打開康延齡這本大書 展讀他的服裝設計哲學

康延齡雜學多聞，跟他講話，如果不按暫停鍵，恐怕會講個三天三夜；他坦率，直白，敏感問題毫不扭捏；他打滾影劇圈時裝界，他也曾在大學擔任副教授，對於下一代學生24小時Line不斷電，他可以江湖，也可以純真。就像寫真集不遮不掩，用美讓你感受他的真實。

帶著黑框眼鏡，穿著寬鬆長褲，康延齡豐功偉業不少，他復興美工畢業，投身婚紗產業與訂製服產業，還發明了「美工相本」，把中視攝影棚變成婚紗拍攝場景，一年創下1500對新人的業績。

21歲康延齡就擔任中國小姐選美比賽評審，現場佳麗都穿他設計的服裝；存夠了錢，他毫不留戀赴日就讀多摩美術大學藝術學畢業，一待就是8年，只因為偶像三宅一生在這裡教書。

「浮士德」服裝造型充滿奇幻拼貼元素，也看見康延齡的特色。（圖片提供：當代傳奇劇場）

從服裝產業跨足劇場服裝設計

父親在銀行工作，母親是大學教授，康延齡出生傳統家庭，從小就鬼靈精怪，「我曾經發明過如何把肉雞變成放山雞的機器。」他得意地分享，小時候沒有甚麼玩伴，他有時間就胡思亂想，「我想出一個圓形的空間，裡面有桿子可以決定行進方向，雞放進來就得開始跑步，邊跑邊吃飼料，邊喝水，吃飽放出去，再放下一隻肉雞進來。」

再長大一點，他會在家人都熄燈之後翻牆，從公館走到中山北路好幾段，再從中山北路走回家，一個人慢慢瀏覽著空無一人的街道，櫥窗與閃爍不停的紅綠燈，直到凌晨天將未亮，再翻牆回家，享受孤單，咀嚼寂寞，幻想自己是情報員或是流浪漢，思索之間，壯大了創作的心靈。

康延齡有一雙巧手，能把廢棄物改頭換面，開展新生命。（攝影：王騰毅）

30歲從日本念完書返台工作至今，康延齡除了在自己的工作室設計服裝之外，還兼任戲服公司秦家班戲服創意總監，設計典禮整體造型，影視作品包括「風雲」、「第8號當舖」等；也幫明華園「白蛇傳」、「鴨母王」、當代傳奇設計「蕩寇誌」、「浮士德」等設計戲服。

最讓外界印象深刻的，應該是多年前主持人蔡康永主持金馬獎，肩膀上停留一隻黑烏鴉的造型，這造型便是出自康延齡之手。

康延齡那時候跟蔡康永說，「要比高，你比不過同一場主持人高怡平，這烏鴉放在肩膀上，有特色，也有寓意，因為烏鴉是一種會報恩的動物。」康延齡跟蔡康永說，「你主持金馬獎之後會越來越紅，你一定要把更多的正向善念回饋大眾。」

「蕩寇誌」服裝設計充滿繁複美感。（圖片提供：當代傳奇劇場）

活在五光十色的娛樂影視圈，康延齡的生活哲學卻充滿減法，他喜歡將廢材重新整理成新品，以拼貼創造新視覺，這樣的原則也讓他用在劇場的服裝設計上。

康延齡說，在劇場最重要的就是因為大多預算緊迫，要依劇本為主塑造角色的服裝個性，還要可以一件多穿，「我還記得剛幫當代傳奇設計『蕩寇誌』，只有畫了兩張圖宋徽宗跟李師師，秀偉老師跟興國老師就放手讓我去做。」

康延齡將「蕩寇誌」裡面從宋徽宗到婢女、宋軍，每件服裝都為展現角色個性，宋徽宗是皇上，但個性風流多情，康延齡選用粉紫、黑和紅為主，突兀中帶出宋徽宗性格；宋江則以藍、黑及金色為主，突顯宋江的將官英姿。

康延齡的色彩冷暖色系巧妙運用，貴氣逼人，堪稱一絕。（圖片提供：當代傳奇劇場）

康延齡設計的「浮士德」也充滿餘韻，以他自己的想像，「浮士德」講的就是人生隨時會看見的誘惑，人們該如何自處，他為劇中女主角設計紗質外衣，半裸而美麗：魔鬼則有一對扭曲的大角與張狂的翅膀，一體兩面，用服裝來提點劇中寓意。

康延齡擅長拼貼，以服裝誇張配飾被觀眾接受，「怪，代表與眾不同，這是台灣文化的實力。」他嫻熟鮮豔飽滿的色彩與幾何元素，將小物件拼成華麗戲服，這些誇張的總和，正是為了彰顯人物，讓觀眾透過服裝，更能理解人物的形象與性格。

康延齡勇於在衝突中尋找美感。（圖片提供：康延齡）

「興國老師跟秀偉老師都是圈內很有名的表演藝術家，充滿創意，可能也因為這樣，我們才會有更多火花。」康延齡說，很多創作都是直覺，「你到布店逛布，挑到一塊很喜歡的布只剩下三碼，你要不要？當然，兩碼，一碼甚至半碼都可以，因為你知道那是獨一無二，一定要留下。」

康延齡認為，環保是世界趨勢，「東方剪裁法」也是最環保的剪裁，「東方的服裝不合身，但卻可以讓每個體型都穿出特色，如果太長，捲起來紮就可以讓小男孩穿；小男孩長大了，放一下就可以再穿，非常環保。」

就像康延齡的偶像，三宅一生。

三宅一生以布料為出發點，先有布料，再去思考該做什麼。康延齡說，三宅一生的剪裁從藝術出發，充滿立體感，服飾可以修飾身材，衣服一體成型，幾乎沒有扣子、拉鏈及其它的綴飾，「他就是用東方加上幾何，非常環保，至今依然廣受歡迎。」

在日本求學時，康延齡每天打理自己的服裝穿著，穿到女同學忍不住好奇心問他：「我想去看你的衣櫥，你怎麼可以每天都穿不一樣的衣服來學校。」康延齡說他哪有那麼多治裝費，「今天的長襯衫，明天跟另外一件襯衫釦子扣在一起，就變成獨一無二的裙子，這也是我的環保概念，用有限的衣服穿出無限的可能。」

格子襯衫加上燈籠褲，康延齡一樣有型。（攝影：王騰毅）

康延齡說，他選擇回國教書，全台灣走透透，「我想要啟發學生一個觀念，一定要懂得玩。」康延齡說，一個學生，不懂得去嘗試，不懂得去發揮，去冒險，沒辦法得到新東西。

信手拈來都是實務經驗，康延齡說，要當劇團服裝設計師首先要學會「如何收到錢」，也要學會「如何幫劇組省錢」，「做劇團服裝工作要有一個共識，劇團資源都不會太多，你要知道怎樣幫劇組在有限資源內，做好戲服。」

在此之前，康延齡建議設計師就是要多方涉獵，跨年代、跨國家、跨時空去了解，懂得越多，越容易轉化，「不然就只能聽導演，自己只是代工。」

劇場臨時發生的狀況也非常多，康延齡說，是裝貨上場前就是會有誰的衣服突然穿不上，或是配件少了，項鍊不見了，「平常就要多動腦筋，才知道如何隨機應變。」

從小就有環保的好習慣，康延齡至今仍然愛物惜物，讓材料發揮應有的功能。（攝影：王騰毅）

手邊還正在做唐三藏與豬八戒的服裝搭配道具，康延齡把豬八戒做成美男子，他說，有一傳說認為，豬八戒的原型是天蓬元帥，所以他想像豬八戒是美男子，很愛漂亮，武器上的耙子還是梳子黏的。另一隻手拿起來的，是他的專屬蜘蛛精，當然不是妖嬌美麗，而是萌萌的美少女，「就是因為不像壞女人才會有那麼多人受騙上當。」說著說著，康延齡越說越開心，自己就進入了角色裡面。創意於他，源源不絕。

如何闔上康延齡這一本書，很難，不過唯一可以確認的是，他就像寫真集裡的主角，不怕你看光光，因為你看完，還會繼續期待他的下一本。

康延齡最珍貴的，應該是他永遠不會休息的好奇心。（攝影：王騰毅）