VR浪潮 指引台灣電影新藍海

VR（Virtual Reality，虛擬實境）展場裡站著一位大人和一位小朋友，各自帶著VR頭盔顯示器，體驗過往從未感受過的影像世界。小朋友看得活蹦亂跳，大人則是身體僵硬，在虛擬世界迷失了方向，不知道該往左還往右轉，不時呼叫旁邊的工作人員予以協助。HTC虛擬實境內容中心副總經理劉思銘笑說，這是VR辦展最常發生的情況，「最快上手的就是小孩子，幾乎不用教。」

幾個月前，就有成員在文化+討論會議上拋出VR的議題，當時我對VR的理解幾乎等於零，最直接的想像是「戴著頭盔看3D影像」，覺得一來這個議題「很科技」、很難用文字表現，二來在視覺上也難以呈現，最後不外乎是拍到一堆人戴著頭盔、不知道在看什麼的畫面，一點也不生動，很快就投出反對票。

不到半年，VR議題起死回生，主要是今年台灣三個最具規模的影展，金馬影展、台北電影節、高雄電影節，都把VR列為影展單元，不得不正視這股VR騷動。

VR幕後推手劉思銘：挖好了井就離開

在台灣掀起這陣浪潮的幕後推手之一，是90年代為台灣流行歌壇寫下不少膾炙人口經典歌曲的劉思銘。周華健唱的《愛相隨》、《朋友》，任賢齊唱的 《我是一隻魚》、《兄弟》，陶晶瑩唱的《姐姐妹妹站起來》，歌詞都由他一手包辦。劉思銘說，「寫愛情我寫不贏人家，大家都在寫，這樣我怎麼能領跑呢？」於是他改寫兄弟情、姊妹情、友情、寫婚禮唱的歌，「當年寫完《朋友》，就沒人能再寫了。」

多數人對職涯的選擇，寧可站在巨人的肩膀上，也不願意面對眼前一片荒蕪。沒有前人開過的路，該往東還是往西，只能憑感覺，但劉思銘偏偏喜歡選擇沒人走過的路，「古人說『條條大路通羅馬』，那是真的，只是你有沒有看到。」會這樣思考的人，命格不是太硬，就是野心十足的創業家。劉思銘在音樂界創造出亮眼成績後，又改投入戲劇圈，先後參與《敗犬女王》、《下一站幸福》、《命中注定我愛你》等多偶像劇宣傳，2007年、2008年連續拿下兩屆金鐘獎最佳節目行銷獎，2011年他擔任監製的偶像劇《醉後決定愛上你》更有亮眼的收視。

在台灣戲劇圈發展至頂峰時期，劉思銘又選擇離開。他歪著頭笑說，「應該是跟個性有關吧，經常是我在那一站做到有所積累後，就會想要往下一站走，開挖好的井，要留給年輕人繼續挖掘，我帶著既有的資源，再到下一個新地方種馬鈴薯。」

7、8年前，劉思銘看到台灣影視圈一窩蜂的只做會賺錢的偶像劇，認為無法提升產業的能量曲線，到了這幾年才要開始製作類型劇，很快就被從10年前就開始做類型劇的韓國打趴，「這些需要長時間積累，產業才能往上走。」

於是劉思銘又轉到中國擔任「土豆網」原創中心總經理，開創「用戶、廣告、內容」三者間的新互動模式，幾年後又回到台灣，擔任TVBS節目部總監，建立4K影視團隊，因緣巧合接觸到VR，「當時突然理解到，台灣在影視上遇到的困境，必須透過科技解決！」因而加入HTC團隊，運用VR新科技，把電影戲劇、藝術、演唱會、數位典藏、新聞等呈現方式全面進化。

看見台灣的VR藍海

現階段台灣影視業面臨到的最大問題就是資金，其次是內容，不過劉思銘卻認為，「台灣的危機不來自於故事，而是產業鍊的斷裂。」劉思銘把影視產業比擬為一條漫長的賽道，「台灣在這條賽道上已經跑輸人家，連車尾燈都看不到，要有各種二行程的換檔，那就要靠科技。」

喜歡開疆闢土的人，對於全球趨勢總能觸得先機、看到要領，劉思銘觀察到，「我們的機會來自於強大的科技背景，另外就是人文。」他認為台灣流行音樂在華人地區還具有競爭力，原因在於台灣在1987年解嚴後，民間不管是寫書、寫字或是做音樂，像是一股燒出來的漫天野火，創造能量來自於巨大的社會運動。解嚴後冒出來的藝術文化、音樂，仍持續影響著當代。他說：「放眼華人世界，文化層面我們還沒輸啊，這就是我們有機會領跑的起點。」

看見台灣發展VR的藍海，劉思銘第一步在2017年找上導演蔡明亮合作，斥資超過新台幣5000萬元打造VR電影《家在蘭若寺》。VR的拍攝模式和傳統電影拍攝手法截然不同，過往的電影，導演透過近景、中景、遠景等剪接鏡頭，主觀地告訴觀眾「我要說什麼」。

但在360度的VR三維度拍攝，導演不再是主敘者，觀眾被置身在一個敞開的空間內，想看什麼就看什麼，這樣一個去中心化的電影敘事，很符合蔡明亮電影裡展現的空間感。劉思銘說，「蔡明亮是用空間說故事，電影裡的空間陳設，透露更多故事以外的事，又結合成另一個層面的故事。」

左起：VR攝影與後期的合作團隊鄭卜元、金馬執行長聞天祥、陳勝吉、曾威量、侯孝賢、HTC虛擬實境內容中心副總經理劉思銘、李中、趙德胤、邱陽（金馬執委會提供）

今年HTC再度與金馬執委會聯合製作VR電影《5ｘ1》，由導演侯孝賢、資深剪接師廖慶松監製，並邀請已在影壇嶄露頭角的金馬電影學院學員，包括李中、邱陽、陳勝吉、曾威量、趙德胤五位導演拍攝VR短片。

趙德胤在2016年就首次以VR拍攝金馬廣告《戀戀飛碟》，他以「經驗慘痛」來形容那次的拍攝經驗，「那次的挫敗在於VR是開放性讓觀影者360度全然觀看，不像傳統電影是引領、限制觀眾觀影的角度。VR說故事的方法是開放性、非限制性，成功的VR是參與式、體驗式，非客觀觀看而已。」有了上次的慘痛經驗，趙德胤坦言對這次準備VR短片《幕後》創作概念上非常有幫助。

VR電影5x1之＜董仔的人＞劇照，後為廖欽亮，左起楊閔、施名帥、張少懷（HTC提供）

VR電影5x1趙德胤導演執導之＜幕後＞劇照（HTC提供）

VR成為影展重要單元

從國際影展來看，2016年起VR就被美國日舞影展（Sundance Film Festival）、美國翠貝卡影展（Tribeca Film Festival）、雨舞影展（Raindance Film Festival ）等列為影展項目。2017年威尼斯影展（Venice Film Festival）更是首開先例，設立VR競賽單元，台灣藝術家黃心健與美國藝術家蘿瑞安德森（Laurie Anderson）共同執導的《沙中房間》，也從22部作品中脫穎而出，獲得「最佳VR體驗獎」，為台灣VR內容製作打了一劑強心針。

高雄電影節從2017年就推出「高雄 VR FILM LAB」單元，今年也在駁二特區建立一座全台唯一可運算播放立體8K的「VR體感劇院」，邀請楊雅喆、程偉豪、陳芯宜、蔡宗翰等4位導演，首度編導VR影片。楊雅喆以VR體驗「靈魂出竅」的華麗旅程，拍出「台式葬禮、死後世界」的巨大化奇觀《帶你上天堂》；程偉豪用影像造出「噩夢」的逼真靈異感受的《恐怖廟宇》；陳芯宜虛構可上傳記憶意識的未來世界，與現代舞編舞家周書毅共同創作與演出《留給未來的殘影》充滿哲思與詩意；蔡宗翰的《主播愛你唷》，探討網路直播與素人網紅，模糊虛擬網路與現實生活的另類寓言。

陳芯宜〈留給未來的殘影〉結合影像形式與內容核心探討，獻上這部辯證記憶與真實的魔幻寫實大作（高雄電影館提供）

2018台北電影節也規劃「電影正發生：VR」，邀展14部國際VR影片，其中包括3部互動式作品，超過半數曾入選威尼斯影展、日舞影展或翠貝卡影展，當時也邀請7位國際VR產業的專家到台北，舉辦國際VR講座，可說台灣最完整的一次當代VR策展。

VR多角度應用 改寫傳統視聽體驗

早在它被應用於電影之前，VR就已經以新媒體的角色出場，最常被電玩、遊戲產業運用，而這塊的產值也最能被計算。除此之外，醫療、生態教育等教學也借重VR科技，像是台灣的Funique VR Studio，就以提供雙眼各達8K的立體VR拍攝生態，利用微距40倍放大拍攝台灣特有種生物以及醫療手術，有利於學校教學。

VR也適用於博物館、美術館。HTC近幾年積極發展藝術、文化內容，與全球博物館及藝術家合作，推動虛擬實境藝術作品創作，將VR拓展至藝術文化領域，包括與英國倫敦皇家藝術學院、泰特現代藝術館、國立故宮博物院、法國巴黎國家自然歷史博物館、美國華盛頓哥倫比亞特區新聞博物館、俄羅斯聖彼得堡艾米塔吉博物館等合作。

近期HTC也和故宮合作推出「清明上河圖VR」，玩者戴上VR顯示器，不僅可遊走在古畫裡，還可隨意把船隻、人物從畫面中拿起來翻轉觀賞，也有互動遊戲，要學習駕船技能，幫忙船隻過橋，或者是到餐館化身為店小二幫忙點菜。

HTC 副總經理李玲說，「VR作為一種新媒體，可能比當年電視、電影的改變還要大，VR具有沉浸式的體驗，在這個世界裡面沒有極限，任何可以想像得到的體驗，VR都做得出來。」平面的畫作透過VR，變得可以流動，加入了當代人類的想像，甚至還能發出聲音，「VR讓藝術品不再只是平面或是靜態。」

清明上河圖VR（HTC提供）

清明上河圖VR（HTC提供）

VR也能應用在新聞內容，TVBS與HTC虛擬實境內容中心合作，首度製作VR版的格陵蘭氣候變遷現況，觀眾戴上VR頭盔，就能進入虛擬的冰山場景，了解北極地區融冰的嚴重性。美國CNN也投身開發CNNVR，已經製作出50件可以360度觀看的新聞內容，劉思銘說，「過往觀看角度只有X、Y軸，現在多了Z軸」，不見得每件新聞都適合VR觀看，但若是戰爭、瀕臨絕種消失的事物，透過VR能讓人身歷其境。

VR近期也被運用在台灣劇場界，黑眼睛跨劇團11月底將推出沉浸式劇場《夜長夢多：異境重返之求生計畫》，故事背景以1945年到1987年為背景年份，選用《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》一書做為靈感來源。觀眾會先看到真實的劇場演員演出，接著搭配劇情所需戴上VR頭盔，進入白色恐怖受難者被關的牢房，透過塵封60年的政治受難者遺書，感受當時受迫害的心境。

夜長夢多主視覺（黑眼睛跨劇團提供）

夜長夢多高一生場景（黑眼睛跨劇團提供）

為了加速影視產業運用數位影像，文化部也委託台灣動畫公司「夢想動畫」建置「台灣高階數位模型平台」，第一階段已建構28個台灣場景，包括台北101、紅毛城、85大樓等，第二階段朝70、80個台灣場景邁進。透過3D數位建模，就能把已經消失的「菊元百貨」、「中華商場」風華再現。

「菊元百貨」如今已被漫畫改編成影視作品的「北城百畫帖」使用；而老台北人共同記憶的「中華商場」，也會運用在公視斥資新台幣1.5億元籌拍的電視影集「天橋上的魔術師」。未來透過平台資源，製作成3D軟體及AR、VR互動軟體通用模式，讓台灣場景能大量被運用在影視創作中。

未來世界的兩極化

「快則5年、慢則10年，未來將會有巨大的變化」，劉思銘說，未來的世界將會很分裂，朝M型化發展，前端的科技發展速度會很快，另一端邁向人口老化的社會，極為傳統的事物仍會被保留，社會的兩極越來越明顯。」

劉思銘說，在VR的虛擬世界裡，反而縮短了人與人之間的距離，可以縮短很多歧視，「VR世界裡面呈現的可能是更真實的自己。」在VR的虛擬世界裡面，每個人都可以成為另一個虛擬角色，假設真實社會的你是一個胖子，在虛擬世界你可以選擇用一個瘦子的形象存在，這反而可以消弭一般人用外表來評斷一個人的主觀想法，更可以透過溝通來表達最真實的自己。

如同導演史蒂芬．史匹柏的電影《一級玩家》，玩家們在虛擬世界裡用另一個虛擬角色替代自己，但卻也能結交到一群知心好友，「在VR世界裡有一個我的替身或是你的替身，這個替身外表可能不符合我們真實的樣貌，但一定符合你的靈魂，以第二生命的方式在虛擬世界裡存活。」過去在網路世界裡早有這樣的交流，但劉思銘認為，「在VR世界裡面更真實。」

縱然新科技引領影視產業朝另一個時空維度發展，今年還是有堅持以35釐米膠卷拍《幸福城市》的導演何蔚庭，他刻意讓畫面沒那麼清晰、充滿顆粒。不管是VR的立體銳利影像，亦或者是朦朧的膠片，電影最終無非都是在造夢，無論哪一種形式，都能讓人沈醉。