韓國當代書寫──丁柚井、張康明訪談

台灣和韓國始終存在一道難以言喻的界線，在流行文化上不可諱言，近年來台灣人無論是眼睛看的、耳朵聽的，幾乎都被韓劇、KPOP洗版；若是體育競賽遇上韓國，又有著「好想贏韓國」、不能輸韓國的憤慨。化身為酸民的也不在少數，認為韓國文化只流於商業、表面，深度不夠。

倘若如此，不妨閱讀2016年英國曼布克文學獎得主、韓國作家韓江的《素食者》，小說觸及食慾、性慾、權力等，把人類的慾望一網打盡。韓國文學的內涵其實並不流於形式，況且這幾年韓國的影視作品，有不少都從文學改編，若要了解真實的韓國面貌，肯定得從韓國文學開始讀起。

《文化+》在2018年台北國際書展期間，專訪兩位韓國作家丁柚井、張康明，他們都是韓國當代暢銷小說家，創作角度皆從個人出發，再向上觸及至韓國社會現況。

1966年出生的丁柚井（左），關心人性的黑暗面，以及如何對抗命運的自由意志，1975年出生的張康明（右）則關注於這個世代年輕人面臨的不確定感。（中央社記者張新偉攝影）

1966年出生的丁柚井，15歲時就立志成為小說家，當時她獨自在光州上學，正值光州民主化運動展開之際。寄宿處的哥哥姊姊們都到外頭參與抗爭，只有她懷抱著不安及恐懼的心在家等候，那時她讀了肯・克西的小說《飛越杜鵑窩》，決心成為小說家。

丁柚井在2007年完成構思三年的作品《我人生的春訓》，獲得第一屆世界青少年文學獎，2009年《射向我心臟》獲得韓國第五屆世界文學獎，這部小說也已經被改拍成電影；2011年《七年之夜》打破韓國驚悚小說體裁先入為主的觀念，累積銷售50萬冊，小說也被改拍成電影，預計2018年上映。

丁柚井在創作前通常會先提出疑問，從疑問發展出一個故事。她透過小說，探討人類是一種什麼樣的存在，她的小說習慣創造出一個近乎災難的情況，再把平凡的人類丟進其中，讓讀者探視裡面所發生的事件。

相較丁柚井關心人性的黑暗面，以及如何對抗命運的自由意志，1975年出生的張康明反而關注於這個世代年輕人面臨的不確定感。

張康明20歲就想當小說家，當時加入一個業餘作家社團，並開始在網路上創作。起初他曾多次投稿參加文學獎，但都沒成功，最後選擇以文字為生的職業，2002年進入「東亞日報」當記者，跑過社會、政治、產業線。2011年出版長篇小說《漂白》，榮獲韓國民族文學獎，一舉踏入文壇。

丁柚井（左）與張康明（右）。（中央社記者張新偉攝影）

張康明的作品描寫生活在充滿問題的社會裡，找不到出口的韓國年輕世代。2015年寫下《因為討厭韓國》，描繪當代韓國年輕人在經濟大幅下滑下，對未來看不到希望，因而夢想移民，這本書似乎也道出台灣同樣的現象。

以下為丁柚井、張康明接受《文化+》訪問節錄（丁柚井簡稱「丁」，張康明簡稱「張」）：

Q：兩位怎麼看韓國當代的文學？當代韓國文學普遍關心的是什麼？

張：韓國文學範圍很大，很難從裡面去找出一個範圍，我和丁柚井正處在一個世代交替階段，雖然我們是不同世代，但當今韓國作家關心的題材，已經不再是文學內在的問題，反而是偏向個人，新世代作家也積極朝這方面創作。

丁：前一個世代的韓國作家，主題偏向歷史或是民主化鬥爭的過程，但到了這個世代變成是敘事性的主題，小說的內容也多樣化，比較會關心社會上發生的問題。

張康明2015年寫下《因為討厭韓國》，描繪當代韓國年輕人在經濟大幅下滑下，對未來看不到希望，因而夢想移民。（中央社記者張新偉攝影）

Q：韓國社會現況有表現在韓國文學上嗎？普遍來說，韓國讀者喜歡什麼樣的題材？

張：韓國在世界上是紛爭很多的國家，這也影響到韓國文學的表現。韓國文學可以幾個階段來看。1980年代處於軍事獨裁時期，小說內容偏向對抗抵抗獨裁的題材，像是元老級作家黃皙暎，他多半寫寫社會小說。1990年到2000年，韓國民主化成熟，社會氣氛改變，讀者不想看對抗性的社會小說，反而想關注在個人，這個時期就有許多女性作家出現。2010年以後，新世代年輕人認為，「小說為什麼都是唯美？為什麼沒有反映韓國現況？」而我和丁柚井寫的題材剛好符合年輕人期待，也因此在文壇上受到注意。

Q：兩位作家分屬不同世代，丁柚井怎麼看年輕人？張康明又怎麼看你的上一代？你們受到韓國哪些小說家的影響？接觸過台灣或中國小說嗎？覺得台灣小說的特色？

張：我對上一代抱持尊敬的心，韓國能從貧窮到富裕，再經歷獨裁到民主，這都是上一代人奮鬥出來的成果。不過現在韓國有一個現象，上一代的人很討厭現代的年輕人，而我剛好處於中間的世代，我應該要為這兩個世代扮演橋樑的角色。

最近年輕人面臨貧窮世代，年輕人有他們主張，但上一代人又有很多誤解，而年輕人又不想解釋 ，就造成兩代衝突。我站在這兩個世代的中間，有義務要扮演橋樑的角色，要讓上一輩的人知道，為什麼年輕人有這樣行動的原因，這才是我創作《因為討厭韓國》的動機。

很欣賞韓國女作家孔枝泳，她能從男性作家當中獨樹一格，她的作品比較重視敘事，幾乎都是為弱勢發聲 。台灣作家我很欣賞李昂《看得見的鬼》、中國古典文學《三國志》、魯迅《阿Q正傳》等都有接觸。

曾擔任記者的張康明說，韓國在世界上是紛爭很多的國家，這也影響到韓國文學的表現。（中央社記者張新偉攝影）

丁：現在年輕人不喜歡看嘮嘮叨叨的長篇大論，比較喜歡看影片和動畫，年輕人重視的不再是社會，而是個人的人生。我對年輕人研究很多，想要吸引年輕讀者，就要了解年輕人心理，我覺得年輕人有點像是外星人，應該說是來自火星吧！

不過比起韓國小說，我覺得台灣小說比較沒那麼有威權性，讀起來感覺比較親切，也很有趣。

Q：作家寫長篇是展現功力的方式之一，在韓國是否也有這樣的狀況？

張：韓國和台灣好像不太一樣，韓國過去都是寫短篇居多，慢慢也有很多評論建議寫長篇，像是丁柚井的長篇就受到矚目。一般來說，短篇小說像是詩或畫，比較容易寫得好，但現在韓國文學評論家也會希望作家寫長篇，我自己也慢慢開始寫長篇。

丁：在韓國文壇有一個不成文的「登壇」規定，每位作家或多或少一定要得獎，或是要有前輩作家、評論家的推薦，才算正式在文壇出道。我自己是在2007年以《我人生的春訓》獲得第一屆世界青少年文學獎，在這之前，我有11次參加徵文活動落選，期間都過著數年無名作家的生活。

我的求學背景也並非念文學系出身，而是念護專，不過我觀察到一件事情，韓國大學的文學系多半只教學生寫短篇，而不教寫長篇，雖然我鼓勵大家寫長篇，但在學校體系教的還是短篇寫作，所以我對韓國文學未來是否有很多長篇小說的創作，並不是抱持那麼樂觀的看法，最終還是要回到大學文學系的教學轉變。

丁柚井在2007年獲得第一屆世界青少年文學獎之前，11次參加徵文活動落選，期間都過著無名作家的生活。（中央社記者張新偉攝影）

Q：韓國小說在這幾十年才大量被外譯，隔了這麼久的原因是什麼？

張：韓國小說在這幾年才被大量翻譯，我覺得有很大一部分原因，和韓國的國力有關，尤其在韓國流行文化越來越受歡迎後，文學也就受到歡迎。

丁：我認為韓國文學翻譯院這幾年也做很大努力，把韓國文學推向海外。

Q：創作之初，進行模仿是很必然的過程，兩位作家有沒有經歷這樣的過程，模仿對象是誰？

張：當然有這個過程，模仿的過程大概有十年之久，我偏好歐美小說家，尤其是帶點推理性質的小說，像是雷蒙・錢德勒、喬治歐威爾。

丁：我在15歲就立志要成為作家，那時候影響我最深的就是肯・克西的《飛越杜鵑窩》、史蒂芬金。

Q：兩人對彼此小說的印象？

張：我受到丁柚井的影響很大，韓國文壇現在屬於世代交替，我們是站在同一個陣線。不管是短篇小說或是為弱勢發聲的題材都很好，為弱勢發聲的小說很多，但在韓國還有一種弱勢不是一種抵抗，而是變成一個犧牲的角色，但丁柚井小說下的角色，雖然也是弱勢，但還是會對抗命運，這對我來說這是可以學習的方向。

丁：張康明曾經擔任過社會線、政治線記者，他對社會問題很重視，這也是他的優點。韓國人一般對過去的傷痛會採取逃避方式，但張康明不會，他反而會暴露出來。張康明小說不只是對社會單純化的表面敘述，而是會轉換成一種親身體驗。我認為在韓國新世代作家，張康明是最厲害的。（張康明在一旁豎起大拇指比讚）

丁柚井（中央社記者張新偉攝影）

張康明（中央社記者張新偉攝影）

Q：對兩位來說，你們的作品可以翻譯成外國語文，對你們的意義是什麼？

張：對自己作品能翻譯成外國語言，很興奮也很高興，我也好奇台灣讀者的想法，想知道我關注的主題在台灣是否會引起共鳴。

丁：作品能翻譯成外國語文，我也是感到很新奇、很感動，但同時也很惶恐，不知道外國讀者對我的小說是否會有興趣。對我而言，我希望扮演說書人的角色，期許自己能一直保持一定的水準，每隔一段時間就要有更好的作品，更希望我能像史蒂芬・金一樣，「在寫作中死去」。