寂寞挫折打不退 廣告人圓電影夢

「劇本寫作，就像手中有一把鑰匙，隨時進入另一個時空，踏入全新領域，像找到新玩具一樣，玩得很開心。」一位從廣告界退下的四年級生，花錢拜師學藝曾被潑冷水，歷經寂寞與挫折，如今圓了兒時電影夢。

文／羅苑韶 （中央社記者）　　圖／王瑞提供

「從沒想過要過退休人的生活！」四年級生的王瑞離開職場後，回頭找自己少時的電影夢，埋首寫起了電影劇本。常自稱「資深年輕人」的王瑞，大學念心理系時就到廣告公司實習，發現廣告公司工作環境很有活力、很有趣，畢業後一頭栽進廣告公司文案工作。工作兩年後到美國念碩士，返台仍回到廣告界，除了創意文案，也做過行銷，在民國80年代廣告業的黃金時代，她玩得不亦樂乎，也爬升擔任高階主管。

她回想，過去消費者接受娛樂與資訊主要來自三家無線電視台，客戶倚賴廣告代理商的專業，那時的廣告人充滿著奇思妙想，但媒體分眾時代來臨也意味著廣告業的生態變了。此時，小時候拍電影的夢想正召喚著，50多歲的她決定毅然退出職場。

民國50年代，香港電影熱潮席捲台灣。在台北出生、長大的王瑞，還只是小孩子，跟著大人到戲院，萌發對電影的熱情。王瑞在訪談時回憶說：「《梁山伯與祝英台》這部片就看了七遍！」

長大後，仍然維持每星期看兩到三部電影的節奏。初接觸編劇時，老師鼓勵學生要「海量」看片，王瑞自認符合這項標準，還說：「其實爛片也有值得學習的地方。」

廣告人轉行當編劇，看來似乎不難，王瑞說，她一開始先買書，到大學廣播電視、電影系所聽課，但最後發現這些只能幫助了解編劇這一行。

純粹自喜愛電影出發，抱持「覺得我應該可以」、「愛看電影，所以可以編劇」為驅動力，單純想著做自己喜歡的事。但實際操作後發現，把廣告腳本的思維變成電影編劇，根本是錯誤幻想。她腳踏實地花錢找專業編劇開設的課程，循序漸進實作。

「挫折當然是有的，我在學習過程沒有把年齡視為障礙，但拜師學藝的老師一次次退回我的作品，曾苦惱地想去撞牆」；「有時一再以言語刺激、潑冷水，也讓我一度想放棄。」走過30年職場的大風大浪、曾是剽悍廣告人的她沉澱反思，站在老師的立場面對自己的盲點，不斷告訴自己絕不能這麼輕易被打倒。

王瑞說：「回想三年來1,000多個日子，獨自一個人在燈下與書本、資料對話，一日復一日，加上腸思枯竭的空虛，這種孤寂的感受是外人難以體會的。」

嘗盡尋覓寫作靈感與爬梳思路的苦處後，王瑞說，開始會在不經意的時刻靈光乍現，想法不斷湧現，雙手打字應接不暇，忙得接不下一直冒出來的句子與故事情節。有了有如湧泉的體驗，她比較安然篤定地面對編劇工作。

三年來不間斷地摸索編劇路，王瑞終於交出一份喜人的成績，故事是有關美籍華裔女性物理學家、有「中國居禮夫人」之稱的吳健雄。這齣劇本今年3月獲得文化部106年度優良電影劇本獎優等，是她創作的第三個劇本。

評審短評寫道，這是國內影壇較少見的女性半傳記題材，格局宏大且角色刻畫入微，吳健雄就這麼活脫脫地躍入眼前。

不改幽默個性的王瑞說：「寫這個故事時，心裡想，如果可以重來，我要去念物理，因為那些資料太燒腦了。寫完這個故事以後，心裡想，還好沒有去念物理，因為已經開始東想西想了。」

她說，從小就是愛說故事的人，會拉著表弟一起編演故事，不論是中式的上山學藝、下山報仇，或西式的牛仔拔雙槍對決；20多歲計畫出國念書時，曾想過學電影；當上媽媽後，對孩子講的床邊故事經常是電影情節─每段生命歷程都與電影有著密不可分的關係。

最讓王瑞高興的是，她說：「劇本寫作就像手中有一把鑰匙，隨時進入另一個時空，踏入全新領域，像找到新玩具一樣，玩得很開心⋯⋯。」

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