把不擅長的事變笑點 漫才少爺的日式搞笑在台灣

「大家好，我們是漫才少爺，哈，請多指教，逐家好，お願いします！」

近年到喜劇俱樂部看表演成為大眾熱門休閒選項之一，在無數表演者，竟有兩名貨真價實的日本人，用一口流利的日式口音中文逗樂大家。一個滑稽裝傻、一個犀利吐槽，逗得台下觀眾笑聲不斷。

他們是來自擁有百年歷史、日本最大的喜劇公司「吉本興業」旗下藝人「漫才少爺」，今年登入台灣滿十年，洞察台日文化差異，轉換成笑點滿滿的「漫才」表演。

「我是太田，每次講到太田討厭太『甜』，可不可以換半糖，大家就會笑到不停，拜託，已經講十年了，台灣人要膩了吧？」「漫才少爺」成員太田拓郎忍不住感慨，下一秒馬上被搭檔三木奮無情數落：「他雖然叫太田，但他人生太苦了（才會這樣說話）。」

短短30秒不到對話，就讓採訪團隊和「漫才少爺」台灣經紀人亞子笑到不行。雖然早就習慣台灣的生活大小事，兩名日本人還是傻眼到不行，欸不是，台灣人是不是血液裡真有條神奇的「諧音梗DNA」。

漫才少爺成員三木（右）大學時主修中文，還曾到中國哈爾濱短期交換，才成功爭取到台灣長駐計畫。不過他坦言畢業後沒使用中文，幾乎全部忘光光，相當心虛，但特別記得F4很帥、超愛看台灣偶像劇《流星花園》。（攝影：翁睿坤）

落漆中文勇闖台灣 就是愛搞笑

「漫才」是源自日本關西的喜劇表演形式，兩人一組，一個裝傻，一個吐槽，一搭一唱間建立起搞笑段子，雖然類似台灣熟悉的相聲，但表演節奏明快精確，沒有傳統的束縛，創作上更為自由。

2015年，吉本興業為加速日本娛樂在海外推廣，規劃「海外長駐藝人」計畫，挑選幾組搞笑藝人到台灣、泰國、印尼等亞洲國家，希望長期派駐、以在地化方式推廣日本的搞笑文化。其中台灣因距離日本最近、人民普遍熟悉日本文化，成為最搶手的派駐點。

由於三木大學主修中文、還曾赴中國哈爾濱短暫交換，讓「漫才少爺」成功爭取到台灣駐點機會，三木還驕傲表示：「我在哈爾濱時台灣偶像劇《流星花園》特別紅，F4真的很帥！」不過三木的中文，真的OK嗎？

「我其實大學四年級就沒再學中文，忘光光，我只是亂講不同語調的『你好』、『請多多指教』，公司工作人員就覺得我很厲害」，現在回想起來，三木也覺得荒謬，竟然還能說服完全不懂中文的搭檔太田，陪他離鄉背井來台發展，簡直不可思議，「我得先騙自己中文很好，才騙得過太田和大家」。

事實上，日本搞笑藝人市場早已飽和，光吉本興業旗下就有超過6千組藝人，真正出名賺錢者屈指可數。「漫才少爺」當時已組團5、6年仍未起色，也希望藉由未開拓的海外市場，為自己的搞笑事業拚一把。然而，踏上台灣土地的那刻才是最挑戰的開始。

來台歸零當白紙 「達康.come」是貴人

「現在重看剛來台灣時的表演影片，覺得好可憐，我吐槽三木到底在說什麼的時候，我也不知道自己在說什麼」、「這時候就覺得台灣人很親切，他們笑是因為聽不懂，還帶有一種外國人很努力講中文了、好可愛的加油」。

中文基礎從負開始的太田苦笑，公司吉本興業最大的優點是「很隨便」，全權放任藝人自由發揮，但缺點也是「很隨便」，連兩人要住哪、太田怎麼學中文、演出工作哪裡找，到「漫才少爺」要在台灣長駐多久等各種問題，一切都沒有答案，只有「去台灣！」一句話。

看著「漫才少爺」在台灣毫無親友人脈，中文又零零落落的無助模樣，心疼兩人的吉本興業台北分社員工，主動幫他們找想學日文的語言交換夥伴，希望至少學會日常溝通的中文。

三木表示台灣人都很親切、貼心，很願意教他們，但對方不是專業表演工作者，很難提供或想像「漫才」需要使用的詞彙。例如，日本吐槽著重在聲調、口氣，就算只是講「電腦」兩字也會很好笑，但台灣就得是很口語的「太多了吧」、「在開玩笑嗎」等。

「跟語言交換的朋友討論，他們都會很認真給建議，努力幫我改笑點，但大家笑點都不一樣，改到最後，我完全不知道笑點在哪」，讓他們既感激又煩惱，越學越迷糊。

所幸在台灣也有一群喜愛日式「漫才」的表演團體持續耕耘，其中，今年成軍滿11年的台灣漫才組合「達康.come」就是他們的大貴人，成員阿達更精通日文，「是他們教我們漫才的中文！」

台灣媽媽太熱情 太田1年胖25公斤

儘管「漫才少爺」是經過吉本興業搞笑藝人養成學校專業培訓、在日本已有多年表演經驗，到台灣後，還是把自己當成白紙、學生，調整心態，「認真學會中文，才會有搞笑藝人工作」，參加「達康.come」的漫才工作坊，增進中文、學習台灣人的笑點，也因此認識到台灣對漫才感興趣的表演者們，甚至是台灣第一間喜劇俱樂部「卡米地」創辦人張碩修等。

那麼太田的中文能力，到底什麼時候飛速進步呢？搭檔三木的答案是：「吃出來的」，從太田的手機殼黏滿台灣美食紙膠帶就能看出端倪。

太田笑說，初學中文時，課本裡都沒有他想要的中文，講不出話沒關係，但至少要點得出當天的晚餐。一提到料理的名字，他就記得特別牢，最喜歡大家推薦好吃的滷肉飯，還懂得要求「肥肉」才好吃，結果來台灣第一年就胖了25公斤，讓親媽都嚇了一跳。

「都是台灣的媽媽太熱情！」太田哭笑不得抱怨，「去朋友家媽媽都要我吃多一點，我還不大知道怎麼婉拒，說不用謝謝，對方還是一直給、一直給，後來看我變胖還罵我！罵完又問我，要不要吃宵夜！」

突破障礎 向台灣人解釋「什麼是漫才」 

當中文進步後，漫才少爺又遇到另一個障礙，是台灣人不知道「漫才」是什麼。

漫才在日本是有百年歷史的國民娛樂，漫才師、搞笑藝人在電視裡拋梗，就能帶出一波社會流行風潮。但對台灣觀眾卻相當陌生，有人以為它是種日本美食，還有阿嬤看到「漫」字後，就問三木：「那你要不要畫漫畫給我」。

常常在演出前，漫才少爺得先介紹什麼是「漫才」，誰會負責耍笨、喊出「要開始囉」。不過，這反而成為他們來台灣最感動的回饋之一，「好多人告訴我們，第一次看漫才、知道漫才就是因為『漫才少爺』」。

台灣觀眾的熱情反應，也鼓舞他們感受「不擅長的事情，也是一種優點」，善用日本人的身分與語言隔閡，抓準節奏裝傻。

在和觀眾互動的Q＆A環節抽到「怎麼和老闆提加薪？」，兩人自動扮起員工和老闆角色，當員工太田提出：「老闆，我今年工作做很多，可以加薪嗎？」三木便擺出無辜表情回：「我聽不懂中文」，善用中文不好的優勢，裝傻到底，讓全場大爆笑。

漫才少爺成員太田感性分享，他在日本當搞笑藝人10年，今年在台灣也滿10年，無論人到底在哪、是否出國，他最快樂的就是「每天都能做我最喜歡的搞笑」。（攝影：翁睿坤）

從倒垃圾開始 認真過好每天

介紹日本茶道文化的同時，巧妙連結到台灣茶室；又或是吐槽台灣火鍋店的冷氣太冷，「到底為什麼外面37度，你們要穿外套在裡面吃火鍋？怎麼來台灣越久越搞不懂台灣人？」；同時也可以把台灣民間習俗「冥婚」巧妙放進段子裡，假裝開婚姻聯誼公司，想用最便宜方式找到對象就推薦「看不見的老婆」，接地氣又荒謬。

認真生活，把在台灣感受的點滴日常融入演出中，三木連倒垃圾都能和鄰居阿嬤「喇低賽」聊到忘記丟，就是漫才少爺混搭出台日新滋味的秘訣。

但漫才少爺畢竟還是外國人，無法百分百了解台灣的笑點，中文也還有進步空間，有台灣朋友推薦他們講早餐店飲料封膜笑話，結果——台下反應鴉雀無聲，「我就在想，到底是我們的梗不好笑，還是他們聽不懂我們的中文」。

因此現場採訪時，攝影師立即示範了一個「聖誕節的麋鹿會迷路」經典早餐店笑話，辦公室一片死寂。

看來證明，這真的不是漫才少爺的錯，是台灣朋友太壞了。不過兩人最有感的，還是台灣人對「諧音梗」的喜愛程度，從初來乍到就講得「太田／太甜」，講到第10年把語句稍微變體，依舊能逗樂大家，兩人嘆了口氣：「台灣人，該膩了吧！」

漫才少年長駐台灣10年，臭豆腐、倒垃圾對他們早是小CASE，下一階段目標，要創造出更多無厘頭、出乎台灣人意料的有趣漫才，讓更多人愛上這個日本搞笑文化。（攝影：翁睿坤）

扎根台灣10年 日本回不去了？ 

轉眼十年過去，三木結了婚，成了有兩個寶貝女兒的爸爸，會被小孩吐槽「爸爸你中文不標準」、幼稚園老師會說「我有在看你的YouTube」；太田則從零中文能力、連台灣有小籠包都搞不清楚的橫濱人，到能和觀眾爭辯台中第二市場的滷肉飯是不是世界第一。

「我們真的沒想過會在台灣待這麼久，一度懷疑公司是不是忘記我們在台灣了」，漫才少爺忍不住開玩笑，但現在是真心想留在寶島耕耘，更自嘲：「回不去了！現在講日本漫才有點沒信心」。

三木解釋，漫才是得運用語言、緊跟時事的工作，來台灣太久回日本，就像在海底與世隔絕多年重返陸地的「浦島太郎」，抓不到日本人的笑點，還會突然忘記日常單字或文法怎麼說，常被搞笑藝人前輩吐槽：「你是外國人嗎？日文好奇怪？」

太田在旁補充，日文和中文文法不同，為凸顯尊敬之意使用的敬語，音節比較長，如「謝謝／ありがとうございます」差異，「原本要快速吐槽，結果因為日文字太多，漫才講起來變得太溫柔」，無法有快速拋接球的喜感。

近年漫才在台灣的知名度慢慢打開，表演團體除了各自舉辦專場，漫才少爺也會和台灣漫才師們共同辦活動、討論演出。太田認為現在的生活，和過去近10年在日本當搞笑藝人時相似，「沒想到在國外也能這樣做日本搞笑文化，很開心，我們真的很喜歡台灣」。

兩人也想努力打破舒適圈，不只講普遍台灣人會喜歡的「台日文化差異、外國人對台灣印象」內容，更想挑戰讓觀眾出乎意料、猜不到回答的演出。畢竟還是得成長，「剛來台灣時，是講台灣人想聽的，但現在要有更新鮮的笑點，不只為觀眾也是為漫才師後輩」，期待聽見大家中氣十足的笑聲外，讓更多人愛上漫才。