那股來自台灣的古典樂音黑潮

如何用西方熟悉的交響樂形式，行走國際，用樂音訴說台灣的土地風景，讓國際社會知道台灣「是誰」，這是台灣交響樂團發展到現在的使命：在此同時，台灣的交響樂團也要能成熟到接受國際樂壇檢視，在演奏歐美樂團比如德國曲目或法國曲目時，得讓當地樂或樂評有所觸動。

事實證明，台灣參與國際社會的力道越深，台灣的交響樂團出訪就獲得更大的重視。

從14年前日本311東日本大地震，台灣人慷慨解囊，陪伴日本走過重建之路開始；2020年新冠疫情，台灣的防護機制表現讓全球刮目相看，成為在疫情中仍能持續前進的少數國家；台灣的台積電生產的晶片，成為左右世界經濟命脈的致命關鍵；再加上近年國際情勢轉變，台灣在地緣政治裡扮演的角色相形重要，這都讓全世界對台灣肯定之際，也產生了高度好奇心，台灣究竟是如何做到這些不可能的任務？

小提琴家黃俊文(左起)、NSO音樂總監準‧馬寇爾與代理首席鄧皓敦在歐巡後台分享音樂心得。（圖片提供：NSO國家交響樂團，攝影鄭達敬）

而台灣的交響樂團在近半年內，用他們多年的積累，細膩的選曲、多年調校的音色與樂團對於古典音樂的態度，表現了台灣的文化底蘊，其中以公法人身分出訪的NSO國家交響樂團贊助、自籌加上公部門運算，展開第三度歐洲巡迴，帶去客家文化的創作之外，也用西方的古典樂標準征服漢堡易北愛樂廳、蘇黎世音樂聽到巴黎香榭麗舍劇院，全場爆滿觀眾不說，都還是西方面孔的觀眾起立鼓掌，那麼榮耀的一刻，已然出現。

也不要忘記，在NSO國家交響樂團羽翼未豐之前，由已故芝加哥交響樂團副指揮亨利‧梅哲率領的台北愛樂管弦樂團早已在1990年前後黃金10年，帶著台北愛樂出訪奧地利、德國、法國、芬蘭甚至愛沙尼亞等國家演出，那是台灣近30年來最早的「台灣之音」。

台北愛樂管弦樂團排練室前長廊都有已故音樂總監亨利‧梅哲指揮身影。（攝影：徐肇昌）

梅哲過世之後，台北愛樂管弦樂團沒有被擊垮，面對類公部門交響樂團成長快速之際，台北愛樂管弦樂團積極發揮一個交響樂團的影響力，去年年底受邀參加韓國大韓民國音樂節，為音樂節做壓軸演出；今年更在311大地震屆滿14年之時走訪日本，前進福島，以樂音參與國際社會，用音樂分享台灣大愛。

過往那種因著自己沒有歐美的文化脈絡，如何演繹好歐洲古典音樂的疑慮，已經被長久的訓練所建立起來的自信吹散，樂團不分官方或民間，都用自己擅長的古典音樂演出跟世界交朋友，他們透過世界熟悉的交響樂語言，用樂音說出一個個，屬於台灣的故事。