台劇推開HBO大門 學到時時把觀眾放心裡

台劇打國際盃專題系列3（中央社記者羅苑韶台北9日電）「通靈少女」贏得金鐘獎迷你劇集獎，HBO Asia執行長上台領獎稱讚台灣編導有才華，參與合製的公共電視大受鼓勵，視合製為海外行銷重要管道，然而台劇向外擴展條件都到位了嗎？

這是HBO Asia第一次在台灣製作節目，參與合製的公共電視國際部經理施悅文領取金鐘獎時說，嘗試為台灣影視創作人才以及獨特的在地文化和好的故事，打開新局面。

施悅文接受中央社訪問說：「過去幾十年，台灣影視圈普遍只為滿足本土市場。1980年代後，台灣開放了，弔詭的是，整體表現卻越來越內縮，業界冒險性下滑，題材也未能多元發展。」

「在影視內容這部份，玩家多了，但是沒多元化，內容品質沒跟上來。任由外來影劇一直進來，台灣自己的作品卻出不去。」

通靈少女是HBO Asia、台灣公共電視和新加坡稜聚傳播公司（IFA Media）三方合製，各自派監製和製片參與，自角色設計和撰寫劇本過程即經由三方協調；由台灣方拍攝、新加坡剪接後製。台灣團隊對外國合作對象從劇本上游就講究市場和賣點，體驗到不同工作模式，受到相當衝擊。

施悅文說，HBO出的錢多，意見也多。不過，台灣團隊在這個過程學到美國人「時時把觀眾放在心裡」。

HBO Asia調整亞洲市場策略，決定突破性作法，發展在地化內容。在台灣製作原創中文劇之前，曾在澳洲、馬來西亞都做過嘗試，台灣的成功經驗讓他們喜出望外，通靈少女在亞洲23國播映，收視率居高超過HBO Asia預期。執行長施鵬（馬宗）（Jonathan Spink）金鐘獎領獎時感謝公視之外，讚美參與本劇的人才，編劇、故事、導演、演員都很棒。

不同於以往等做好節目才到海外去兜售的傳統行銷模式，施悅文預估，未來應是在劇本構思階段或更早就採預售模式，或談合製合作。她說：「通靈少女的合作案凸顯台灣有人才。」

施悅文甚至信心滿滿地說：「接下來都有可能出現中國接單、台灣製造。我們現在要往東看、往東南亞看，盡力擴大觀眾規模。」以公視為例，合作對象除了傳統電視台，也可能擴展到OTT（在網路上提供影音及其他類型內容服務），OTT收看這一塊未來將成主流。

從上游開始對外爭取資金，可補足台灣影視界投資自製戲劇風氣不盛的窘境。公共電視與外國公司合製經驗豐富，但在與HBO這樣強勢的國際集團合作，過程仍驚奇連連。

被公認是國際合作推手的施悅文說：「與HBO的合作案讓我們發現國際平台的分工非常細，從發想節目內容、籌資到合約談判和行銷，都各有專門負責團隊。而台灣影視產業因為資源不足，經常是製片或甚至導演一手包辦，同時要兼顧創意和商業，這並非長久之計。」

她表示，要帶動台灣影視產業發展，唯有讓更多不同專業人士加入，「落實製片制，讓導演專心創作，其他由財務、法務或行銷人員分別負責，這執行起來的確不容易，但是要努力朝這個方向去做。」

台劇推開了HBO的大門後，網路電視串流服務Netflix也確定與IFA合製，與金鐘得獎導演柯汶利合拍8集華語驚悚類型劇；Netflix上月又宣布，與台灣導演葉天倫攜手拍攝原創影集。

台灣影視創作人才在外國資金挹注下站得更高，台劇躍上這個浪潮往外走，也走得更遠，葉天倫與Netflix合作的戲劇將可在全球190個國家收看，結果如何，相當受到期待。1061009

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