記者在現場／金馬56觀察：中國抵制自傷創作者 星馬拓新視野

文：洪健倫

中國抵制第56屆金馬獎，不但中國片全數缺席，金雞獎更刻意辦在同一天，然而受傷最重的其實不是金馬獎，而是中國優秀的電影人。與此同時，儘管中國關起了門，星馬電影卻為金馬開啟了另一扇窗。

對於包容性強大的金馬獎而言，兩岸作品同台競逐要全然擺脫政治討論和想像，是困難的，前幾年金馬獎揭曉得獎結果後，就常被批評「胳臂向外彎」，把大獎都給了中國電影。台灣影人看似平常的致詞，也莫名挑動中國政府與民眾的敏感神經。

無論如何，北京的決定，使得中國電影在今年金馬影展中缺席得非常徹底。金馬執委會主席李安很有自信的說，「我們還是有很好的作品」，卻也坦言少了中國電影參與，「損失當然損失」。

不過在我看來，在今年對岸種種手段下，損失最重的，其實是中國真正有才華的電影創作者。

純粹論作品，對重度影迷而言，中國電影在金馬獎入圍名單中往往很能創造驚喜。這些中國電影不一定有優渥資源，卻勇於深刻反映社會真實、人性善惡與曖昧，用最真誠的電影手法，打開觀眾的視野，思考「電影」兩字最純粹的意義。有人甚至用生命，換來對於理念的堅持。

因此，第55屆金馬獎因中台兩地影人言論引爆的統獨口水戰下，中國已故導演胡波的首部長片「大象席地而坐」，仍在眾人的掌聲與淚水中，擊敗大導演張藝謀與當屆熱門電影，拿下最佳劇情長片大獎。

張大磊的首部片「八月」，同樣在第53屆金馬獎拿下最佳劇情長片。此外，紀錄片「囚」以超過4.5小時的篇幅記錄精神療養院病患的故事，「塑料王國」揭發中國回收產業鏈中非人的勞動環境，也都入圍了該屆金馬獎。上述作品，都無法見容於以「中國奧斯卡」為目標的金雞獎。

今年中國影視創作空間更限縮，業界視為華語影壇年度代表作的「少年的你」與「八佰」都受撤檔潮波及，無緣報名本屆金雞獎與金馬獎；名導婁燁的「蘭心大劇院」，受邀擔任今年金雞百花電影節開幕片，卻又臨時遭主辦單位撤換。

這些電影在對岸的政治操作之下，在兩岸的電影最高殿堂中，只換得兩頭空。僅有取得上映許可「龍標」的王小帥電影「地久天長」，在金雞獎擒獲3獎。

另一方面，由於中國電影今年的缺席，反而讓我們有機會在金馬獎中，看見一輩星馬華人新銳的崛起。

東南亞各國間電影創作社群連結緊密，交流頻繁，加上留洋人才返國，在過去10年間，培養出一批氣象一新的創作者。他們積極與國際影展建立人脈，與金馬影展的關係也很緊密。本屆入圍創作者陳哲藝、楊修華、廖克發，都是這波趨勢下的要角。

而相較起中國片多半處理社會內部矛盾的題材，與鄰國社會連結緊密的星馬，則展現較寬廣的國際視野。陳哲藝的「熱帶雨」，帶到了新加坡與馬來西亞華人社群之間，幽微複雜的關係。

楊修華拿到最佳原著劇本的「幻土」，則是在急於引進移工開發的新加坡海埔新生地上，勾勒出經濟與勞動市場全球化下，整個東亞、東南亞社會中的底層階級的孤寂處境。

林書宇執導的馬來西亞電影「夕霧花園」，則與廖克發的「菠蘿蜜」，用2個截然不同的政治角度，處理了過去馬來西亞社會避而不談的戰後歷史與民族情感。

今年中國電影的缺席，給他們更大機會進入金馬殿堂，同時也打開了金馬獎的視野。其實，台灣與星馬華人電影社群一直很緊密，許多大馬僑生都是選擇來台灣念電影，越來越多人選擇畢業後再返鄉貢獻所長。

其實，金馬獎第53屆就有馬來西亞電影「輝煌年代」（Ola Bola）入圍，第54屆入圍名單中，也有新銳大馬導演陳勝吉的「分貝人生」，未來是否會持續關注星馬華語電影，這也是肯定的。

作為影迷，我們渴望被不同的故事深深吸引，被各種出人意表的影像手法驚艷，這一份期待，並不分任何國籍。而電影競賽就是我們為這些創作者喝采的時刻。讓他們親眼看見，充滿荊棘的創作路上，他們並不孤單。

因為今年的風雨，讓我們有幸在華人電影世界中，認識了一批視野很不同的新朋友；但同時，縈繞心頭上揮之不去的，則是對另一批才華之人被埋沒的惋惜。

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