金鐘之下的韌性 依然熱得燙手的那些榮光

金鐘獎、金曲獎以及金馬獎，這三個獎項大家都不陌生，頒獎典禮每年一次，過程都差不多，都微微震動了影視娛樂的小圈子，但大家都很習慣，今年沒有、明年再來，看起來真的沒什麼得失心，畢竟是大拜拜。可我還是個生手，經驗真的相當少，看過世面更不多，頒獎典禮走一遭，我真的深受震撼。

今天想談金鐘獎，這個針對廣播電視人年度貢獻頒發的重要獎項。嗯，大家心照不宣，在這個時代裡，「廣播電視人」這詞聽來總有種搖搖欲墜的感覺。

科技發展到巔峰、資訊爆炸的時代，網路社群上繽紛絢爛的各種影片、各種莫名其妙的節目，嚴重擠壓了傳統廣播電視的空間。智慧手機出現後，每況愈下。娛樂唾手可得，不必下班就趕回家，不必準時在電視前坐好，也不必先準備飲料口糧，苦等節目開始。

廣播電視這產業從那時開始，就站在懸崖邊；但幸或不幸，至今都還沒掉下去。

金鐘獎是針對廣播電視人年度貢獻頒發的重要獎項。在這個時代，「廣播電視人」這詞聽來總有種搖搖欲墜的感覺。

金鐘獎送往迎來 頒獎典禮的各種激動

金鐘獎設立於1965年，一開始是希望表彰優質廣播節目，那個時代電視尚未普及，資訊得透過廣播傳布，聲音也還沒有被表情取代，日日相伴尋常百姓的晚餐。我不想重複上一段，但廣播確實早已歷經科技進步的摧殘，從電視1971年被納入金鐘獎開始，廣播就已漸漸退無可退。

金鐘獎今年已走過第54個年頭，收視率普遍很差的這個年代，金鐘獎是每年廣播電視人能夠得到的最大慰藉。大家都看重熱門入圍者，螢光幕上全是他們的新聞，講的都是平常心下的忐忑不安。

每年頒獎時間不一定，但都差不多，就在中秋過後的某一天，那顆不管換幾任市長都還是半熟的大巨蛋，重頭戲落在對面眾星雲集的國父紀念館。頒獎現場遠遠就能看到許多SNG車，還有大大的金鐘看板，頒獎日下著小雨，但該看到的都還看得到，只是一切濛濛渺渺，蠻切合這個產業的前景。

現在金鐘其實分兩天頒獎，頭一個禮拜是給廣播人的，後一個禮拜才輪電視，典禮流程都差不多，演藝人員盛裝走紅毯、戲迷粉絲一旁尖叫，然後頒獎整晚，領獎者激動落淚謝天謝地，沒得獎的個個風度翩翩。折騰一整晚，眾人面黃肌瘦（又餓又累）的臉皮上，總是可以在「超時」的碎語聲中，適時放出與有榮焉的金光。

媒體中心也很有趣，位於後台的採訪區，記者們下午就到了。採訪區域空間很大，但來的人多，每人能分的工作區域也就小，大家摩肩擦踵地坐著，死盯著前台現場的即時影像，劈哩啪啦地破壞電腦鍵盤。記者們勤快，時常餓得緊，便當、自助餐、甚至還有宵夜，該餵飽的主辦單位盡量做到一個也不少。每個獎項一公布，得獎者在台上講完感言，後台就是聯訪，多半講些跟台前沒差別的話，哎呀，得獎情緒委實激動，甚至有人太過震驚，能談的本就有限，自是不便苛責。

媒體中心的後台現場，得獎者在台上講完感言，就到後台接受媒體訪問。（三立提供）

媒體中心看起來很亂，記者們盯著螢幕，一臉倦容，手指飛快。（三立提供）

網路全面壓境 被掐著也被推著的轉機

但是，今年的金鐘很有看頭，說的不是表演，而是這個產業第一次正面迎接網路入侵，直球對決、沒有迴避。典禮上除了歌手演唱，也找來網路紅人串場，很有世代交替的傳承，每一個環節的致詞都提到產業正在轉型，道友得堅持下去，電視廣播圈的奮戰精神，令人動容。

很多導演、演員在採訪時都說，十年前的偶像劇內容已太過時，台灣戲劇現在打的不只是島內戰爭，網路的崛起讓全球內容同步呈現，這樣的態勢，台灣影劇產業的對手不是自己，而是全世界。

台灣戲劇醞釀許久的能量，這幾年跟著網路發展全面爆發，電視台發現過去內容已不符合觀眾胃口，製作上有了許多調整，從《麻醉風暴》、《他們在畢業前一天爆炸》、《含苞欲墜的每一天》、《台北歌手》等戲劇，到今年的《我們與惡的距離》、《雙城故事》、《日劇時代的十種生存法則》，都可觀察到台灣戲劇的轉變。

今年金鐘獎可以明顯觀察到，傳統影視內容已不復存，綜藝類的入圍名單中，除了傳統的綜藝節目，也可看到以音樂為主軸的談話性節目；得獎名單中，更有從網路平台出發的選秀歌唱。戲劇節目也不再是女白富美、男高富帥，全本令人尷尬發軟的情愛偶像劇已然失寵，有些節目開始挖掘社會兩難、談論台灣本土歷史脈絡，甚至還有家庭生活中的各種無奈。

如今，OTT影音串流平台加入戰場，對傳統電視台而言，OTT一方面搶奪地盤，另一方面卻也是影視發展的助力。OTT透過與電視台合作，對戲劇、節目製作單位的金援，以本身較為彈性的載體運用，大力地推了台灣影視產業一把。

如果說傳統的廣播電視沒落，那沒什麼好辯解。但擺在眼前的，是跟著這個時代一起成長的嶄新視野，這些內容透過傳統載體，大幅改變了娛樂生態與內容。

一年又過去了，大拜拜就是每年會有那麼一次，祈求的不外風調雨順。秋天黃澄澄的金鐘還在那，擔起資訊樞紐的媒體產業，期望未來還能榮光不滅。