摸不到遙遠的星星 蔡孟均選擇修復電影膠卷穿越時空

「片庫在巷子裡面，是個工業區。」靠著這句指引與Google map，我開始了一段宛如尋寶的採訪。進到工業區裡，滿滿的貨車在忙碌地倒車、前進、迴轉，先得小心翼翼地避開車子，還要注意手機上的地圖顯示哪邊該轉彎。無奈找了許久仍無法定位目的地，只能開口向路人求救。「前面那邊的巷子右轉，左邊那幾棟就是囉！」簡單兩句話看似已近終點，卻因通道紛雜，我又花了15分鐘才抵達。

還沒打開影視中心大門，就看見與成人幾乎等高的膠卷一疊疊堆在走廊；尚未走近一步，一陣刺鼻酸味衝進鼻腔，戴口罩也擋不了，不小心吸了太大口，反胃還得忍住。

「電影膠卷真的有點酸味耶！」聽見這句話，數位修復處膠卷修復組長蔡孟均笑說：「這個還算味道淡的，而且這邊算開放空間，味道已經散掉不少。」下一秒打開影視聽中心大門，神秘的藏寶閣映入眼簾。

天文學與電影修復 影像處理異曲同工

蔡孟均穿梭在影視聽中心的多個樓層，一一介紹修復步驟以及注意事項。他說起話來有條斯理，幾乎沒有贅字，謹慎驗算各項參數，只為尋求完美答案。

他並非電影相關科系出身，大學就讀成功大學物理系，研究所則是中央大學天文所，和電影八竿子打不著關係。不同於影像工作者慣有的人文思維，蔡孟均習於用邏輯解決問題。「像如果修復的機器壞掉了，其他同仁可能會說壞掉了，但我就會說，是因為A零件哪邊出問題，才導致B零件不能運轉，所以才會有問題。」

這個理工男進入電影修復界是巧合，就讀中央大學天文所期間除了專注研究所課程，平時就在校內107電影院協助膠卷放映，更當上放映總監，與時任國家電影中心（今影視聽中心）執行長林文淇結下緣分。林文淇認為，蔡孟均在天文所學習的影像技術與電影數位修復有異曲同工之妙，便邀請他在2015年正式加入影視聽中心。

蔡孟均說：「天文學其實也是影像處理，我們觀察星象或星星，從影像中找出新的星星或是觀察星星上的狀況，這些和修復電影很像。」修復膠卷也是依循同樣邏輯，先發現、排解雜質，進而找出最原本的模樣。乍聽之下是個理性的工作，蔡孟均笑回：「雖然是電影，但修復是科學，每個行動都需要精密計算。」

天文和電影乍看之下是兩條永不相交的平行線，但其實都是專注影像的工作。（攝影：吳家昇）

門外漢要轉職，當然得先學習基本技術，蔡孟均先是去義大利波隆納學習電影修復，回來後就一頭栽進這獨具匠心的行業。首次參與的作品是《台影新聞002輯》，此片原始的物理狀況就有污漬、刮痕、膜剝離、收縮變形及畫格斷裂，加上曾進行多次複製，導致翻印過程失焦，因此採用2K掃描後進行修復，著重畫面穩定與去除污漬、刮痕。

愛上修復的快樂 遠赴德國精進自我

蔡孟均說自己首次看到參與修復的成品登上銀幕，情緒其實沒有太大起伏，「滿平淡的。」嘴上雖然這樣說容易，其實早已深陷其中。蔡孟均淡笑：「這是一個可以接觸老影像的工作，你可以用自己的手把膠卷變成數位影像，哪邊有缺陷也可以整理好，讓他們有機會被更多人看到。」蔡孟均不只做出興趣，好奇心也益發膨脹。他隨著影視聽中心飛往各國交流，在荷蘭、泰國、新加坡、韓國等地均留下足跡。

1946年的《台影新聞002輯》是蔡孟均修復過年代最早的作品，但電影是1888年就有的產物，這段近50年的空白期呢？蔡孟均坦言，當時台灣其實沒有能力拯救這段空白期的電影，於是他決定精進，在2018年前往德國巴伐利亞影業子公司，實際在電影修復的專業機構待上一年。

因為對電影修復的熱愛，蔡孟均選擇遠赴德國工作與學習。（圖片提供：蔡孟均）

蔡孟均大學修過德文，日常生活對話不是問題，工作上也能用英文輔助。到了巴伐利亞影業子公司後，他負責影像數位化與修復。不同於台灣，德國當地因為電影工業歷史悠久，拍片規格相當統一，修復過程也能有系統且制式化進行，修復容易得多。「像是聲音和影像數位化，聽到嗶聲，幾秒後就對好了；但在台灣同樣步驟，聲音和影像可能會跑掉，因為不同的錄音師，甚至是不同本膠卷的間隔也可能不同，就需要臨機應變。」

從德國返台後，蔡孟均試圖在台灣推動電影保存。目前，申請拍片輔導金的作品需要繳交一份制式規格檔案給影視聽中心。長遠考慮，這個要求不只為台灣影史留下紀錄，也能看出台灣電影發展軌跡，有助於建立起固定規格，未來進一步保存或應用都能更便利。

最怕膠卷底片變石頭 竭力保留10分鐘也甘願

影視聽中心的16個片庫，約保存近2萬部膠卷資料，每個片庫都是冷氣全年無休運轉，最低溫的片庫僅有攝氏-5度。台灣屬熱帶與亞熱帶氣候，溫暖又潮濕正是膠卷保存的大敵。

電影底片需要保持在低溫環境中，減緩「老化」速度。（攝影：吳家昇）

膠卷在高溫且濕度高的環境下容易發霉，若底片開始酸化，不只畫面在數位掃描過程可能扭曲，更嚴重的話，則會變成蔡孟均口中的「石頭」，光是拆開就是大問題。

蔡孟均舉例，今年甫獲金馬獎終身成就獎的攝影師林贊庭，1957年首次擔綱攝影的《愛情十字路》，影視聽中心收到的膠卷物理收縮嚴重，光是打開就是大問題，數位掃描過程中，雖然已使用1秒1格底片的慢速進行，脆弱的底片仍斷了好幾次。蔡孟均認為，雖然修復耗時費神，但最後保存下來的10分鐘片段仍舊相當珍貴，讓經典電影能夠持續傳承。

電影膠卷久放後，裡面的酸液會流出，導致變形。（攝影：吳家昇）

修舊如舊或修舊如新 謹守修復與後製的界線

修復過程，除了每個步驟要精細進行，要修到多完美？則是「修舊如舊」與「修舊如新」的拿捏。蔡孟均認為，電影修復應該是還原電影原樣或是首映時的樣子，並不代表要讓它變得更完美。「就像以前底片攝影機清得不夠乾淨，也許會有毛髮或灰塵，這個是拍攝時就存在的，也跟著影片留下來，是影像的一部分，像這種我就覺得應該保留。」

更進一步解釋，蔡孟均近日參與修復的電影中，有段畫面因為片場光源不足，導致當時影像的顆粒變大，導演希望修復過程中能讓顆粒感消失，但蔡孟均認為，這並不符合還原的守則，現在也正積極與導演溝通保留。

蔡孟均笑說：「如果把膠卷比喻成人，它會隨著年紀有缺陷或老化，但我們只是把皺紋變回原本沒有的樣子，這叫修復；但如果把單眼皮變成雙眼皮，鼻子也墊高一些，這叫做後製。」膠卷與人相同，隨著年紀漸長，人會多出皺紋；膠卷會有刮痕、酸化，但其中內涵並不會因外表老化而減少意義。數位修復做的是還原並非美化，是想讓觀眾重見精彩的老故事。

雖然希望讓電影呈現出最原始樣貌，但蔡孟均坦言很難完全重現首映時的樣子，因為音響設備不同、播放地點不同，未必能讓觀眾有同樣的震撼力，但重拾修復本質，意義仍在於讓新的人看見老片子應有的模樣。

蔡孟均從天文掉進電影，將手中一格格底片當作車票，重返拍攝當下的時空。（攝影：吳家昇）

觸不到遙遠的星星 修膠卷卻能穿越時間

蔡孟均從天文界掉進電影的綺麗世界，理性的大腦似乎也被浪漫的電影影響。他曾因修復陳耀圻導演的《上山》，直奔新竹五指山，希望能重見片中場景；他也因為修復胡金銓導演的《空山靈雨》，趁著到韓國進修的空檔直奔慶州。

蔡孟均說，「做天文的時候，星星那麼遠，花幾輩子都到不了，但你在做電影修復，這些東西握在手上，就可以回到那時候。」宇宙遠方的星球花幾萬光年都不一定能抵達，但手中底片一格就像是一張乘車券，逐格修復、逐格靠站，終會帶領觀眾抵達電影時空的神秘世界。

步驟一：整飭清潔

修復是膠卷抵達的第一站，需要每一格、每一格檢視素材是否破損髒污，若齒孔疏漏或有黏著膠帶都需整理，之後再進入超音波清潔室去除髒污與黏著微粒。因膠卷久放後會產生酸氣，抽風扇的設置則是避免修復者吸進太多，造成身體負擔。

步驟二：數位掃描

數位掃描能保留最多的畫面細節。它不只是將膠卷放進掃描機就完成，從角度校正、參數設定到因應膠卷的受損程度，使用「乾片門」或「濕片門」，都是需要注意的細節。

步驟三：聲音修復

聲音修復室中，會先以光學掃描將聲軌圖形拍成影像，再轉為數位聲線，有利於優化聲音表現，並校正出雜訊、膠卷接點聲音。

步驟四：影像修整

在影像修復室中，會先由電腦判定初步瑕疵，再經由人工逐格確認，將影像上的髒點、刮痕消除。之後再進入調光程序，讓影像更能還原真實。

成果：

經數位修復後的電影重新在大銀幕上和觀眾見面，也讓觀眾重溫老電影的魅力。