很好，父母都很辛苦，「家中的氛圍有些哀愁，他身體不好，也不太能畫畫了。」儘管「諸葛四郎」曾經那麼紅，但父親連向外人說「我是『諸葛四郎』的作者」都會有些遲疑，他和兄弟姊妹們自然從小就被要求不要踏上藝術道路。

「社會不尊重呀，我們其實從小都很會畫畫，但只要有被發現偷畫，就會被爸媽沒收、警告。」葉佳龍回想，他唯一能畫畫的機會，只有幫學校畫壁畫、海報時，因為他是葉宏甲的兒子，所以一直當學術股長，是因「職務」所需。

不過修復漫畫之路卻沒讓葉佳龍少畫漫畫，差別在葉宏甲是用一支筆開天闢地，葉佳龍則是打開Photoshop，辛苦修補因漫畫頁面破損而缺漏的人物手腳。修復最難的是不光考驗眼力，還考驗體力，以前葉宏甲會被書迷追著跑，葉佳龍是要追著書迷跑，拼出漫畫完整版劇情。

找到這些老書迷的過程，很像藝人卜學亮在綜藝節目「超級星期天」的熱門單元「超級任務」，只是主持人只有葉佳龍，委託人也只有葉佳龍，沒有節目組當助手，單靠臉書追線索，台灣南北往返跑了少說30次到40次，才完成這項任務，不只找回漫畫，也從書迷口中收穫不少令人欣慰的記憶。

葉佳龍說，例如以前出版社不見得那麼重視原稿，收了印了隨手就扔到一邊，有些書迷就撿起來帶回家保存，後來就靠那些原稿找回劇情，「還有人跟我說，他家裡失火，他第一個衝去救的是這些老漫畫。這真的是很珍貴的故事。」

記得「童年」裡面那句「諸葛四郎和魔鬼黨是誰搶到那支寶劍？」的歌詞嗎？那其實是美麗的錯誤，因為在漫畫中，諸葛四郎是和「雙假面」爭奪寶劍。（圖片提供：葉佳龍）

紙風車舞台劇 改變人生下半場

也許是臉書傳播發酵，也許更是緣分使然。漫畫修復末期，葉佳龍突然收到來自紙風車劇團的見面邀請，「李美國（本名李永豐，時任紙風車文教基金會執行長）和任建誠（紙風車劇團團長）來拜訪我，說想做年度大戲，問我能不能把『諸葛四郎』做成舞台劇。」

葉佳龍說，其實之前他沒聽過紙風車劇團，但看了他們的資料，知道他們一直在做兒童劇，「我爸爸的漫畫也是給小朋友看的，所以我很認同他們的理念，當天就決定授權給他們，版權費只要一塊錢，李美國嚇一跳，本來以為授權費會很高，但我只要一張一塊錢的支票，拿回去跟我老爸報告。」

「諸葛四郎」兒童舞台劇風風火火的啟動了，舞台劇導演林于竣透過漫畫「大戰魔鬼黨」及「大鬥雙假面」系列情節，編寫出不失原作精隨又別具新意的劇情，除本身就有的武打戲外，還加入舞蹈、歌唱環節，讓「諸葛四郎」更貼近現代。

漫畫「諸葛四郎」經紙風車劇團改編搬上舞台，生猛有力的武打場面絲毫不輸漫畫。（照片提供：紙風車劇團）

2017年11月11日，「諸葛四郎」兒童舞台劇在台北城市舞台首演，那是葉佳龍至今仍歷歷在目的一天。

兒童舞台劇散戲，往往還是人聲鼎沸，歡笑聲不絕而耳，那天也是如此，但聽在葉佳龍耳裡格外響亮，這部連父親都以為被時代遺忘的漫畫，過了數十年，竟然還能讓人快樂，怎能不叫人內心為之撼動？

想起那一刻，葉佳龍仍有些激動，「最後一幕是我爸爸的簽名，在螢幕上面大大打出來，我還記得小孩子在台下，瘋狂喜歡諸葛四郎和魔鬼黨，而我竟然看一部兒童舞台劇，可以看到流淚又感動。」

「諸葛四郎」兒童舞台劇至今巡演35場，葉佳龍就去了32場，其中幾次沒去是因為要出國，「聽劇團說，過去很多看戲觀眾是父母帶小孩，但『諸葛四郎』兒童舞台劇很特別的是，老中青都會一起來，因為阿公阿嬤看過『諸葛四郎』。」

動畫片的願望，因為這樣美好的畫面而悄然埋下，「我想為我父親，再多創造一點這種畫面。」「諸葛四郎」拍過電影、拍過真人電視劇，葉佳龍辭去工作，想著「來拍一部3D動畫片吧」，就此展開如大冒險般的人生下半場。

看到父親的名字大大映在舞台銀幕上，葉佳龍很受震撼，進而做起動畫電影夢。他笑說，他曾經跟李永豐說「你的一齣舞台劇，改變我的人生下半場。」（照片提供：紙風車劇團）

打造台版「梨泰院」  3D諸葛四郎全部MIT

以紙風車編寫的兒童舞台劇為本，葉佳龍自己當製片，除有林于竣來當編劇、導演外，對「諸葛四郎」深感興趣的動畫導演劉育樹也加入其中，組織成「諸葛四郎－英雄的英雄」初期團隊，摸索分鏡、角色模型、動態捕捉等種種繁瑣又細緻的工作。有了初步模樣後，動畫又交到後期導演莊永新手中，統籌提升畫面、劇情節奏與步調。

莊永新是位導演，也是以「小莊」筆名闖蕩漫壇的漫畫家，經手台漫超級前輩的IP可說是「皮皮挫」，他說「要做時真的是膽顫心驚，這是很經典的IP，我這一代年輕時是聽羅大佑的歌、看衛子雲演的戲知道『諸葛四郎』。」

其實從葉佳龍啟動募資、宣告要做「諸葛四郎」動畫電影時，莊永新就注意到他，「業界知道都很為他擔心，因為他之前不是動畫領域，怕他成為肥羊。」加上台灣動畫人才雖多，但因生存環境，能發展成3D長片的，真的是少數，經驗、模式、團隊組成都是問題，「一想到就困難重重。」

紮著雙髮髻的諸葛四郎和真平在「諸葛四郎－英雄的英雄」中，將從平面漫畫躍然於大銀幕。（圖片提供：牽猴子）

莊永新沒有執導過長片的經驗，更別說是執導台灣本來就少見的長篇動畫，會擔任後期導演，契機來自葉佳龍邀請他操刀「諸葛四郎－英雄的英雄」第一支預告片，「後來我們去金馬創投，葉先生也找我一起去，再後來他問我，願不願意來當後期導演，不曉得為什麼那時就這樣答應了。」

葉佳龍形容，動畫團隊如韓劇「梨泰院」，「我們團隊中沒人做過長片，我還是完全沒碰過動畫的科技人。『梨泰院』是描述5個人開餐館的故事，他們有不會煮飯的廚師、有前科的前台，不知道餐廳到底怎麼經營，就憑股熱血下去做，跟我們這部動畫團隊一樣。好處是不知道哪邊會有困難和害怕，就這樣一直往前走。」

莊永新在動畫電影製作中扮演的角色是理性的，「葉先生對『諸葛四郎』的熟悉度，還有他想呈現的感覺，是對整體推進很有幫助的，有時他的情感包袱比較重，我就會理性分析技術層面如何幫助他。」

成為製片後，葉佳龍則試圖依循過去在科技業的管理模式掌控進度，「像我們在蘋果，賈伯斯說2年後要有新產品，要做什麼？不知道。怎麼做？不知道。但我們就討論，再來訂目標和進度去完成它。我當時不知道動畫做出來會是什麼樣子，但我知道我一定會做完它。」

如今回想起製作動畫電影的點滴，葉佳龍說，這部電影100%在台灣合力完成，由只有20多人的動畫團隊「米德媒體」和一群電影工作者促成，他明白台灣動畫長片製作有多辛苦，也希望台灣動畫團隊能得到更多的肯定。

「諸葛四郎－英雄的英雄」後期導演莊永新也是一位漫畫家，筆下作品有「80年代事件簿」、「老爸練習曲」等。葉佳龍說，莊永新為動畫電影掌控畫面和故事節奏，「優化再優化」。（攝影：徐肇昌）

生命呼喚　做自己的英雄

年過半百才來踏入漫畫出版、動畫創作，是否其實骨子裡早想隨父親的路？葉佳龍瞇著眼，呵呵笑說：「不會耶！我們那個年代的人很乖，父母說什麼，我們就去做，不會想太多。對我來說，那是使命感，是生命呼喚你去做一件事情。我從舒服、成功的高點走下來，做我完全不熟悉、但好像冥冥中註定要做的事情，那是任務，是對我父母親的報恩。」

勇敢捱過審查制度的父親、守護漫畫一輩子的母親、慷慨大方的書迷、成就「老漫畫新文創」的紙風車劇團、拔刀相助參與動畫製作的每個人，太多太多，都是葉佳龍眼中的英雄，每一份力量，都成就了「諸葛四郎－英雄的英雄」。

葉佳龍說，不是要武功高強才能叫做英雄，英雄也是平凡人，只要堅持、勇敢，或是成為支持別人的人，每人都能成為英雄的英雄，「我想鼓勵所有看電影的小朋友，不要忘記最乾淨的初心，去找到你想做的事情。」

初心易得，始終難守。堅持初衷，完成「諸葛四郎－英雄的英雄」的葉佳龍，也許才是這個故事裡，最平凡卻又最不可或缺的英雄。

葉佳龍為父母找回了那些喜愛「諸葛四郎」的人們，也從中尋回自己的根。（攝影：徐肇昌）