2022臺灣戲曲藝術節旗艦製作 莎士比亞與他的妹妹們劇團×明華園天字戲劇團 非關雅俗《無題島:孽種與魔法師》尋找當代歌仔戲的新美學
(中央社訊息服務20220316 16:56:50)國立傳統藝術中心在2022臺灣戲曲藝術節特邀最具爆炸性的組合:明華園天字戲劇團與莎士比亞的妹妹們的劇團攜手推出旗艦製作《無題島:孽種與魔法師》。本檔製作由王嘉明、Baboo二位導演首度共同執導,天字團華麗璀璨的主演陳昭香、陳麗巧、孫詩雯、陳進興、吳奕萱、陳昭瑋領銜主演,再加上新生代小生李佩穎以及現代劇場演員、小事製作跨界演出,可謂前所未有、空前絕後,將於5月6日至8日於臺灣戲曲中心大表演廳橫空出世。
傳藝中心副主任周雅菁表示,「明華園天字戲劇團在南部是重量級的團隊,他們有非常堅強的粉絲,也長期受到觀眾的喜愛。莎妹劇團是現代戲劇裡的優異團隊,更是台新藝術獎的常客。究竟當代與傳統之間會碰撞出如何的火花?《無題島》是否在未來會為戲曲的創新奠定下重要基礎?無論是喜歡傳統戲曲或是當代藝術的朋友,我們衷心期望各位能夠進到劇場觀賞、見證這一刻。」
《無題島》以莎士比亞神怪傳奇劇《暴風雨》為故事的原型,透過妖怪視角與觀點出發,探問人與自然如何共生共存,同時勾勒島嶼的未來想像。《無題島》故事描述一座廢棄的人工島嶼上,被流放荒島的魔法師東方應寒(陳昭香 飾),建立了一個人、妖怪、精靈和平共存的王國。然而,魔法師心心念念復仇計畫,在精靈藍南(陳進興 飾)與官若音(孫詩雯 飾)的法力協助下,掀起了一場暴風雨,將當年背叛他的仇敵東方朝陽(陳麗巧 飾)引來島上。荒島的經濟價值,讓仇敵決定奪取這個島,也破壞了島上的秩序。另一方面,曲離騷(吳奕萱 飾)是半人半妖的新物種,擁有島嶼的繼承權,是島上的新偶像。當他發現自己真正的身世之後,決定煽動島上的妖怪,發動一場革命,於是島上的繼承之戰,就此爆發。
擅長處理莎劇的當代移植與改編的王嘉明導演以《暴風雨》為框架,關注戲曲最基礎的「語言性」,參考野臺的臺數,透過說戲、演員即興、排練加工後完成全劇結構,為演員量身設戲,進一步拼貼揉雜了經典莎劇的情節套路,背叛、復仇、扮裝、錯認、魔法、戲中戲等,並以此呼應歌仔戲自由包容的生猛能量,讓「胡撇仔」真正成為一種舞臺精神。而在議題上,顛覆以人類為本位的倫常與道德的價值判斷,試圖建立一個以妖怪的觀點和視角為核心的生態體系,重探情感、慾望、性別、身體的邊界,試問何謂「自然」?又如何重新定義「自然」?《暴風雨》原作中寬恕和解的意象被轉換成──在環境被人類開發破壞殆盡的當下,人類如何與自然共生共存?我們對島嶼的未來有什麼樣的想像?
舞臺美學上,莎妹從裡到外,從宣傳到舞臺,視覺語彙自成一格,是非常現代、都會、流行文化的。而野臺歌仔戲的審美,則是一種巴洛克、裝飾、常民、俗艷的。二者的合作並非為尋找如何融合,而是在傳統與現代的並置下,尋找當代歌仔戲混雜與衝突的美感。導演Baboo強調,如何去拆解野臺歌仔戲的視覺元素,重組之後,放到現代劇場,形成一個新的,而且專屬於歌仔戲的美學?它既不是雅,也不是俗,它是野和生猛,我們要如何還原在當代劇場中?有沒有可能只要鬆動、置換某些元素,他就呈現一種屬於當代的美,長出屬於歌仔戲的當代視覺語言?
《無題島》從平面視覺開始,就顛覆觀眾對歌仔戲的想像。與莎妹長期合作,跨足時尚、實驗影像與當代藝術的攝影師登曼波操刀,創作出令人驚豔的畫面語彙,讓首波視覺成為搶眼的大膽實驗。延伸到舞臺上,一開始觀眾所見將是一個平凡無奇的戲棚後臺場景,然而從戲箱裡取出的,華麗豔目的服裝物件、螢光絢爛的道具佈景,在一場暴風雨之中,幻化成島上的各式魔神鬼怪,重組一個超乎想像、異於現實,卻也指涉現實的廢棄人工樂園,呼應著魔法發生之地,其實就在戲臺之上。期待5月6至8日於臺灣戲曲中心大表演廳,與觀眾們在魔法世界中來場超現實奇遇,購票請至Opentix售票系統https://reurl.cc/LpoGj4。
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