國際OTT來台3 / 魷魚遊戲辛辣狠掀黑暗面 韓練功20年席捲全球非偶然

（中央社記者吳家豪台北7日電）串流影音平台Netflix爆紅韓劇「魷魚遊戲」，再度掀起以辛辣、大膽內容見長的韓流旋風。根據專家的看法，「魷魚遊戲」的成功是必然、而非偶然，是靠著韓國過去20年來政府讓利與企業投入，一點一滴累積而成。

9集的「魷魚遊戲」（Squid Game），內容描述456名因欠債而陷入絕望的玩家，參加一場生存遊戲，如果贏得六輪遊戲的勝利，他們將可以獲得456億韓元（約新台幣10.7億元），逃脫人生困境。

絕望、人性、反轉，角色設定的用色大膽鮮明，讓觀眾收看時更容易聚焦，「魷魚遊戲」9月17日播映以來，在全球掀起收視旋風，首播4週便吸引1.42億用戶觀看，同時登上美國等94個國家地區收視冠軍，成為Netflix有史以來最賣座影集。

「魷魚遊戲」只投入2140萬美元（約新台幣6億元）製作，卻為Netflix創造了近9億美元的價值，幾乎是41.6倍。

內容是資本戰爭 鼓勵業者投資不應侷限補助

「魷魚遊戲的成功是必然，不是偶然」，台灣新媒體暨影視音發展協會（NMEA）理事長蔡嘉駿接受中央社專訪指出，韓國為了追求內容產業的成功，政府的確讓出很多利益給財團。台灣政府擔心被貼上圖利財團的標籤，因此協助內容產業的政策不是讓利給財團，而是政府花錢補助。

韓國大型企業幾乎都有自己品牌，投資內容可以找機會宣傳品牌或產品。反觀台灣大公司以電子業、代工為主，缺乏自有品牌，投資內容的綜效較低。

蔡嘉駿說，以前台灣政府談太多文化，比較少談論產業和娛樂；然而娛樂往往是引子，比較容易把要談的議題設定進去，如果一開始就把所有內容包裝成小眾、議題導向，就沒人要看。

蔡嘉駿形容，台灣拍電影的人是「最窮的人」，找資金方式是跟政府申請補助、拿輔導金。以前政府給輔導金是美意，如果每年除了輔導金以外提不出其他策略，也不管票房、收視率，會變成「寵壞小孩的零用錢」，畢竟容易拿到的錢沒人會珍惜。

他感嘆，這幾年台灣大企業老闆只願意以私人名義投資內容產業，因為不需董事會通過，但一年投資幾千萬元幫助有限，建議透過政府力量鼓勵企業投資，例如享有投資抵減。

另一個警鐘是國內電視台戲劇龍頭三立今年7月宣布調整製作方針，停拍華語八點檔，不再全自製節目，未來更傾向合拍、投資和買片，主要因為疫情期間戲劇內容投資不敷成本。

「內容已經變成資本戰爭」，蔡嘉駿認為，內容產業走向資本密集已經避無可避，要花很多錢才有辦法產出質量好的作品，呼籲政府可以鼓勵外商、本地大企業投資，未必要用自己預算直接補助。

以韓國為例，提供給內容產業的資源並非雨露均霑，政府往往投注最多資源在最強團隊或最好的作品上。蔡嘉駿建議，台灣政府應逐步降低補助比例，改為激勵金模式，例如票房超過1億元，就由政府補助5000萬元；或者鼓勵業者爭取國際訂單，確定拿到就補助製作費。至於補助金，則可以落實在本來就比較難籌資的表演藝術，例如歌仔戲、國劇、皮影戲等。

他強調，台灣處於地緣政治長期被孤立的島國，更希望文化能走出去，娛樂文化可以幫助做國際外交，韓國與日本娛樂文化已經證明這點。在預算運用上，不應該只靠補助，須由政府帶頭讓產業動起來。

台灣拍得出魷魚遊戲？專業人才不足是隱憂

台灣大哥大旗下myVideo是國內最大的本土OTT平台，自2018年起開始投資內容，透過「以投代購」模式資助不少台劇，包括「雙城故事」、「誰是被害者」、「做工的人」、「未來媽媽」等，並與公視合製「火神的眼淚」、「天橋上的魔術師」，讓myVideo從早期單純的購片與授權，成功轉型為投資方，培養出投資內容的獨到眼光。

台灣是否也能拍出「魷魚遊戲」這樣的國際大片？台灣大哥大影音事業處副處長邵珮如指出，近年來台劇蓬勃發展，台灣團隊的表現越來越好。台灣若要拍出國際能接受的作品，關鍵在於怎麼找到國際共通的主題和語言。

「魷魚遊戲有很多成功原因，韓國過去20年來在編劇、拍攝、取材和議題呈現上，經過不斷的嘗試和調整」，邵珮如認為，台灣團隊在題材類型、想法多元化和自由度等方面表現很好，如何讓前輩傳承經驗給後進者，是接下來台灣要努力的方向。

台灣大哥大新媒體服務副總經理李芃君直言，即使把台灣製作、與「魷魚遊戲」相同水準的內容放在Netflix平台上，也不一定會受到國際關注。雖然台灣具有專業製作能力，但是投入內容產業的專業人才數量不像韓國那麼多，組建優秀團隊相對不容易。

台劇產量更豐沛後，往往看到很多演員熟面孔，台灣的編劇、燈光師甚至臨時演員也不夠多。李芃君呼籲，需要讓環境面和產業資源更豐富，會提高拍出國際大片的機會。

未來myVideo投資台劇，不只看內容，更注重IP（智慧財產權）的發揮空間。邵珮如提到，希望扶植台灣原創內容或作品能往IP方向發展，從電影或劇集開始，找出發展成舞台劇、遊戲或書籍等其他形式的可能性。考慮投資的主題會聚焦女力、恐怖或推理等類型，都是國際共通話題。

不過，邵珮如說，資金多寡確實會影響作品規模和拍攝複雜度，針對資金需求比較大的案子，myVideo目前做法是引入更多投資方，以類似日本製作委員會的概念，每個加入的製作委員都會引進一些對戲劇有幫助資源，可以接觸不同面向的人才和產業，以及不同的溝通方式，找出更多可能性。（編輯：林淑媛、楊凱翔）1101107

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